在整個(gè)攝影的題材中，“少女人像”基本上是攝影中的一個(gè)次文化題材，“次文化”(Subculture)
指的是非屬主流文化的小眾文化，而不是“次一等”的文化的意思。
然而，因?yàn)檫@個(gè)題材易于親近，容易產(chǎn)出“作品”，在單反、微單普及后，也就有更多人參與，它也具有傳播上與時(shí)尚的閱聽(tīng)價(jià)值，大有從“次文化”躍為主流文化之態(tài)勢(shì)。
我們說(shuō)，風(fēng)景攝影常是“朝三暮四”(
早上三點(diǎn)、傍晚四點(diǎn)就要就位)，受氣候影響，辛苦備極。但是人像不容易受到氣候影響，雨天、陰天、微光、室內(nèi)、艷陽(yáng)，各有其不同技法，即使新手，稍加指點(diǎn)，也不會(huì)讓他拍不出相片回家。
風(fēng)景攝影的主動(dòng)控光不易，以屬性看，后期是必要的，但風(fēng)景一修圖，通常就容易引起疑慮受到批評(píng)。倒是人像，
基于風(fēng)格化的需求，修圖是一基本的、必備的素養(yǎng)。在各種情況下，無(wú)論是器材熟悉上的、技巧上的、后期修圖的、引導(dǎo)的、風(fēng)格化、意境的、行銷的，“少女人像”隱含著各種技術(shù)上進(jìn)步及學(xué)習(xí)的因素，這也讓它成為受歡迎的重要議題。
肖像權(quán)意識(shí)高漲， 助長(zhǎng)少女人像題材成長(zhǎng)
“人像主題”涵蓋甚廣，街拍的、隨拍的、人文議題的、舞臺(tái)的、紀(jì)實(shí)的，這讓我們更體認(rèn)到，所以傳統(tǒng)上，我們總認(rèn)為“少女人像”就只是攝影中的一個(gè)次文化題材，因?yàn)樗拿嫦蝻@然太小，但近年來(lái)，在“肖像權(quán)”意識(shí)的高漲下，一旦牽涉到發(fā)表的需求，各位就會(huì)了解，付費(fèi)式、約定式的“少女人像”攝影，才是最快速解決“肖像權(quán)”問(wèn)題的途徑之一，反倒街上隨拍式的人像攝影，在解決商業(yè)發(fā)表需求的“肖像權(quán)”問(wèn)題時(shí)，有其運(yùn)作上的難度(
但并非不可解決)。
付費(fèi)式、約定式的“少女人像”攝影常是計(jì)劃式的攝影，在拍攝前，可以事先擬定權(quán)利、義務(wù)，肖像權(quán)運(yùn)用問(wèn)題，透過(guò)文書簽署或是彼此的約定，解決不預(yù)期的“肖像權(quán)”糾紛。
就型式及運(yùn)作上， 它簡(jiǎn)單了許多。
