美國攝影師布魯斯·奧斯本,被稱為是全世界*會拍家庭合影的人。1982年，布魯移居到日本兩年后，開始免費為日本家庭拍合照，至今37年間，拍了超過7000多個家庭。
從政界名流、大藝術(shù)家到普通百姓，無論怎樣身份的人，在布魯斯的鏡頭前都會卸下心防，因為此時的他們正在和自己*親的人，拍攝一生中*珍貴的這張家庭合影。
2011年日本福島大地震之后，布魯斯拍攝下許多家庭在災(zāi)后依舊陽光的一面。這一舉動還受到了日本天皇、首相的關(guān)注，天皇甚至還親自拜訪，去布魯斯家做客。
工作中的布魯斯和太太
不滿足于簡單的拍照，16年前，布魯斯和太太向政府申請，把每年七月的第四個星期日定為“親子節(jié)”，在這一天，他會給100個家庭免費拍照片，“無論是怎樣的家庭，每份親情中的愛都是一樣的。”
（自述 布魯斯·奧斯本）
給朋克樂手和媽媽拍照
我是個職業(yè)攝影師，搬來日本居住之前，是個很典型的美國加州男孩。
70年代念大學(xué)的時候我就選擇開始做平面攝影，這是個能與他人有很多互動的工作，能創(chuàng)造出很多意想不到的新東西。
1980年我跟著太太佳子一起搬到了東京居住，常常拍唱片封面、時尚廣告。82年的時候，接到了一個給朋克樂手拍雜志封面的活兒。正好那時候，佳子懷著我們的第一個孩子，我也要當(dāng)爸爸了，就很自然地想“就算是朋克，他們也有父母吧！他的父母長什么樣呢？”
中野和母親，1982
我試探著問這個樂手能不能請他的媽媽一起來拍照，他很爽快地就答應(yīng)了。母子倆在攝影棚里很輕松地聊天，感覺沒有代溝。
當(dāng)然，媽媽沒有兒子的莫西干發(fā)型。但她是個會去兒子演出的后臺，幫兒子一起招呼客人，喊大家一起party、喝酒的媽媽。
這次的拍攝讓我完全重新認(rèn)識了樂手，他跟舞臺上的那個人完全不一樣了。
給這對樂手母子一拍，就拍了30年，每隔七八年拍一次。一共有四張照片。樂手媽媽越變越有活力了，她現(xiàn)在會自己租個場地進(jìn)行自己的表演，然后請兒子上臺為自己助興。而兒子從樣貌上、言行舉止上也和媽媽越來越像，這大概就是DNA的作用吧！
這是我拍攝的第一組母子，也成了我親子系列的開始。數(shù)一數(shù)，天啊，都已經(jīng)拍攝37年了。我拍攝過超過7000組家庭，這其中有明星、藝術(shù)家、政界名流、甚至還有動畫人物......
橫尾忠則是個超棒的藝術(shù)家，第一次拍照時氣氛有點怪，父女倆幾乎不說話。后來才知道，父女倆在當(dāng)天來攝影棚的路上，吵了架，互相一直在生氣。
橫尾忠則和女兒，1988
八年后，我又給他們父女倆拍了一次。這次就完全不一樣了，女兒也成為了一個藝術(shù)家，父女兩個藝術(shù)家在一起很親近，惺惺相惜，互相欣賞。
橫尾忠則和女兒，1996
這張照片的主人公，是寫下日本民眾耳熟能詳?shù)男≌f《螢火蟲之墓》的作家野坂昭如，外界一直傳說他脾氣很差。他帶著女兒進(jìn)了攝影棚后，臉很陰沉，也不說話，掏出一塊膠布紙粘掉西裝上的灰塵，說，“我只要張肖像照”。
野坂昭如和女兒
之后在報紙上讀到一篇他受訪的文章，“我對和女兒拍照片這事感到非常緊張。之前每天都要喝酒，為了拍照片，一周前我就開始戒酒了。”
這是親子系列照片里不是真正親子關(guān)系的特例。
那時候我在給一份報社做事，報社的編輯們跟男孩子們一樣，都很喜歡奧特曼。有一天，他們就穿成賽羅·奧特曼和賽文·奧特曼來我的攝影棚了。電視劇里的賽羅和賽文是父子倆，整個拍攝過程中他們都在比劃動作，說著奧特曼的語言。
即使是這樣的超級英雄，兒子也跟普通孩子一樣，活潑，沖動。
