選自張立潔作品《被忘卻的少數(shù)：罕見(jiàn)病群體》
或許在很多人眼里他們卑微、渺小、一直處于被忽略的狀態(tài)；不過(guò)在張立潔的鏡頭下，他們卻平和、體面、散發(fā)出一種人性的溫情和尊嚴(yán)，這就是攝影師張立潔的作品：《被忘卻的少數(shù)：罕見(jiàn)病群體》帶給我的感覺(jué)。
這是一組以“罕見(jiàn)病”人群為拍攝對(duì)象的照片，罕見(jiàn)病顧名思義是指患病率很低、很少見(jiàn)的疾病。世界衛(wèi)生組織（WHO）將罕見(jiàn)病定義為患病人數(shù)占總?cè)丝诘?.65‰～1‰之間的疾病或病變。很顯然這是一個(gè)弱勢(shì)的群體，相對(duì)于整個(gè)社會(huì)來(lái)說(shuō)，他們是被遺棄的人群，在大多數(shù)人的世界中他們幾乎不曾存在?？墒桥?strong>攝影師張立潔，卻把自己的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這個(gè)特殊的群體，用影像溫柔地切入其中，打開(kāi)一扇窗口，帶給更多的人感動(dòng)和溫暖。
攝影作為一種最直觀和最有效的視覺(jué)手段，不僅滿足了人們對(duì)偷窺真實(shí)的好奇心，而且作為一種記錄模式，它能夠忠實(shí)地再現(xiàn)鏡頭前的物體，讓人們得到精確的圖像。一個(gè)優(yōu)秀的攝影師，總是能夠準(zhǔn)確地捕捉自己的內(nèi)心感受，以成熟、充滿感染力的語(yǔ)言，去傳達(dá)自己置身其中體察到的冷暖和情感，很顯然張立潔在力求做到這一點(diǎn)。
1967年，一個(gè)名為“新文獻(xiàn)”的攝影展在紐約現(xiàn)代藝術(shù)館展出，該展展出了戴安.阿勃絲、李.弗里德蘭德、嘉里.維諾格蘭特三個(gè)人的作品，就在這個(gè)展示了美國(guó)紀(jì)實(shí)攝影新方向的的歷史性展覽會(huì)上，女?dāng)z影家阿勃絲的作品竟然遭到被一些觀眾施以唾沫的命運(yùn)。
阿勃絲展出的作品是一組以精神障礙者、畸形人、兩性人等處于社會(huì)邊緣的弱勢(shì)群體為拍攝對(duì)象的肖像照。這些人原是被很多人視為“異類(lèi)”，一直處于忽略和唾棄的境地，可是卻被阿勃絲用一種鎮(zhèn)定、自信，極有尊嚴(yán)的面貌出現(xiàn)的公眾的視眼，這無(wú)疑是對(duì)原有的審美觀的一種挑戰(zhàn)，所以這些肖像照的展出，無(wú)疑在人群中扔下了一枚重型的炮彈，讓很多人無(wú)法接納。
和阿勃絲相比，張立潔的處境或許會(huì)更好一些，因?yàn)殡S著時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步，人們的審美觀和價(jià)值取向在發(fā)生改變，攝影表現(xiàn)上尊重多元標(biāo)準(zhǔn)的時(shí)代早已經(jīng)到來(lái)。社會(huì)的急劇變遷讓人們展開(kāi)了一連串的社會(huì)調(diào)查，人們?cè)噲D通過(guò)這些調(diào)查進(jìn)一步了解不同社會(huì)群體的變化，反應(yīng)、以及生存的狀態(tài)。張立潔是中國(guó)殘聯(lián)主辦雜志《三月風(fēng)》的記者，因?yàn)槠渖矸?，使得她有機(jī)會(huì)知道這些特殊人群的特殊故事，并通過(guò)自己的努力來(lái)為他們做些事，所以不同于一些攝影者的獵奇，從而也給她的拍攝帶來(lái)了更多的方便和理由。
