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北京
生命驚奇：泰康保險(xiǎn)集團(tuán)25周年藝術(shù)收藏展
時(shí)間：2021.8.22 - 10.8
地點(diǎn)：嘉德藝術(shù)中心
北京市東城區(qū)王府井大街1號(hào)
“生命驚奇”是泰康收藏繼2011年于中國(guó)美術(shù)館首度亮相，2015年武漢大學(xué)萬(wàn)林藝術(shù)博物館呈現(xiàn)編年脈絡(luò)，2019年以機(jī)構(gòu)為主體、以收藏為生產(chǎn)力，集中展示1942年以來(lái)的歷史性人文景觀之后，第四次同公眾見(jiàn)面。和以往幾次收藏展相比，作為泰康美術(shù)館開(kāi)館前夕的又一次預(yù)演，“生命驚奇”所選作品的時(shí)間跨度***長(zhǎng)且主題***為集中，包括古董奇珍、傳統(tǒng)繪畫(huà)和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)等類(lèi)別，其中有超過(guò)百分之五十為首次披露。本次展覽匯集遠(yuǎn)至良渚文化期、近至當(dāng)代的七十余件藝術(shù)作品，融合古董、繪畫(huà)、雕塑、新媒體裝置等多種媒介類(lèi)型；在策展思路上打破傳統(tǒng)歷史分期與媒介分野，以藝術(shù)家對(duì)“人”的觀察與表達(dá)為核心組織展覽敘事，力圖在內(nèi)容上引起觀眾對(duì)生命遭遇的驚嘆與共鳴。
來(lái)自法國(guó)諾曼底的光影世界
時(shí)間：2021年7月16日-10月15日
地點(diǎn)：中華世紀(jì)壇
北京市海淀區(qū)復(fù)興路甲 9 號(hào)
從巴黎到諾曼底，這段別開(kāi)生面的鐵路旅程，留下了異彩紛呈的作品；從庫(kù)爾貝、柯羅到印象派，這段承上啟下的藝術(shù)故事，啟發(fā)了無(wú)數(shù)后來(lái)者；從法國(guó)諾曼底繪畫(huà)協(xié)會(huì)到中國(guó)北京中華世紀(jì)壇，這場(chǎng)關(guān)于文化、關(guān)于藝術(shù)的接力賽，又將穿越百年時(shí)光，帶給我們?cè)鯓拥捏@喜呢？
成為安迪·沃霍爾
時(shí)間：2021年7月3日-10月10日
地 點(diǎn)：北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心
（北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路4號(hào)798藝術(shù)區(qū)中區(qū)）
2021年7月3日至10月10日，北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心將呈現(xiàn)年度重磅大展“成為安迪·沃霍爾”。作為20世紀(jì)***為知名的藝術(shù)大師之一，本次展覽是安迪·沃霍爾藝術(shù)生涯在中國(guó)的首次全景式呈現(xiàn)，匯集了安迪·沃霍爾美術(shù)館與UCCA共同精心挑選的藝術(shù)家代表作品。在安迪·沃霍爾的藝術(shù)生涯中，他是畫(huà)家、雕塑家，也是插畫(huà)家、攝影師……從出版、電影、電視，到音樂(lè)制作、時(shí)尚和戲劇，都是沃霍爾探索的舞臺(tái)。他不僅是一位革命性的創(chuàng)造者，也是取得巨大商業(yè)成功的藝術(shù)家。
王拓：空手走入歷史
時(shí)間：2021年6月6日—9月5日 圖片
地點(diǎn)：尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心
（朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路4號(hào)798藝術(shù)區(qū)）
本次展覽將系統(tǒng)性地梳理藝術(shù)家此前創(chuàng)作的重要線索，并首次呈現(xiàn)近四年的創(chuàng)作序列“東北四部曲”，同時(shí)對(duì)建筑、文獻(xiàn)兩條線索以及早期作品進(jìn)行有側(cè)重地呈現(xiàn)。展覽的題目源自日本歷史學(xué)家溝口雄三提及的一種歷史觀,即“進(jìn)入歷史時(shí)的無(wú)意圖狀態(tài)”，并通過(guò)這種狀態(tài)來(lái)發(fā)現(xiàn)歷史“本來(lái)的樣態(tài)”，這無(wú)疑也描述和串聯(lián)起了王拓的全部創(chuàng)作核心，同時(shí)充分說(shuō)明了藝術(shù)家在解構(gòu)歷史和提供替代性想象中可以扮演的重要角色。
陳漫、宋易格雙人展“之間”
時(shí)間：2021.07.11—09.10 圖片
地點(diǎn)：格拉斯路松美術(shù)館
此次展覽是陳漫和宋易格兩位藝術(shù)家之間首次合作與對(duì)話、也是近年來(lái)集中的一次作品呈現(xiàn)。本次展覽試圖通過(guò)兩位藝術(shù)家對(duì)攝影與油畫(huà)的獨(dú)特見(jiàn)解，探尋中國(guó)傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)之間、愛(ài)與工作之間、人與人之間以及人與自然的關(guān)系。
