如今，畫意派攝影作品似乎在主流之外形成了一條小河，這種獨(dú)特的表現(xiàn)方式已經(jīng)被更多的人所接受，尤以人像作品和風(fēng)光作品吸納最快。具體到畫意人像的創(chuàng)作上：
商業(yè)上的廣泛波及
從畫意攝影誕生的那一刻起，畫意人像便是其中的一個(gè)重大課題。甚至在二十世紀(jì)八十年代曾經(jīng)有過一段小小的高潮。那時(shí)期的很多廣告畫面上，總是有意無(wú)意地被施加一些肌理、磨損的痕跡，而同期的攝影作品則十分傾向類似油畫效果的背景。一幅幅以油畫背景為底，人像置前的作品如同雨后春筍般覆蓋了整個(gè)市場(chǎng)。但在當(dāng)時(shí)，室外拍攝的人像照片在制作畫意效果時(shí)還有很大的局限，僅僅依靠將底片擦出獨(dú)特的紋理，然后在暗室中進(jìn)行顯影程序，以期達(dá)到曝光不足或曝光過度等不同基調(diào)的照片。
如今，日益成熟的后期影像技術(shù)縮小了想象力與現(xiàn)實(shí)之間的差距，這種更為自由的表達(dá)形式，也獲得了觀念、新媒體藝術(shù)作者的喜愛。在攝影拍賣市場(chǎng)或攝影類作品的銷售市場(chǎng)中，極大數(shù)量的觀念類作品是以畫意人像的形式來呈現(xiàn)的，通過人像——情節(jié)產(chǎn)生的原點(diǎn)——來表述作者獨(dú)特的創(chuàng)意與心思。這類作品在歷屆“雙年展”或者交易會(huì)中經(jīng)常出現(xiàn)，一直是參觀者、購(gòu)買者眼里的寵兒，這是畫意攝影商業(yè)作品的觸角延伸。