這組作品里的人物，都是以簡(jiǎn)單的室內(nèi)環(huán)境肖像形式出現(xiàn)的，攝影師大多利用室內(nèi)的自然光線，通過(guò)膠片機(jī)和數(shù)碼相機(jī)一次成像。被攝者在自己生活的空間里，用一種平和、自然的面貌出現(xiàn)在受眾的面前。在他們的臉上看不到卑怯、驚怵、不安和頹敗，更多的是一種堅(jiān)毅、隱忍、自尊和淡然。
從這些簡(jiǎn)單的肖像里，我們感知到了雙方的互相認(rèn)可與默契，拍攝對(duì)象對(duì)攝影師的信任也是對(duì)其人格的一種肯定，所以這些影像便具有了一種平等、互知的氣質(zhì)。攝影用傳統(tǒng)的手法切入，她的視角細(xì)膩，溫情，充滿了真誠(chéng)和關(guān)懷，從而給了這些特殊人群以勇氣和尊嚴(yán)，讓他們勇敢地走到鏡頭面前，向這個(gè)世界發(fā)聲，這是多么讓人欣慰的事情。
而且在這些影像里，充塞其中的便是濃厚的人文關(guān)懷，人文關(guān)懷，一般認(rèn)為發(fā)端于西方的人文主義傳統(tǒng)，其核心在于肯定人性和人的價(jià)值。人文關(guān)懷是對(duì)人的生存狀況的關(guān)注、對(duì)人的尊嚴(yán)與符合人性的生活條件的肯定和對(duì)人類(lèi)的解放與自由的追求等等，但是在現(xiàn)代社會(huì)中越來(lái)越多的人缺失了這一點(diǎn)。攝影作為體察社會(huì)生活的一種手段，其本質(zhì)除了記錄，還應(yīng)該折射思想和內(nèi)涵。生活需要關(guān)懷,生命需要關(guān)愛(ài),人類(lèi)的情感因?yàn)殛P(guān)懷而有了體溫，攝影的形式可以變,但關(guān)懷卻應(yīng)深藏于心，張立潔做到了這一點(diǎn)，便是最大的溫情。
張立潔曾經(jīng)對(duì)我說(shuō)：“每次的拍攝過(guò)程都是得到拍攝對(duì)象和他們的監(jiān)護(hù)人的認(rèn)可和協(xié)助才能順利完成，至于情感層面，我認(rèn)為既然他們信任我，有勇氣站到鏡頭前，我唯一能夠回報(bào)給他們的就是拍得更好，讓他們的“犧牲”換來(lái)最大的價(jià)值，讓更多人了解他們的處境?！彼脑捳嬲\(chéng)而樸實(shí)，其實(shí)也告訴我們一個(gè)最簡(jiǎn)單的道理：那就是信任和尊重是贏得拍攝對(duì)象接受的前提，攝影師用影像審視這些特殊人群的同時(shí)，也是在接受他們的考試，而回報(bào)便是用影像對(duì)他們致意。
我們一直在談?wù)撚跋癖磉_(dá)與個(gè)人價(jià)值體系的關(guān)系，我想張立潔的這組照片為我們給出了一個(gè)有效的注解，希望這些影像能夠引起更多人的關(guān)注，也期待更多類(lèi)似于“罕見(jiàn)病”這些弱勢(shì)群體的人能夠勇敢地面對(duì)生活，走到公眾的面前，被更多的人了解，得到該有的幫助。
在我眼里張立潔是一個(gè)特立獨(dú)行的攝影師，她的影像，她的那種拍攝態(tài)度，而她本身的經(jīng)歷對(duì)我來(lái)說(shuō)更具吸引力，因此我走進(jìn)了張立潔，對(duì)她進(jìn)行了一個(gè)簡(jiǎn)單的訪談，以下是訪談的內(nèi)容：