萬(wàn)象歸一：黃成江攝影作品展
時(shí)間：2021.07.30—11.07
地點(diǎn):清華大學(xué)藝術(shù)博物館三層展廳
黃成江先生的攝影歷程跨越了半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間，他從1971年開(kāi)始涉足攝影藝術(shù)領(lǐng)域，至今創(chuàng)作不息，作品盈千累萬(wàn)。本次展覽共展出111件作品，分“大地”系列、“樹(shù)”系列、“荷”系列和“海角”系列。作品雖然按關(guān)照風(fēng)景中對(duì)象類(lèi)型進(jìn)行了分類(lèi)，但時(shí)間的線索依然清晰可辨，貫穿了迄今為止各個(gè)階段的作品。反映出他的創(chuàng)作觀念和攝影技藝的變化，也體現(xiàn)了攝影藝術(shù)創(chuàng)作和攝影技術(shù)的發(fā)展存在著的密切關(guān)系。
棟梁——梁思成誕辰一百二十周年文獻(xiàn)展
時(shí)間：2021.08.10—10.20
地點(diǎn):清華大學(xué)藝術(shù)博物館三層展廳
梁思成（1901-1972）是我國(guó)著名建筑學(xué)家、建筑教育家，中國(guó)建筑學(xué)科的開(kāi)拓者和奠基者，建筑歷史、文化遺產(chǎn)保護(hù)、城市規(guī)劃、風(fēng)景園林等學(xué)科的重要先驅(qū)。他是國(guó)徽、人民英雄紀(jì)念碑的設(shè)計(jì)領(lǐng)導(dǎo)者，國(guó)家自然科學(xué)一等獎(jiǎng)獲得者，中國(guó)科學(xué)院院士，清華大學(xué)建筑系的創(chuàng)辦人。他為中國(guó)的建筑事業(yè)做出了巨大貢獻(xiàn)，影響深遠(yuǎn)。此展是學(xué)界為了紀(jì)念這位對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的保護(hù)、傳承和發(fā)展功若丘山的學(xué)者，所籌劃的一次史無(wú)前例的紀(jì)念。
徘徊久——具本昌攝影（1990-2021）
時(shí)間：2021.09.04- 2021.11.14 圖片
地點(diǎn)：北京市朝陽(yáng)區(qū)草場(chǎng)地155號(hào)A
具本昌的攝影，以韓民族的感性與美學(xué)為底色，以努力追尋民族文化認(rèn)同為創(chuàng)作著力方向，積極嘗試以攝影為手段的文化身份與認(rèn)同的視覺(jué)化，其作品在國(guó)際上產(chǎn)生了重要影響。在他于1985年回國(guó)時(shí)的韓國(guó)當(dāng)代攝影現(xiàn)場(chǎng)，主要以紀(jì)實(shí)報(bào)導(dǎo)攝影和沙龍攝影為主流，作為藝術(shù)表現(xiàn)的攝影幾無(wú)立足之地。經(jīng)過(guò)他的堅(jiān)毅不拔的持續(xù)努力，終于以其獨(dú)特的觀念與手法，既為自己的創(chuàng)作打開(kāi)了一片天地，確立其穩(wěn)固的地位，也令作為藝術(shù)表現(xiàn)的攝影在韓國(guó)漸成氣候。現(xiàn)在，具本昌已經(jīng)成為具有國(guó)際影響的代表韓國(guó)當(dāng)代攝影的領(lǐng)軍人物，并正繼續(xù)為韓國(guó)當(dāng)代攝影的發(fā)展發(fā)揮著重要影響。
葛宇路個(gè)展
時(shí)間：2021.08.14—09.25 圖片 圖片
地點(diǎn)：北京公社
葛宇路 1990 年出生于湖北武漢，2013 年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院影像媒體專(zhuān)業(yè)，2018 年于中央美術(shù)學(xué)院獲得實(shí)驗(yàn)藝術(shù)碩士學(xué)位，現(xiàn)工作、生活于環(huán)京地帶。葛宇路的興趣多集中于城市公共空間中的趣味表達(dá)，試圖通過(guò)作品調(diào)侃生活中隱藏的矛盾。他用自身對(duì)公共空間進(jìn)入介入和協(xié)商，企圖從中制造新的動(dòng)態(tài)關(guān)系。
黎曉亮：三個(gè)展
時(shí)間：2021.08.07—09.12 圖片
地點(diǎn)：朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路4號(hào)798藝術(shù)區(qū)
展覽的這組裝置作品似乎在暗喻未來(lái)攝影師將可能被科技取代的可能性。隨著審美模式的轉(zhuǎn)變，以及技術(shù)對(duì)藝術(shù)的重塑和再發(fā)展的影響，無(wú)論是數(shù)字化還是社會(huì)化的藝術(shù)，都是一種迭代更新的表達(dá)方式。隨著未來(lái)科技的進(jìn)步，創(chuàng)造視覺(jué)藝術(shù)的手法，或許也會(huì)逐漸變成可機(jī)械復(fù)制。那么通過(guò)攝影師拍攝的作品，與同角度同置景機(jī)器拍攝出來(lái)的作品相比，是否還具有等量的獨(dú)一無(wú)二性?
