日前，熱門(mén)武俠劇《雪中悍刀行》剛一開(kāi)播，就拉滿話題度。劇中張若昀“黑長(zhǎng)直”造型，高偉光黢黑臃腫的妝容，孟子義女仆形象脫離原著……這些造型設(shè)計(jì)被觀眾不斷吐槽。
近年來(lái)，古裝歷史題材的影視劇創(chuàng)作空前繁榮，特別是古裝偶像劇，往往上線就成“爆款”。不過(guò)，也有不少作品，盡管收視率較高，但口碑卻不盡如人意。“古裝劇為什么越來(lái)越不好看”等話題常被推上熱搜。而“造型拉垮”，往往被認(rèn)定是主因之一，觀眾直言“一言難盡”的服、道、化、色調(diào)，就是“爛劇的標(biāo)配”，呼吁制作方“多走點(diǎn)心”。
造型優(yōu)劣必然影響品質(zhì)。在“顏值文化”大行其道、審美需求愈加強(qiáng)烈的當(dāng)下，觀眾對(duì)化妝、造型的關(guān)注，絕不局限于自身，對(duì)演藝明星、影視劇創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)也提升到了前所未有的高度。既然造型重要且備受關(guān)注，又有現(xiàn)代造型技術(shù)助力，為何人們還覺(jué)得不少古裝劇造型成了作品的“扣分項(xiàng)”？古裝劇造型，到底是哪兒不行？
劉嘉玲從“短粗眉”變成“鐵釘眉”
用力過(guò)猛，少了底蘊(yùn)
說(shuō)“不行”，大抵是因?yàn)榭傆斜容^。有人做了個(gè)“今昔古裝劇造型對(duì)比”的短視頻，一時(shí)間風(fēng)靡全網(wǎng)。早年間的經(jīng)典古裝劇都被拿來(lái)“考古”，精心設(shè)計(jì)的編發(fā)、盤(pán)發(fā)，恰到好處點(diǎn)綴其間的發(fā)簪、珠翠，還有精美考究的服裝，襯得角色或雍容華貴，或明艷動(dòng)人，猶如畫(huà)中走出的英氣少年、典雅美人。
有的與原著貼合度極高。比如，1987版《紅樓夢(mèng)》，飾演賈寶玉的歐陽(yáng)奮強(qiáng)，扮相有“面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫(huà)，面如桃瓣、目若秋波”之感；林黛玉的造型則凸顯清、雅二字，幾十套服裝以白、藍(lán)、粉紅三色為主色調(diào)，袖口上的蘭花紋、竹葉紋使得人物的純澈個(gè)性立現(xiàn)。
有的則力求還原歷史的古韻。20世紀(jì)90年代上映的《唐明皇》中，楊貴妃僅發(fā)髻就有60多套，均是按照仕女圖的樣式1:1還原，服裝方面則參看了閻立本的畫(huà)作、敦煌的壁畫(huà)，李隆基的杏黃色龍袍、白色繡花胡服，楊貴妃的月白色袒領(lǐng)襦衫，明黃色披肩都具有雍容華貴之感，也給觀眾帶來(lái)美妙的視覺(jué)享受。
“一出好戲，需要各種行當(dāng)、不同性格的人物角色共同塑造。有時(shí)演員一登場(chǎng)，就算還沒(méi)開(kāi)始說(shuō)詞，觀眾也能大致明白其角色設(shè)定、性格特征，甚至了解全劇蘊(yùn)含的人文歷史背景。演員們的服飾妝容輔助劇情內(nèi)容的呈現(xiàn)，也是古代文化的生動(dòng)體現(xiàn)。”山東大學(xué)新聞傳播學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師劉佳說(shuō)。
反觀近幾年，不少古裝影視作品，卻讓人“不忍直視”?！而P囚凰》中，設(shè)計(jì)師給關(guān)曉彤定制了一款東晉貴婦發(fā)飾，卻沒(méi)把握好頭部和發(fā)型的比例，令女主角好似頂了個(gè)“縫紉機(jī)”出場(chǎng)，極為雷人；狄仁杰系列電影，劉嘉玲的眉毛堪稱最為搶?xiě)颍?*部的“短粗眉”到第二部變成了“鐵釘眉”，與猶如沖天炮般的頭飾搭配起來(lái)，初看驚悚，再看滑稽；還有大把的“于正劇”，前期服裝常常大紅撞大綠，高飽和度的“阿寶色”，明艷得似要晃瞎人眼，后期又迷上“莫蘭迪色”濾鏡，今年播出的《當(dāng)家主母》中，人物整體狀態(tài)都是灰白、陰森的，部分鏡頭甚至露出“僵尸態(tài)”，喪氣滿滿……
“這些造型的確吸引眼球，甚至制造了話題，但古典美感也消失殆盡?！北本试u(píng)人鐘楠表示，“用力過(guò)猛”是一些所謂精良大制作的常見(jiàn)弊病。在某一個(gè)元素上過(guò)分放大，帶來(lái)的視覺(jué)沖擊甚至沖淡了人們對(duì)劇情、演技的關(guān)注。更大的副作用是，作品的歷史底蘊(yùn)也相應(yīng)缺失，不僅給觀眾造成審美認(rèn)知上的混沌與錯(cuò)亂，而且使其陷入對(duì)人文常識(shí)的曲解與誤讀中，對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承也具有相當(dāng)程度的損傷。
三位小花成了“三胞胎”
“流水線”生產(chǎn)，少了匠心
“用力過(guò)猛”是一個(gè)極端，“敷衍應(yīng)付”又是另一個(gè)極端。放眼近年來(lái)的仙俠劇、古偶劇，撞服裝、撞妝發(fā)的現(xiàn)象不勝枚舉。拿演員袁冰妍舉例，有劇組路透照顯示，在新作《祝卿好》（未播）中，她與趙麗穎在《有翡》中的造型高度相似，甚至連服裝上的紋路都基本一模一樣。而她在《琉璃》中那一身淺藍(lán)色輕紗古裝，又和《沉香如屑》中的楊紫、《且試天下》中趙露思的著裝幾乎“零差別”，導(dǎo)致觀眾笑稱三位小花成了“三胞胎”，“傻傻分不清楚”。還有極具聲望的設(shè)計(jì)師“一招鮮，吃遍天”，對(duì)某一種發(fā)型、某類服裝樣式過(guò)于自信、懶得變化，以至于繃緊發(fā)際線、貼頭皮的造型手法，甚至有了專有名詞——“梳平”，《三生三世十里桃花》中的楊冪如是，《如懿傳》中的周迅如是，《大明風(fēng)華》中的湯唯亦如是。要是真美還則罷了，但這些造型不僅沒(méi)有起到修飾、增色的作用，反而暴露了顏值中的短板，女神的濾鏡碎得渣都不剩，更不要談貼合人物形象了。更有甚者，設(shè)計(jì)根本就是憑空臆造，鐵絲、塑料纏頭上，黑蕾絲直接蓋全臉，肩扛兩把3D打印版模型寶劍好似變形金剛……只能說(shuō)沒(méi)有最雷、只有更雷?！皢?wèn)題就出在劇組、設(shè)計(jì)方身上。其實(shí)，相對(duì)于時(shí)裝戲、年代戲，古裝戲?qū)υ煨驮O(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)的匠心要求更高。但制作方奉行‘拿來(lái)主義’，糊弄著搞流水線生產(chǎn)，只想著省時(shí)省力，這就是對(duì)劇作、對(duì)觀眾的極大不尊重，難怪觀眾看時(shí)會(huì)跳戲、看完便生氣?！辩婇f(shuō)。
