作為日本***富盛名的攝影師之一，森山大道手持21mm定焦相機(jī)在街上自由放蕩地游走，像排泄一般地拍攝，這種場(chǎng)景化的拍攝行為可能早已深入我們的內(nèi)心，這個(gè)焦段在森山手中所呈現(xiàn)的影像總是富含著強(qiáng)烈的視覺沖擊力，習(xí)慣性傾斜的構(gòu)圖風(fēng)格更是給人以一種現(xiàn)場(chǎng)感。
他的照片無處不充斥欲望，自由且動(dòng)蕩的感覺。這是森山的觀看方式，也是他對(duì)周圍生活的一種“復(fù)印”方式。
照片中無處不充斥這欲望，自由且動(dòng)蕩的感覺。這是森山的觀看方式，也是他對(duì)周圍生活的一種“復(fù)印”方式。
法國攝影大師馬克·呂布非常愛用35mm焦距鏡頭進(jìn)行拍攝，這張于1965年拍攝的北京某古玩店櫥窗，東方系列代表作之一，就是出自35mm焦段的鏡頭。
馬克·呂布非常巧妙地利用櫥窗的形狀，將畫面分成了6個(gè)部分，每個(gè)部分又框出了不同的畫面場(chǎng)景，每個(gè)畫面各有看點(diǎn)，內(nèi)容豐富相互之間既有聯(lián)系又可分割。對(duì)于櫥窗邊框的準(zhǔn)確裁切，也體現(xiàn)出他對(duì)于35mm焦段特性的掌握已深入骨髓。
David Alan Harvey 從11歲時(shí)開始攝影。當(dāng)時(shí)他利用派報(bào)紙攢下來的積蓄買了他人生中***臺(tái)相機(jī)，開始為家人和鄰居拍照。
后來，Harvey 為國家地理雜志拍攝和發(fā)表了40多篇文章。他報(bào)道世界各地的故事，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)象與問題，其中包括法國青年、柏林墻、瑪雅文化、越南、美國土著居民等項(xiàng)目。
Harvey 是一名極簡主義者，他喜歡輕便靈巧的相機(jī)，確保他每次想拍攝時(shí)，能立刻從包里拿出來應(yīng)對(duì)各種狀況。
富士X-Pro2 就是這樣一個(gè)角色，從呈現(xiàn)所見到詮釋所感，這個(gè)小巧的黑盒子成為他與世界連接的紐帶。而紐帶中更為重要的，則是這顆XF18-55mmF2.8-4 R LM OIS鏡頭。
它的焦距等效135畫幅系統(tǒng)下的28mm-85mm，是一個(gè)覆蓋廣角和中焦和長焦的鏡頭。
相比定焦鏡頭，變焦的優(yōu)勢(shì)在于，可以隨時(shí)快速更換成自己需要用到的焦段?？焖傩院头奖阈詴?huì)比更換鏡頭快很多，畢竟很多場(chǎng)景只是一瞬間。通過18mm-55mm這一顆鏡頭，他幾乎能滿足你所要拍攝的大部分題材。從鏡頭的廣角端18mm，可以非常輕松的將所見事物囊括在內(nèi)，尤其適合Harvey同類型的人文攝影師，拍攝大場(chǎng)景會(huì)非常的輕松且不費(fèi)力。
而且在我們?nèi)粘Ｅ臄z中，經(jīng)常會(huì)遇到這樣一種情況，被攝物體的距離過遠(yuǎn)但是我們又受環(huán)境所限制不能走到跟前，這個(gè)時(shí)候就又可以將鏡頭的焦段拉到另外一端，使用55mm進(jìn)行拍攝。
這時(shí)候遠(yuǎn)眺的場(chǎng)景，通過光學(xué)鏡頭傳到EVF電子取景器，我們?nèi)庋墼诳碋VF的時(shí)候，圖像已然清晰可見。除了變焦的優(yōu)勢(shì)之外，這顆鏡頭的***大特點(diǎn)是對(duì)焦速度快而且對(duì)焦質(zhì)量高，這一點(diǎn)會(huì)幫助Harvey在拍攝不同題材的時(shí)候，快速獲得焦點(diǎn)清晰的圖像。
可見，大師也并不需要多么昂貴復(fù)雜的燈光或鏡頭設(shè)備，一部富士X-Pro2，一顆XF18-55mmF2.8-4 R LM OIS 變焦鏡頭，探索，感受，參與，反思，這便是瑪格南攝影師 David Alan Harvey 的全部。
