到了80年代，Simone身著的金色禮服，在party中驚艷出場，這完全抓住了80年代社交名媛的精髓，就是要怎么浮夸怎么美。整體畫面同樣是大面積的暖色調(diào)，滿屏的“富貴色”，既體現(xiàn)著那種金碧輝煌的日子，又有滿滿的復(fù)古質(zhì)感。
那現(xiàn)實又是怎樣的呢？回到2019年的現(xiàn)代時空中，整體畫面又改用冷色調(diào)，少了幾分夢幻，多了幾分真實，瞬間讓觀眾回歸現(xiàn)實。 所以說吶，現(xiàn)實總是殘酷的，色彩都少了幾分。
攝影解析之構(gòu)圖
《致命女人》中三條主線也敘述著三個時代的人物關(guān)系，劇情包含的元素并不簡單。然而如何處理好畫面中的元素關(guān)系其實存在著一些技巧，這也是攝影中我們常說的構(gòu)圖手法。接下來就讓我們一起來分析分析，劇中是如何通過精妙的構(gòu)圖來表現(xiàn)角色相互之間的關(guān)系。
當Beth第一次去找丈夫的出軌對象時，鏡頭定格在二人的對視中。畫面巧妙通過二人的位置關(guān)系，形成一條對角線，畫面的視線也被直接引向兩端，位置上的一左一右、一高一低，將二人此刻的沖突和對立表現(xiàn)出來。
還有不少場景中，甚至?xí)钆鋸V角鏡頭拍攝全身畫面。這樣不僅可以直白地展現(xiàn)角色身處的環(huán)境，還有利于讓觀眾迅速融入劇情，增加畫面的現(xiàn)場感。
不過需要注意的是，此時盡量采用以主體人物為中心點的中心構(gòu)圖，保證畫面的注意力都集中在主角身上。
對于那些需要進一步強調(diào)人物的畫面，電影里則采用了以配角為前景，通過這樣遠近、虛實的關(guān)系來突出主要人物Simone。適當?shù)那熬罢趽跫饶茏尞嬅娼裹c更集中，又可以增加畫面的立體感，進而增加畫面的氛圍。
除了上面這些比較常規(guī)的構(gòu)圖小技巧之外，電影里還有一些頗有心思的構(gòu)圖值得我們舉一反三地借鑒。
比如下圖的畫面中，一眼望去這似乎只是一張簡單的中心構(gòu)圖畫面，不過仔細看會發(fā)現(xiàn)門口鏡子里投射出另一個人的身影。觀者也會恍然大悟，看來Taylor在和丈夫進行對話。看，僅僅利用一面鏡子加入構(gòu)圖，便將畫面的故事感“講出來”了。
我們拍照的時候，也可以多多巧用身邊那些玻璃、鏡子，或者窗口等等可以“不經(jīng)意”地交代多一些信息的物體。
大家在追劇的同時也記得多留意里面的攝影技巧，尤其是那些美極了的復(fù)古配色，學(xué)會等于get到“讓畫面穿越時空”的技能，絕對不能錯過！
