每一位攝影師都擁有一個(gè)他們***擅長的「黃金焦段」。
對(duì)不同類型的拍攝來說，對(duì)焦段的需求其實(shí)是不一樣的，例如街頭攝影，鏡頭***關(guān)鍵的是要小巧，便攜，所以35mm，50mm定焦，變成了街頭攝影師們***熱愛的焦段。
而對(duì)于風(fēng)光攝影來說，16mm，24mm 這種大廣角，更容易將目力所及之處的風(fēng)景收于圖像中。
從膠片時(shí)代到數(shù)碼時(shí)代，影像所儲(chǔ)存的介質(zhì)雖然發(fā)生了改變，但是鏡頭的焦距是沒有發(fā)生改變的，這些焦段仍然是無數(shù)攝影人在使用的，本期我們就來盤點(diǎn)下攝影大師們都鐘愛哪些焦段吧。
布列松作為一代攝影大師，紀(jì)實(shí)攝影的鼻祖，一代祖師爺，他***青睞的鏡頭焦段，其實(shí)就是50mm。這是一個(gè)不管是初學(xué)者還是資深人士都會(huì)用到的焦段。同時(shí)，它也是135畫幅系統(tǒng)下的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。簡單來說50mm所呈現(xiàn)的視野，便是我們?nèi)庋鬯吹降姆秶?。一個(gè)與人眼觀察無異的焦段，無比平凡，又充滿魅力。
一提到布列松，“決定性瞬間”便隨之而來，但你知道嗎，網(wǎng)上廣為流傳的那些決定性瞬間的攝影作品，基本上都是布列松用50mm焦段拍攝的，像這張：
像下面這張抱著酒瓶的小孩：
這些布列松用50mm鏡頭拍攝的照片屬于人文紀(jì)實(shí)范疇，此外還有很多新聞?lì)愖髌芬渤鲎运?0mm鏡頭，他拍攝的題材始于街頭，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)不局限于此。
這是非常適合新手使用的一個(gè)焦段，易于上手，并且50mm貫穿了布列松的整個(gè)攝影生涯，可謂始于50mm，終于50mm，足以證明50mm是一個(gè)經(jīng)久不衰的選擇。
今天，繼承了“旁軸之魂”的富士X-Pro系相機(jī)，是***受人文街拍群體追捧的機(jī)型系列。而在它的鏡頭群中，XF35mmF1.4 R 和 XF35mmF2 R WR 這兩支的等效焦距正是 50mm。
透過 X-Pro3 的旁軸取景器，用50mm的視野觀察這周邊的生活，這不禁讓人想起幾十年前，有個(gè)叫布列松的大佬也在做同樣的事。
安妮·萊博維茨，從《滾石》的跟拍到《名利場》的*席攝影師，安妮·萊伯維茨這位以拍攝名人肖像獲得藝術(shù)上偉大成就的女?dāng)z影師、這位評(píng)論家口中“攝影師中的左拉”的肖像攝影大師聲名可謂享譽(yù)世界。作為史上報(bào)酬***高的攝影師之一，在拍攝世界名人傳奇故事的同時(shí)，萊伯維茨一步一步成為掌控肖像帝國的女王。當(dāng)她在18歲那年拿到自己的***臺(tái)照相機(jī)，1970，萊柏維茨便***拍攝約翰· 列儂，并在這次拍攝中一張照片《滾石》的封面。
正是這張照片奠定了安妮·萊柏博茨日后無法撼動(dòng)的位置。在為《滾石》雜志工作的數(shù)年間萊柏博茨抓住了概念式封面的想法，而轉(zhuǎn)投《名利場》。之后的她則開始逐漸專注于故事性影像。她在《名利場》的***之作是1991年刊登的封面“黛米·摩爾的全裸懷孕照”，這張照片成為媒體的爆炸事件，引發(fā)了曠日持久的關(guān)于女性的話題，讓雜志銷量從80萬飆升到1000萬份，創(chuàng)立***高紀(jì)錄。
在1990年后期安妮的拍攝轉(zhuǎn)化為故事性拍攝，已經(jīng)非常接近于電影導(dǎo)演的工作方式，要拍攝什么都會(huì)提前將所有的元素進(jìn)行設(shè)計(jì)與搭配，這種類型的拍攝，其實(shí)對(duì)鏡頭的焦段是有非常多的要求，對(duì)應(yīng)著不同的場景，就會(huì)選擇不同的焦段，所以一次拍攝或許能用到相當(dāng)多的焦段，但***終的目的是為了保證攝影作品的的水準(zhǔn)與高度。
在進(jìn)行雜志拍攝外，在工作之余，安妮隨身經(jīng)常攜帶富士X100，進(jìn)行日常的拍攝。
▲安妮·萊博維茨與富士 X100
富士X100系列***大的優(yōu)勢就是-便攜，小巧且輕便，單手拍攝的從容，遠(yuǎn)不是沉重的單反相機(jī)所能給你帶來的。
從***代到第五代，每代X100相機(jī)都配置了一顆23mm（等效135畫幅35mm）F2的大光圈定焦鏡頭。這只23mm的鏡頭采用6組8片鏡頭結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，其中包含2枚非球面鏡片。
23mm焦段是一個(gè)近乎于美好焦段，這個(gè)焦段不僅適合平時(shí)大家出去旅游，在放松之余，隨手拿起相機(jī)拍一些壯麗廣闊的風(fēng)景片，也同樣可以約上三五個(gè)好友，精心布景拍攝一組別出心裁的近景人像，亦或是走上街頭，游走于胡同弄堂之間，拍出質(zhì)樸且?guī)в袩熁饸獾娜宋木跋?。這個(gè)焦段，可以說是進(jìn)可攻，退可守。
尤其在***新一代的X100V上著重升級(jí)了微距拍攝，就算是拍攝昆蟲，模型等微觀型的題材，也毫無壓力。并且便攜的相機(jī)使得你近乎忘記它的存在，不會(huì)在旅途中或者平日出游造成重量上的困擾。
除去上述這些，單看富X100系列的造型設(shè)計(jì)，復(fù)古優(yōu)雅的造型，錯(cuò)落有致的按鈕布局，鏡頭層疊的紋理，試問，這樣的相機(jī)又有誰不心動(dòng)呢。
馬格南攝影師布魯斯吉登***中意的焦段是28mm。他總是一手拿著閃光燈，一手拿著28mm鏡頭的相機(jī)，在紐約街頭不停游蕩。
布魯斯·吉登享有暴力街拍大師之名，在他的照片里，強(qiáng)烈的閃光燈和28mm的稍顯夸張的視角將照片中的人物變得非常戲劇化且富有張力。
布魯斯·吉登基本上屬于一個(gè)自學(xué)成才的攝影師，從一開始接觸攝影時(shí)，他對(duì)街頭的熱情就已經(jīng)難以抑制了。1967年當(dāng)他剛拿到屬于自己的相機(jī)時(shí)，便開始了傳奇街拍之路。
這些攝影作品特別能體現(xiàn)28mm焦段的特點(diǎn)：夸張，直白，戲劇，荒誕，但通過布魯斯的鏡頭，卻又同時(shí)表現(xiàn)出格外真實(shí)的一面。
