格雷戈里·克魯森（Gregory Crewdson）的攝影作品已經(jīng)成為了一個(gè)經(jīng)典的美國(guó)視覺符號(hào)。
《無(wú)題》，選自《玫瑰之下》，2003-2008 數(shù)字微噴 © Gregory Crewdson Courtesy Gagosian
如同愛德華·霍普（Edward Hopper）的畫作、阿爾弗雷德·希區(qū)柯克（Alfred Hitchcock）和大衛(wèi)·林奇（David Lynch）的電影，游蕩在日常與不可思議、現(xiàn)實(shí)與虛擬之間的內(nèi)心領(lǐng)域。
他的作品畫面往往很神秘、夢(mèng)幻，籠罩在不安和憂傷的迷霧里。
《倉(cāng)庫(kù)》，選自《松樹大教堂》， 2013-2014 © Gregory Crewdson Courtesy Gagosian
克魯森出生和成長(zhǎng)于紐約布魯克林，碩士畢業(yè)于耶魯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)在擔(dān)任該學(xué)院攝影系主任。
格雷戈里·克魯森
(Gregory Crewdson) © Photo by Harper Glantz and Juliane Hiam
在 30 多年的職業(yè)生涯中，他創(chuàng)作了一系列廣受好評(píng)的作品，其中包括《自然奇觀》（Natural Wonder , 1992- 1997）、《玫瑰之下》（Beneath the Roses , 2003-2008）、《松樹大教堂》（Cathedral of the Pines , 2013-2014）。
他的作品展覽于世界各個(gè)***美術(shù)館，如美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館、MoMA、惠特尼美術(shù)館、蓋蒂博物館、倫敦TPG 等等。
一生講述一個(gè)故事
“對(duì)我來(lái)說(shuō)，一切都始于地點(diǎn)。有些攝影師喜歡廣泛地游歷，而有些攝影師一生被一個(gè)地方深深吸引，我就是后者。當(dāng)我在尋找一個(gè)拍攝地點(diǎn)時(shí)，其實(shí)可以說(shuō)我是在尋找一個(gè)合適的地方安放我心中的故事。”
《大橋之下》，選自《松樹大教堂》， 2013-2014 © Gregory Crewdson Courtesy Gagosian
“對(duì)于一個(gè)攝影師來(lái)說(shuō)，挑戰(zhàn)在于把內(nèi)心世界投射到個(gè)體外部的真實(shí)世界當(dāng)中。這里存在一個(gè)內(nèi)心和周遭的碰撞，換個(gè)說(shuō)法也是內(nèi)容和框架的結(jié)合。
每個(gè)藝術(shù)家一生都在講一個(gè)故事。隨著一生的經(jīng)歷，你反復(fù)講述這個(gè)故事，并不斷地翻新它。”
《無(wú)題》，選自《玫瑰之下》，2003-2008 數(shù)字微噴 © Gregory Crewdson Courtesy Gagosian
***新作品：《飛蛾的蝕》
“《飛蛾的蝕》。這個(gè)系列主要拍攝于 2018 年，但它完全能夠代表我們當(dāng)下的精神狀態(tài)。當(dāng)我在創(chuàng)作這張照片的時(shí)候，我預(yù)想到了自己想觸及***亡和年輕的愛情這些主題，激起一種奇怪的不適和脫位感。”
《救贖中心》，選自《飛蛾的蝕》，2018-2019 數(shù)字微噴 © Gregory Crewdson Courtesy Gagosian
“我先偶然發(fā)現(xiàn)了這個(gè)地點(diǎn)，它曾經(jīng)是生產(chǎn)墓窖的鑄造廠。當(dāng)時(shí)有一個(gè)看上去特別有雕塑感的廢棄墓窖，一些被扔在那里的碑石，旁邊有一個(gè)臺(tái)階。我當(dāng)時(shí)看到這個(gè)景象時(shí)就想，這個(gè)地方真有趣，應(yīng)該有一個(gè)什么樣的故事發(fā)生在這里?如果有一對(duì)年輕的情侶呢?
***后我決定讓女人坐在盛滿水的墓窖里，男人坐在一旁的臺(tái)階上看著她。我覺得這反而有種浪漫的情懷。”
《殯葬外景地》，選自《飛蛾的蝕》，2018-2019 數(shù)字微噴 © Gregory Crewdson Courtesy Gagosian
“這些圖片是對(duì)破碎的沉思，是對(duì)意義和超越的尋找、渴望和向往。人物被巨大而衰敗的工業(yè)景觀和逼人的大自然所包圍，而且有著某種潛在的焦慮暗示。
但我希望***終大自然的堅(jiān)持和人物尋找光明的主題能給人們帶來(lái)新的希望，甚至是救贖。”
《眼鏡蛇》，選自《飛蛾的蝕》，2018-2019 數(shù)字微噴 © Gregory Crewdson Courtesy Gagosian
《的士倉(cāng)庫(kù)》，選自《飛蛾的蝕》，2018-2019 數(shù)字微噴 © Gregory Crewdson Courtesy Gagosian
“致郁系”創(chuàng)作
“異化和疏離是我的作品的一部分，也是主題。在我所有的作品里都有種疏遠(yuǎn)的特質(zhì)，幾乎是涼颼颼、冷淡、分離的。”
《無(wú)題》，選自《玫瑰之下》，2003-2008 數(shù)字微噴 © Gregory Crewdson Courtesy Gagosian
“應(yīng)用復(fù)雜的技術(shù)就是我拍照的方式，這是我很多年才慢慢發(fā)展起來(lái)的。但對(duì)我來(lái)說(shuō)***核心的技術(shù)是燈光。我其實(shí)在很多照片里都會(huì)做燈光的特效，比如夜晚拍攝一輛汽車的照片，我給車子內(nèi)部設(shè)置了一個(gè)幽微的光源。
再比如，有一次拍攝一個(gè)人拿著手電筒，為了增加奇異的效果，我們后期用了一束超強(qiáng)光來(lái)代替手電筒的光。”
《紅星快車》，選自《飛蛾的蝕》，2018-2019 數(shù)字微噴 © Gregory Crewdson Courtesy Gagosian
“我們腦中都有很多早就存在的藝術(shù)，這些影響都是無(wú)意識(shí)的，只有在創(chuàng)作完成我才會(huì)發(fā)現(xiàn)這些影響的存在。我的工作方式就是跟隨這種直覺，是一種對(duì)于所見的本能反應(yīng)。
作為藝術(shù)家，我們工作和存在價(jià)值的一部分，就是去試圖創(chuàng)造生活中的一種秩序，反映一種穩(wěn)定的存在狀態(tài)。”
