安多弗菲利普斯學(xué)院年鑒上的沃克?埃文斯，1922年
1976年暮春，在一些最親密的朋友為追悼沃克?埃文斯而自發(fā)地舉行的紀(jì)念聚會上，三個(gè)女人——埃文斯最后的情人基妮?哈伯德，還有瑪麗?諾倫伯格和阿黛爾?克萊門特，都感覺像是寡婦一樣，坐在一起吃了一頓很長的燭光晚餐，互相安慰、共同緬懷往事。她們準(zhǔn)備了四個(gè)位子，給沃克留了位置，就好像他會復(fù)活一樣。諾倫伯格說：“我想很多人愛沃克。有創(chuàng)造力的人都擁有的那種神秘的、神奇的特質(zhì)，他也是”。
的確，沃克?埃文斯他那一代美國最偉大的藝術(shù)家之一。他在上世紀(jì)30年代中期拍攝的那些南方佃農(nóng)的傳奇形象和那些記錄大蕭條時(shí)代的照片令人過目難忘，堪稱是美國靈魂的肖像。當(dāng)跟他同時(shí)代的其他著名攝影師們——安塞爾?亞當(dāng)斯、瑪格麗特?布克懷特、曼?雷——在他們的回憶錄中書寫他們的成名之路，追憶他們經(jīng)歷過的那些美好時(shí)光，所認(rèn)識的偉大人物，和自己作出的顯赫成就時(shí)，埃文斯保持了他那**的低調(diào)姿態(tài)。與其大費(fèi)筆墨解釋自己是如何變成今天這樣的藝術(shù)家的，他更喜歡將這個(gè)問題交給讀者去思考。時(shí)至今日，這位躲在那些著名形象背后的人仍如其所想，令人難以捉摸。
他負(fù)盛名而去，但是名望的代價(jià)卻是被廣泛的誤解。埃文斯的情感世界和婚姻生活，也正像他的藝術(shù)名聲一般，古怪而不尋常。作為情人和丈夫的他，既依賴自己的愛人，又很濫情。這種情感的對立和矛盾，既折射出他那感覺主義者的個(gè)性，也昭示著他的才情，并說明了曾經(jīng)是那么愛慕和敬重他的先后兩任妻子最終離他而去，會是那么的是所當(dāng)然。
埃文斯的第一任妻子叫簡?尼納斯，是埃文斯在1935年冬天去南方，受托為一個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期風(fēng)格建筑物的出版項(xiàng)目拍攝照片時(shí)邂逅的。簡是當(dāng)?shù)匾晃挥械匚坏某晒Φ乃囆g(shù)家的妻子，她本人也是一個(gè)很有前途的藝術(shù)家，年輕美貌，22歲的她剛好小埃文斯10歲。簡機(jī)緣巧合地為埃文斯此趟的攝影采風(fēng)擔(dān)當(dāng)向?qū)?，兩人情投意合，萌生了戀情。簡已結(jié)婚這一事實(shí)并沒有妨礙沃克去追求她，他那微弱的羞恥感很容易就被使她微笑所得到的快樂給征服了。而當(dāng)簡對沃克的感情轉(zhuǎn)變成愛情的時(shí)候，簡也覺得沒有多少愧疚。盡管她沒有絕對的把握，但她懷疑她的丈夫有外遇。那些與沃克一起沿河駕車的日子給了簡一種全新的自由和自信的感覺，讓她消沉的斗志重新振作了起來。之后，埃文斯全神貫注于他的工作中之時(shí)，他的思緒也常常會轉(zhuǎn)到簡的身上，他借機(jī)引誘簡北上。與此同時(shí)，意識到與一名已婚婦女越陷越深的危險(xiǎn)，他開始培養(yǎng)一些觸手可及的浪漫對象。比如，冬季在南方的時(shí)候，他依然通過明信片與友人的姐姐比阿特麗斯保持聯(lián)絡(luò)，春季，他們晚上在公園里散步，去看電影，在哈萊姆跳舞。沃克還與他的摯友吉姆?阿吉的妹妹艾瑪?shù)挠幸欢味虝旱膼矍?。這些對沃克而言缺乏激情的愛情，使他感到難堪和有罪惡感，在沃克的心中，簡是他
“最好的女孩” ，即使她曾是另一名男子的妻子。
