生活中反差強(qiáng)烈的攝影作品容易給人留下較為深刻印象。在使用相機(jī)取景時，如果能善于發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實中景物的特性，并嘗試?yán)脤Ρ冗M(jìn)行攝影構(gòu)圖拍攝，可以增加照片的可讀性。
大小對比法攝影構(gòu)圖
大小對比，也稱遠(yuǎn)近對比，這種手法容易表現(xiàn)出畫面的主次關(guān)系。一般來說，大的物體要比小的物體更加突出，所以在拍攝過程中，我們可以決定把被攝主體靠近鏡頭，影像大，主體突出;而陪體遠(yuǎn)離鏡頭，體積小，不引人注意，從而達(dá)到大小的對比攝影構(gòu)圖。
拍攝時，我們可要充分利用這個大小差異變化的情趣，或者通過鏡頭透視關(guān)系形成大小對比，來努力打破攝影構(gòu)圖的均勻和呆板，使所拍攝的主體對象成為畫面的中心，讓讀者的注意力集中到變化的主體中心，從而產(chǎn)生迷人的藝術(shù)效果。
把一匹馬雕塑作為主體，放置在靠近鏡頭的地方，其余則變?yōu)榕泱w，遠(yuǎn)離鏡頭，達(dá)到大小對比，突出主體的效果
拍攝時，我們可以充分利用大小差異變化的情趣，或者通過鏡頭透視關(guān)系形成大小對比，來努力打破構(gòu)圖的均勻和呆板，使所拍攝的主體對象成為畫面的中心，讓讀者的注意力集中到變化的主體中心，從而產(chǎn)生迷人的藝術(shù)效果。
在川西四姑娘山海子溝，拍攝大山中的林海和渺小的游人進(jìn)行對比
虛實對比法攝影構(gòu)圖
虛與實的對比是一種常用對比法，通過“虛”來突出“實”。虛實對比通常分為以下幾種情況：
清晰的被攝主體是“實”，模糊的景物為“虛”;利用中長焦鏡頭和大光圈鏡頭拍攝很容易營造出虛實對比。
被攝主體本身是“實”，影子為“虛”;影子是隨處可見的，我們可以很好的利用這一特點進(jìn)行拍攝構(gòu)圖。
深色的景物是“實”，淺色的景物為“虛”。在風(fēng)光攝影中，延綿起伏的山巒被煙霧圍繞著，此時相對顏色較深的山為“實”，顏色淺的霧則為“虛”，如此形成虛實對比。
利用動靜對比的手法，讓相對相機(jī)固定的物體清晰呈現(xiàn)，讓相對相機(jī)運動的物體產(chǎn)生運動模糊。
使用頂光從側(cè)面拍攝一排運動場的長椅，將對焦點設(shè)置在前面的椅子上，后面的椅子自然形成虛化效果
拍攝退休職工身著紅軍服表演的舞臺照片，從舞臺側(cè)面使用長焦鏡頭配合大光圈，選取其中的演唱者物進(jìn)行對焦拍攝
高矮對比法攝影構(gòu)圖
高矮對比可以說是大小對比的分支。比如，在一片灌木叢中，有一棵大樹就會顯得很突出;如果在森林里，同樣的大樹就會顯得不那么突出了。同樣高度的樹，卻因為周圍環(huán)境的不同，而造成了不同的視覺感受。
如果沒有兩個行人的對比，照片只是一顆樹木和一條伸向遠(yuǎn)方的棧道，并沒有什么特別的地方，而加入了行人后，不僅體現(xiàn)出樹木的高大，又表傳達(dá)了一種天高地廣和人類渺小的的思想。
