我唯一能回報給他們的：是拍得更好，讓他們的“犧牲”換來最大的價值。
釋藤：你是用什么器材拍攝的，多是在室內(nèi)拍攝，需要注意哪些方面的細節(jié)呢？
張立潔：哈蘇和瑪米亞的120膠片相機，以及佳能的數(shù)碼相機。室內(nèi)的環(huán)境肖像拍攝，最重要的是找到一個最佳的拍攝地點，中國人的住房條件有限，通常都不寬敞，有的時候找到一個滿足最短對焦距離的空間都有困難。但是，一個好的拍攝位置的確可以讓人物和畫面都變得大不一樣。
釋藤：在影調(diào)的呈現(xiàn)上，總有一些獨特的氣息（流露出來的溫情），你是如何去做的？
張立潔：這個很難表述，籠統(tǒng)的說就是在環(huán)境選擇、光線構(gòu)圖、人物姿態(tài)表情上尋找到一個最佳的組合。很多時候，是由個人的悟性和喜好決定的。
釋藤：你的作品讓我想起阿勃絲的作品，請問是否受到過她的影響呢？
張立潔：以前也有人問過這個問題，我始終覺得能把我和她聯(lián)想到一起，既是一種褒獎，但也是有點表面化的嫌疑。其實還是很不一樣的，從工作方式，到拍攝動機，以及整體藝術(shù)風(fēng)格都幾乎完全不同，相同的只是都對準(zhǔn)了社會邊緣人群，以及我們都是女性。
但是現(xiàn)在再想這個問題，我認(rèn)為也有一些相似之處，她面對那些“怪人”顯得非常平靜舒適，體現(xiàn)出深深的認(rèn)同感，你會覺得她和他們是一類的，而我卻是在更多的接觸之后，才越來越感受到“怪人”的好，尤其是那些智力障礙者和精神障礙者，他們很純粹很干凈，我現(xiàn)在很愿意和他們接觸。
釋藤：記得你的作品在網(wǎng)上出來的時候，曾經(jīng)被很多人批評和唾罵，覺得你是對這些被拍攝對象的一種隱私權(quán)的侵犯，你是怎么想的？如何應(yīng)對的？
張立潔：我想說的是，每次的拍攝過程是得到拍攝對象和他們的監(jiān)護人的認(rèn)可和協(xié)助才能順利完成，不存在法律意義上的侵犯。至于情感層面，我認(rèn)為既然他們信任我，有勇氣站到鏡頭前，我唯一能夠回報給他們的就是拍得更好，讓他們的“犧牲”換來最大的價值，讓更多人了解他們的處境。同時，也盡量多的提供背景信息和必要的說明，減少誤解發(fā)生的可能。至于不明真相的批評和指責(zé)，我并不太放在心上。
釋藤：這組作品拍了多長時間了？期間的經(jīng)歷一定很難忘吧，可以和大家分享一下嗎？
張立潔：拍了大概2年多了，還在繼續(xù)。的確很難忘，每一次都不同，一言難盡……
釋藤：前幾年你拍過一組《被遺忘的非典》后好像沉寂了很長一段時間，最近你的這組《被忘卻的一百五十萬》的影像在公布面前出現(xiàn)，請問對于拍攝一個紀(jì)實專題，你有什么好的建議和想法呢？
張立潔：紀(jì)實攝影是永遠不會消失的類型。我自己也在摸索和學(xué)習(xí)之中，至于建議，我想還是多看前人和同行們的成果，了解自己優(yōu)勢和劣勢是最重要的。
釋藤：這些年得過哪些獎項，對你影響最深的是什么？你覺得過程重要么？
張立潔：侯登科紀(jì)實攝影獎、連州國際攝影年展的銀獎等等，最大的影響應(yīng)該是對于一個剛剛起步者的肯定和鼓勵。人在埋頭努力的過程中，總是看不到希望難免會猶豫懷疑，這樣的獎項無疑可以增強信心。
選自張立潔作品《被忘卻的少數(shù)：罕見病群體》
選自張立潔作品《被忘卻的少數(shù)：罕見病群體》
