歐文·佩恩用豐富的攝影題材顛覆了時尚攝影的定義。讓我們來回顧一下這位攝影大師的攝影生涯以及他給我們留下的珍貴攝影作品。在漫長的60年職業(yè)生涯里，美國攝影師歐文·佩恩對很多人來說有著不同的意義：而對**時尚雜志《Vogue》的編輯和美術(shù)指導(dǎo)們來說，他是最為重要的攝影師；最著名的人像攝影師；最專業(yè)的靜物攝影師；最具發(fā)現(xiàn)能力、最會講故事的新聞和紀(jì)實(shí)攝影師。但很諷刺的是：他成為攝影師只是一個偶然。
當(dāng)你以優(yōu)秀的作品和鮮明的個人標(biāo)簽在藝術(shù)界畫下濃墨重彩的一筆之后，你會怎樣打破常規(guī)并帶來新一輪的視覺烙??？或許是為了嘲弄名氣的神秘以及對它進(jìn)行破壞，美國著名的時尚攝影師歐文·佩恩在自己的工作室里架起一處小小的攝影角，招待往來的賓客。在時尚攝影之外，用自己的相機(jī)與那些風(fēng)流名士一一對話。
歐文·佩恩
佩恩的攝影角設(shè)計(jì)十分簡單，拍攝對象就處在兩塊攝影板所夾成的銳角里，如此局限的環(huán)境足以重塑這些名人的慣常形象——他們置身于這個角落，以不同于平常的方式進(jìn)行形象上的自我表達(dá)，直到為我們展現(xiàn)出新的一面。在KINFOLK 季刊“關(guān)系特輯”里，我們沿著時間線逆行，重溫那些來自佩恩的“攝影角作品”。
在許多人看來，是佩恩及其競爭對手、同樣來自美國的攝影師理查德·阿維頓，將時尚攝影提高到藝術(shù)創(chuàng)作的地位。佩恩鏡頭下的麗人們，是一代人的時尚烙??；而從超級明星到藝術(shù)大家，經(jīng)過佩恩的塑造，無不攝人心魄。
歐文·佩恩的時尚攝影作品
1917年6月16日，歐文·佩恩（Irving Penn）出生在美國新澤西州平原鎮(zhèn)。在公立學(xué)校畢業(yè)后，他在1934進(jìn)入了賓夕法尼亞博物館工藝美術(shù)學(xué)校開始了為期四年的學(xué)習(xí)，但他學(xué)的不是攝影。事實(shí)上，他也不可能是一個攝影專業(yè)的學(xué)生，因?yàn)橹钡剿飚厴I(yè)時，他所在的學(xué)校才將攝影作為一門單獨(dú)的課程引入。相反地，佩恩學(xué)的是廣告設(shè)計(jì)專業(yè)。
在這里，他遇到了一位好老師——《時尚芭莎》（Harper’s Bazzaar）的藝術(shù)總監(jiān)阿列克謝·波洛多維奇（Alexey Brodovitch）。 在《時尚芭莎》為波洛多維奇做了兩個夏天的暑期實(shí)習(xí)生之后，佩恩終于攢夠了一臺祿來相機(jī)的錢，于是他買了**臺相機(jī)。其實(shí)在實(shí)習(xí)過程中，佩恩只是一個提鞋的小學(xué)徒，并不是攝影師。隨后，他便開始帶著這臺祿來相機(jī)在紐約和賓夕法尼亞的街巷上“掃街”，拍下他所謂的“影像日志”，用他自己的話來說，“更多的是去記錄你看到了什么，而不是帶有嚴(yán)肅的攝影意圖”。
佩恩畢業(yè)后的**份工作是《青年聯(lián)盟》（JuniorLeague）雜志的藝術(shù)指導(dǎo)，但他卻厭倦了這份工作。于是，他在1941年辭掉了工作并離開紐約，搬到了墨西哥進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。但沒過多久之后，他連畫家的身份也拋棄了。佩恩用他的祿來和4×5的大畫幅相機(jī)拍攝了建筑和旅行中遇到的人們，一幅拍攝非洲裔男孩站在可口可樂廣告前的作品《小男孩》也令他的人像攝影天賦嶄露頭角。 當(dāng)他回到紐約，佩恩受到了**時尚雜志裸體 NO.58，紐約，1949-50《Vogue》的總監(jiān)亞歷山大·利伯曼(Alexander Liberman)的賞識。他并沒有讓佩恩做一名攝影師，而是讓他做封面設(shè)計(jì)的助手。這也是佩恩和《Vogue》雜志結(jié)緣的開始。
歐文·佩恩的時尚攝影作品
歐文·佩恩的時尚攝影作品
不過，佩恩本人依然堅(jiān)持探尋個中區(qū)別，一有機(jī)會，他就投入到個人創(chuàng)作中，靜物、人類學(xué)攝影（他會實(shí)地搭起便攜式的攝影棚）以及人體藝術(shù)照。這些都證明了佩恩的創(chuàng)作形式與風(fēng)格并不受限于他在商業(yè)合作和雜志拍攝中所體現(xiàn)出的完美主義。
歐文·佩恩鏡頭下的索菲亞·羅蘭
歐文·佩恩鏡頭下的阿爾·帕西諾
歐文·佩恩鏡頭下的畢加索
歐文·佩恩鏡頭下的大衛(wèi)·鮑伊
