這張照片特別像這系列的一個點題。我們現(xiàn)在看它，會覺得好浪漫、好美，但實際上這是他們生活必須經歷的艱難。
這是一片鹽堿地，有個工人在工作，西北的風沙特別大，把他身上全部變成了白色。他像一座雕塑、一個烙印，讓我們要記住他們的生活方式。
木格拍攝《沿墻而行》使用的攝影器材：星座TOYO VIEW 8X10雙軌相機，尼康NIKON W300mm /F5.6鏡頭；備機：林哈夫Linhof MASTER TECHNIKA 4x5雙軌相機 ，施耐德 APO-Symmar MC 150mm/F5.6；膠片：柯達KODAK PORTRA 160
大畫幅相機操作非常的緩慢，調整你的上弦、對焦，光圈、快門，片夾上，然后按快門，一天頂多拍2-4張照片。
我選擇自駕和大畫幅相機，都是希望觀察的速度、和土地、和人接觸的方式能更慢一些。因為用這樣的相機拍攝人物必須要和人溝通、互相認可，所以***后的照片不是偶然的結果，而是雙方商議、合謀的結果，呈現(xiàn)***佳的狀態(tài)。
行車記錄儀畫面
同時我會有一個行車記錄儀，把沿途所有所看到的東西都記錄下來。我想把這種客觀的凝視與我主觀的觀察，并置在一起，告訴大家這些地方是這樣存在的。
《塵》靜物攝影系列
“家”是一切的核心
“家”是我整個作品的一個核心。比如《回家》對我來說，三峽不是***重要的，我的記憶和家鄉(xiāng)的變化才是；《回家》是從自身感受出發(fā)，而《沿墻而行》是以觀看作為前提，觀看當下的中國，看我們的大“家”。
我跟夫人遠遠是2006年經朋友介紹認識的，生活簡單，現(xiàn)在有兩個女兒。我們家是在成都的西邊，金沙遺址附近，房子在三樓，有一個平臺，能夠和自然去產生一些互動。孩子出生后，我開始花更多時間回到家里去持續(xù)創(chuàng)作，拍攝靜物。
木格靜物攝影新作
木格收藏的器物
拍攝《沿墻而行》的過程中，我可能每拍五天會休息一天，那一天也沒啥事，去逛逛古跡和古玩城。小地方的古玩不是出自名家的，很多物件都是民間的傳承品，從幾百年前傳承到現(xiàn)在，非常珍貴。
這些舊物多少會有破損，帶著時間的痕跡，我拿回去做個壺承、插個小花，用到生活里面。
它們的氣場以及物件的美感，在反復凝視以后，帶給我特別大的觸動。
木格在暗房創(chuàng)作
我現(xiàn)在收藏這些器物，可能近6000件，大部分是瓷器、木頭和石頭，***貴的幾萬塊錢，***便宜的可能5塊錢的都有。
起初都是作為我生活的用品，我在拍攝靜物的過程中受到了日本藝術流派“物派”以及雕塑藝術形式啟發(fā)，也收藏了一些早期日本、韓國的器物書籍，我就在想把我的器物也當成創(chuàng)作的素材。
遼代的白瓷大罐，上面有很多鋸釘，這是很傳統(tǒng)的一個工藝，你可以想象這位主人特別愛惜、反復做了很多修補，這種痕跡是我特別在乎的。我也開始通過攝影、創(chuàng)作，去把這個物件它本身的美和氣息呈現(xiàn)出來。
明代山西的一些酒瓶，當時民間的窯口燒制可能沒有那么精致，所以經過時間的變化以后有很多青色、抽象的圖案，小孩說特別像莫蘭迪的畫。
《三十個石球》和石球這一組主要是石球、磁球，有些可能是以前戰(zhàn)爭里用到的工具。因為對這些球的喜愛，延伸出來《三十個石球》這張作品，在暗房里面做了印相，根據(jù)石球的形狀產生不同的抽象圖案，它是通過另外一種表達形式，成為我生活里面的一個存在。
木格靜物攝影新作
木格堂《非相》展覽
當我把相機這種工具放置在家里面，它可以把我對于家的感受、痕跡記錄下來，幫助我重新去認知自己、家庭和生活。
創(chuàng)作里面***重要的還是與自我的斗爭。未來我還會把《回家》項目持續(xù)下去，把器物和我作品的結合做得更詳細。我們***新的嘗試，是在木格堂的展覽空間中把照片與器物和家具、繪畫和雕塑結合，探索作品在空間里面新的表達。希望未來，能把這種創(chuàng)作方式推廣到不同的城市和空間中去實踐。????
