學習畫意攝影的根本就是對美學知識的積累，除此之外，還要有較強的圖像軟件操控能力。若兩者都具備了，那么在畫意攝影的天地里，長袖善舞并不是夢想。膠片時代的前人通過各類技術(shù)手段綜合在一起創(chuàng)造了這一獨特的藝術(shù)類型，但也只能靠獨特的肌理與劃痕來詮釋攝影美學的點線面?，F(xiàn)在，我們可以用大量的拍攝素材、豐富的技術(shù)手段將畫作的“意”充分地表達在攝影作品里。畫作的雋永，照片的記錄特性，兩者相加的結(jié)果會超越兩者單獨存在的意義。
如果說這是一種照片和畫作相加的價值，這種價值是怎么體現(xiàn)的？如何實現(xiàn)這種相加？
我從小學習美術(shù)，酷愛油畫，接觸到圖像編輯系統(tǒng)的大千世界的時候，就產(chǎn)生了將美術(shù)與人像相結(jié)合的欲望。在逐漸的摸索中，通過經(jīng)驗積累和無數(shù)次的嘗試，終于蹣跚著走出了畫意人像的一條小路，下面淺談幾點心得，以與同好共享。
意”大于“畫”
對一副成功的作品來說，畫面中的獨特內(nèi)涵總是讓人驚喜、值得玩味的焦點，而其間的表現(xiàn)手段卻往往會被無意間忽視掉。因為無論繪畫的筆觸，或是攝影、制作的技巧都是可控的，通過大量的練習即可達到，而觀念的“意”才是金子中的鉆石。所以在拍攝前，一定要問自己：我的創(chuàng)作意圖是什么？需要什么樣的場景？表現(xiàn)的地點是什么？時間年代如何？總之，決不能沒有情節(jié)、沒有故事，否則畫面也就沒有了基石。
“畫”大于“攝”
畫意攝影的根本始終是攝影，但是如果脫離開“畫”的形式，畫意攝影是否也就沒有意義了？“畫”作為外在特點之一，是這種形式的一部分。既然說是畫，就要更多地遵循于畫的美學原理。如何使畫面更美，更符合美學原理的角度出發(fā)，去實現(xiàn)拍攝元素的排列與組合。對于用光要求也是同等的，一幅美的作品無不是光的藝術(shù)，不止是攝影，畫畫也同樣如此。了解更多的美學規(guī)則，是擺在“畫意派”面前的艱難任務(wù)，也是持之以恒的最高準則。
