在對(duì)一些優(yōu)秀作品，尤其是在一些常人難以到達(dá)的場(chǎng)合拍攝的特殊視角或特殊事件的作品，總有一些聲音在說：“我在場(chǎng)的話也能拍得到，而且可能比他拍得好?！?br/>
這樣的假設(shè)似乎有一定道理，但如果細(xì)想，類似場(chǎng)合，并不只有一位攝影記者或攝影師在，為什么有人能從同樣的場(chǎng)景中拍出別人難以抓取到的難忘瞬間呢？這就是攝影者綜合素質(zhì)的體現(xiàn)。我們可以自問，假設(shè)自己在場(chǎng)，能否以這樣獨(dú)特的方式再現(xiàn)那個(gè)場(chǎng)景呢？估計(jì)誰也不敢肯定，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)的許多不確定性因素恐怕已令人難以應(yīng)付了，何況見縫插針地拍到自己想要的獨(dú)特畫面呢？
紀(jì)錄類攝影作品要求攝影者必須在現(xiàn)場(chǎng)，能否以一種讓人眼前一亮的攝影語言方式拍好這個(gè)題材，則考察的是攝影者再現(xiàn)的能力。對(duì)于賈婷拍攝的金晶護(hù)火炬的瞬間，有一篇文章這樣寫道：“在一名‘藏獨(dú)’分子被法國警方按倒在地、金晶抱緊火炬怒目而視的時(shí)候，在‘藏獨(dú)’分子的推搡中，賈婷拍下了一組獨(dú)家的照片?！北M管畫面中有個(gè)別似乎影響整體呈現(xiàn)效果的元素，但能夠在這種情況下，拍到這樣一個(gè)瞬間，尤其是以“一圖勝千言”的效果讓大家對(duì)于“藏獨(dú)”分子的破壞行為生出憤慨，怎能不證實(shí)著拍攝的難度和作者的扎實(shí)功底呢？
另一幅入選本次國展的蓋帝圖片社攝影師李鋒拍攝的“劉翔退賽”瞬間，是從看臺(tái)上抓拍到的，用獨(dú)特的視角呈現(xiàn)這一頗受國人關(guān)注的事件，與那些在賽場(chǎng)上采訪的記者拍攝到的影像相比，更含蓄、更耐讀。看臺(tái)上拿相機(jī)的人有千千萬，李鋒此作，還是體現(xiàn)出他對(duì)于瞬間的獨(dú)到把握能力。
不只是光影構(gòu)圖
在《眾志成城
托舉生命》的眾多評(píng)論中，有一則這樣寫道：“作品中那種刀削斧砍雕塑般的形象是可觸摸的，在生死攸關(guān)危難當(dāng)中的大愛精神是可感知的，軍人那種陽剛之氣永遠(yuǎn)給人以力量和雄美”。這則評(píng)論還介紹了劉應(yīng)華后來為照片中被托舉的傷員王蘭捐款并鼓勵(lì)其勇敢生活下去的故事。很顯然，這一幅作品的價(jià)值，已超出畫面本身的表現(xiàn)力及其代表的眾志成城精神，還成就了一段照片之外的佳話。
獲得本次國展銀質(zhì)收藏作品的《當(dāng)代中國三百六十行》（見本報(bào)7月2日5版），是青年攝影師李雁剛用數(shù)年時(shí)間拍攝的一個(gè)專題中的8幅，因受征稿要求所限，我們無緣從國展作品中看到其全貌，但這組專題，遠(yuǎn)比那些對(duì)同一場(chǎng)景從不同角度進(jìn)行拍攝組合而成的組照更有深度、更有內(nèi)涵。
從上述兩個(gè)例子可以看出，優(yōu)秀的紀(jì)錄類攝影作品，除了得有相應(yīng)的攝影表現(xiàn)力外，其意義更體現(xiàn)在為歷史留真、為人民留影的宏大層面，體現(xiàn)在對(duì)于時(shí)代和社會(huì)的熱心關(guān)注與真實(shí)記錄層面。在紀(jì)錄類公示作品的眾多評(píng)論中，我們往往看到這些點(diǎn)評(píng)：畫面凌亂、元素重疊、拍攝角度欠佳、主體不太突出、曝光有些過、畫面有些不夠集中、顆粒粗糙、模糊不清……固然，影像已無處不在，羅伯特·卡帕的《諾曼底登陸》那樣一張?zhí)摵鹾醯恼掌渤山?jīng)典的故事了，但對(duì)于一些拍自突發(fā)事件現(xiàn)場(chǎng)的作品，在光影、構(gòu)圖等技術(shù)方面的苛求，是不是有些吹毛求疵了？
技術(shù)層面過關(guān)是優(yōu)秀攝影作品的基本要求，在此基礎(chǔ)上，作品本身的題材、影像表現(xiàn)力、影響力和傳播度，甚至拍攝難度和幕后故事等，都會(huì)成為評(píng)價(jià)紀(jì)錄類作品優(yōu)劣的外在因素。比如獲得紀(jì)錄類銅質(zhì)收藏榮譽(yù)的華商報(bào)記者李杰拍攝的《地震來了》，如果不是拍自汶川大地震發(fā)生后3分鐘，就沒有更多價(jià)值。面對(duì)大量質(zhì)疑這一場(chǎng)景是否擺拍、是否演習(xí)的評(píng)論時(shí)，照片的拍攝時(shí)間便成為最關(guān)鍵的證明。后來，作者的自述和照片主人公的現(xiàn)身說法，才讓這張照片的價(jià)值得以凸顯，事實(shí)本身得以確信。
一位網(wǎng)友的一則評(píng)論，正代表著對(duì)于紀(jì)錄類影像的客觀評(píng)價(jià)態(tài)度，他寫道：“技術(shù)是為內(nèi)容服務(wù)的，華麗的色彩、漂亮的光影、完美的線條只是攝影過程中對(duì)完善主題的輔助追求，不是攝影的必然。沒有內(nèi)容，只有浮華形式的作品是沒有生命力的，它只會(huì)引發(fā)你的拍攝興趣，不會(huì)影響你的思想，更不會(huì)改變你的人生?？纯茨切銓?shí)無華、甚至是土得掉渣的紀(jì)實(shí)作品就知道，有些作品可以震懾到你的靈魂深處……不看作品內(nèi)容，只注重光與影的形式，這是攝影的誤區(qū)！”
平凡生活也有閃光點(diǎn)
在對(duì)重大題材和經(jīng)典作品給予關(guān)注的同時(shí)，其實(shí)評(píng)委和廣大讀者一樣，也希望看到更多讓人眼前一亮的來自日常生活的優(yōu)秀作品。新華社高級(jí)編輯陳小波評(píng)委就明確提出，紀(jì)錄類應(yīng)該更多地倡導(dǎo)對(duì)于生活常態(tài)的關(guān)注，而不應(yīng)該過多地呈現(xiàn)極端的美好和極端的不美好。
平凡生活的常態(tài)，在田鳴的《上海白領(lǐng)的早班地鐵生活》和獲得銀質(zhì)收藏榮譽(yù)的楊健的《每天的早晨》（見本報(bào)近期1版）等作品中體現(xiàn)得最為明顯。上班的白領(lǐng)、晨練的人們，我們的攝影人可能就是其中的一員。拍攝自類似場(chǎng)景的照片，就是對(duì)于自身生活的最真實(shí)寫照。大量表演性活動(dòng)的影像，大量為獵奇而拍攝的一些所謂“趣味畫面”，甚至是故弄懸虛的一些擺布出來的場(chǎng)景，相對(duì)于這些樸實(shí)無華的影像，就有些相形見絀了。
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