上海
光：泰特美術(shù)館珍藏展
時(shí)間：2021年7月8日-2021年11月14日
地點(diǎn)：上海浦東美術(shù)館
（上海市浦東新區(qū)濱江大道2777號(hào)）
本次將展出泰特收藏的一些***著名的作品，展品包括了1831年展出的約翰·康斯太勃爾的《由草甸瞭望索爾茲伯里大教堂》、1843年展出的約瑟夫·馬洛德·威廉·透納的《光與色〈歌德理論〉—洪水滅世后的清晨—摩西寫(xiě)作〈創(chuàng)世記〉》和《陰霾與黑暗—洪水滅世之夜》、1822年約翰·馬丁的《被摧毀的龐貝與赫庫(kù)蘭尼姆》、1853年威廉·霍爾曼·亨特的《良知覺(jué)醒》、1894年克勞德· 莫奈的《維爾茨港的塞納河》、瓦西里·康定斯基、丹·弗萊文、詹姆斯· 特瑞爾、安尼施·卡普爾、塔西塔· 迪恩、奧拉維爾· 埃利亞松、布里奇特· 萊利和草間彌生等藝術(shù)家的作品。
蔡國(guó)強(qiáng)：遠(yuǎn)行與歸來(lái)
時(shí)間：2021年7月8日-2022年3月7日 圖片
地點(diǎn)：上海浦東美術(shù)館
（上海市浦東新區(qū)濱江大道2777號(hào)）
浦東美術(shù)館由普利茲克建筑師獎(jiǎng)得主讓·努維爾（Jean Nouvel）團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)，將被打造為上海國(guó)際文化場(chǎng)館新地標(biāo)和國(guó)際文化藝術(shù)交流的重要平臺(tái)。開(kāi)館推出“光：泰特美術(shù)館珍藏展” “胡安·米羅：女人 · 小鳥(niǎo) · 星星” 以及 “蔡國(guó)強(qiáng)：遠(yuǎn)行與歸來(lái)” 三大展覽。從去年12月的故宮博物院巡回而至的“蔡國(guó)強(qiáng)：遠(yuǎn)行與歸來(lái)”，將在4萬(wàn)平米浦東美術(shù)館的三個(gè)不同樓層空間中演繹：2樓三大展廳和公共空間將呈現(xiàn)藝術(shù)家的“一個(gè)人的西方藝術(shù)史之旅”精選作品，以及與中國(guó)文化精神和他視為永恒之鄉(xiāng)的宇宙的對(duì)話；4樓多功能廳將展示藝術(shù)家對(duì)話繪畫(huà)初心的早期作品，以及由洛杉磯蓋蒂文物保護(hù)研究院策劃的展中展“媒材的遠(yuǎn)行”。
洛朗·格拉索
時(shí)間：2021年5月1日—10月10日
地點(diǎn)：西岸美術(shù)館 盒子
（上海市徐匯區(qū)龍騰大道2600號(hào)）
西岸美術(shù)館盒子展廳即將呈現(xiàn)“馬塞爾·杜尚獎(jiǎng)”得主洛朗·格拉索（Laurent Grasso）的創(chuàng)作。作為法國(guó)當(dāng)代***具活力的藝術(shù)家之一，格拉索打破了人文科學(xué)、自然科學(xué)和藝術(shù)間的界限，以雕塑、繪畫(huà)、影像和視聽(tīng)裝置為創(chuàng)作形式，借喻歷史、神話以及科學(xué)，探索現(xiàn)實(shí)與擬像之間相互滲透的邊界。
展覽「回憶漂流計(jì)劃」
時(shí)間：2021.08.20-09.08 圖片
地點(diǎn)：富士X-SPACE
（黃埔區(qū)淮海中路398號(hào)）
2021年富士X-SPACE「Hi,Film!」膠片季，這次我們以回憶為線索，將穿梭時(shí)空的影像，在歲月的洪流里，搭起一座橋梁。今年6月份我們開(kāi)啟了#回憶漂流計(jì)劃#，在上海的X-SPACE以及其他城市設(shè)置了可以存入記憶的「回憶銀行」。我們以愛(ài)之名，通過(guò)照片回憶的漂流與交換，傳遞自己從生活、自然、世界等等中汲取的愛(ài)與感動(dòng)。
我與博伊斯 · 王廣義：人臉識(shí)別－尋找韃靼人后裔
時(shí)間：2021.07.17—10.17
地點(diǎn)：昊美術(shù)館
（上海市浦東新區(qū)祖沖之路2277號(hào)）
