動態(tài)攝影與未來主義

　　當然，動態(tài)攝影也具有未來主義的固有缺陷：偏執(zhí)、極端、絕對主義，非黑即白，似乎不砸爛過去的一切，就沒有未來美好的一切，不是進步的未來主義，就是沒落的過去主義，不是正確的慢門拍攝，就是錯誤的常速攝影。和許多未來主義藝術(shù)家一樣，布拉喬利阿沒有認識到，任何藝術(shù)都是相對藝術(shù)，賦予藝術(shù)絕對意義之時，就是藝術(shù)走向荒謬與滅亡之時，其實，256灰度的兩極之間，最大的區(qū)域是灰色調(diào)。

　　動態(tài)攝影也具有未來主義的積極意義：勇于打破常規(guī)、沖擊成見，勇于探索，積極進取。在動態(tài)攝影之前，沒有人敢于用如此的慢速度，把照片拍成模糊不清、光怪陸離的樣子。動態(tài)攝影作品具有很強的形式感：流暢的線條，律動的感覺，像風掠過水面。它為攝影打開了一個新的空間，一個過去人們長期忽視和誤解的空間——原來，模糊的畫面也是美的！從這個角度上講，雖然動態(tài)攝影的歷史很短暫，但它確實豐富了攝影的技巧，提供了新的手法，為攝影審美提供了全新的視角。

　　因此，布拉加利安的動態(tài)攝影具有未來主義藝術(shù)的基本特征，是攝影領(lǐng)域的未來主義分支。動態(tài)攝影雖然并不具有為未來主義藝術(shù)奠定基礎(chǔ)的意義，但確實為現(xiàn)代運動攝影奠定了基礎(chǔ)，在攝影史乃至藝術(shù)史上，動態(tài)攝影具有相當重要的地位。

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