王廣義在美術(shù)館展廳里安置了人臉識(shí)別設(shè)備，讓觀眾親眼目睹自己和韃靼人的面部相似程度。對(duì)觀者而言，這可以是不期而遇的莊重“尋根”，也可以是變本加厲的輕松游戲，或者皆而有之。藝術(shù)家認(rèn)為藝術(shù)=生活，藝術(shù)=人：解放人類(lèi)是藝術(shù)的目標(biāo)，對(duì)我而言，藝術(shù)是關(guān)于自由的科學(xué)。在沉浸式遭遇人工智能、大數(shù)據(jù)的當(dāng)代人眼里，“人臉識(shí)別”的意味是什么？韃靼人的后裔長(zhǎng)什么樣？
空山基：大都會(huì)
時(shí)間：2021.06.18-11.21
地址：昊美術(shù)館
（上海市浦東新區(qū)祖沖之路2277號(hào)）
自上世紀(jì)70年代以來(lái)，空山基的作品在廣告、設(shè)計(jì)、電影、街頭藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。他利用技法精湛的噴槍技術(shù)創(chuàng)造的一系列機(jī)器人，體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)其美學(xué)的極致追求，同時(shí)探討了當(dāng)代社會(huì)的各種重要題材，如種族界限、永恒生命、技術(shù)與人工智能的復(fù)雜性等。
aaajiao：我***于互聯(lián)網(wǎng)
時(shí)間：2021.09.04—09.25 圖片 圖片
地點(diǎn)：銅仁路聯(lián)華公寓
上海靜安區(qū)銅仁路314弄7號(hào)314室
我***于互聯(lián)網(wǎng)，我曾經(jīng)以為我在這里成長(zhǎng)。這兩年困在柏林生長(zhǎng)在龐大的頂樓陽(yáng)臺(tái)上，邊沁式的圓形監(jiān)獄，觀察著所有鄰居的日常，同時(shí)在互聯(lián)網(wǎng)上求生的自己還是***去了，在冬日強(qiáng)風(fēng)下竹葉的飄動(dòng)沙沙聲抹去手指摩擦屏幕留下油膩的指紋，身體沉在沙發(fā)里，黑色的皮面散發(fā)著頭發(fā)的氣味，灰塵包裹著真菌落在臂膀上，彌留中變成一棵紅楓，冬季的紅楓枯***枝蔓上蘑菇的痕跡隨風(fēng)飄散降落在另一具身體旁被螞蟻搬走。失敗的，沮喪的，不值一提的瞬間與念頭***于互聯(lián)網(wǎng)。
《一個(gè)世紀(jì)、一座城市》
時(shí)間：2021.08.21—10.10 圖片
地點(diǎn):浦東新區(qū)五星路676弄
天安萬(wàn)科御河企業(yè)公館39號(hào)
由上海相機(jī)攝影博物館和金橋碧云美術(shù)館共同推出的“一個(gè)世紀(jì)、一座城市”上海城市建筑歷史與當(dāng)下影像展，將于2021年8月21日在上海浦東金橋碧云美術(shù)館一號(hào)展廳揭幕。本次展覽展出影像藝術(shù)與收藏家沈忠海先生多年來(lái)收藏的百年前的上海城市建筑景觀照片，以及以一個(gè)建筑攝影師和影像藝術(shù)家的眼光將當(dāng)下上海的建筑景觀從記錄到再創(chuàng)作的藝術(shù)作品。
西由浩：新宿解像度 & RGB
時(shí)間:2021.08.21—09.12 圖片 圖片
地點(diǎn)： Modern Studio
上海市黃浦區(qū)建國(guó)中路10號(hào)7號(hào)樓
作為***重要的日本當(dāng)代攝影藝術(shù)家，森山大道以偏離中心的構(gòu)圖、未對(duì)焦及激進(jìn)粗糙的畫(huà)質(zhì)風(fēng)格顛覆了既有的攝影概念。80后的日本跨界藝術(shù)家西由浩則是以設(shè)計(jì)切入藝術(shù)，作品具有強(qiáng)烈的浪漫主義。此次與西由浩的合作中，森山大道再次爆發(fā)全新的表現(xiàn)力，他的新宿街頭攝影作品在西由浩的數(shù)碼再創(chuàng)作之下，被分解重組的像素表現(xiàn)出嶄新的圖像和新宿街頭獨(dú)有的生動(dòng)氣息及真實(shí)感。
