長三角10年攝影拍賣市場***0
珠三角10年攝影拍賣市場***0
中國藝術(shù)家10年海外攝影拍賣市場***0
上海影像藝術(shù)展最后一天下午盛況
2014ParisPhoto盛況（圖片來自三影堂）
攝影一級市場的巨大潛力與差距
2014年的中秋節(jié)，上海影像藝術(shù)展可以說引爆上海。直到展覽最后一天，5點謝幕之前，還有觀眾愿意花50元門票錢排長隊等待進場。三天半的時間共接待25000人次的觀眾進場參觀，這是藝術(shù)博覽會在國內(nèi)不曾出現(xiàn)的場景。這說明，攝影在國內(nèi)的群眾基礎(chǔ)極大。
我們看到了展覽的爆棚，也看到了展覽與“ParisPhoto”、紐約“AIPAD”兩大攝影博覽會的差距。在前不久映畫廊舉行的“從“Photo上海”到“Photo巴黎”：中國影像收藏之路在何方?”論壇上，陳光俊分享到：“通過這么多年在這兩個大的博覽會上，我們發(fā)現(xiàn)一個問題，這兩年的影像博覽會越來越對當代影像更加偏重，90年代的時候傳統(tǒng)影像、紀實影像還有很多，但是現(xiàn)在在ParisPhoto、AIPAD傳統(tǒng)影像占的比例很少，大部分的作品都是比較當代的影像。”
去年同時參加了ParisPhoto和上海影像藝術(shù)展的三影堂+3畫廊有著更實際的對比感受。+3畫廊的嘉軒告訴記者，確實從規(guī)格上就不一樣。“ParisPhoto的VIP預展上，主辦方能把全球各大美術(shù)館和博物館影像收藏部門的負責人請到現(xiàn)場，還有專業(yè)的攝影藏家和學術(shù)認識人士。其中并不是所有的展商都是專門經(jīng)營攝影，有50%的**畫廊會帶著他們代理和合作的攝影家作品來，比如說高古軒、佩斯等。所有的論壇都是純學術(shù)性的，不存在談攝影收藏和市場的講座，因為攝影收藏在希望非常普遍，講座也嚴禁在展商攤位上進行。每天都有專業(yè)導覽團免費給藏家導覽。”
2007年，德國攝影家安德烈亞斯·古爾斯基的作品《99美分》成為攝影史上第一件成交價超過300萬美元的攝影作品。此后，突破300萬美元成為一個攝影藝術(shù)家能否真正得到國際市場認可的重要指標之一。2008年7月1日，王慶松的《跟我學》在倫敦佳士得“戰(zhàn)后當代藝術(shù)日場（二）”中斬獲433,250英鎊（折合當年當天匯率約5,935,272元人民幣），也使得王慶松成為中國攝影家在海外拍賣市場上的指標性人物。
但面對具有國際市場的中國藝術(shù)家作品，攝影愛好者往往望而卻步。但低價位和中價位的攝影作品在國內(nèi)又面臨著被懷疑有“誠信危機”的問題，時常看見攝影家有200個A.P版的情況也是讓人哭笑不得。
Alexander曾在上海影像藝術(shù)展對媒體舉例到，“歐美的攝影市場是非常成熟穩(wěn)定的，收藏家、藝術(shù)家是完全達成一致的市場。如果你買辛迪·雪曼的作品，你買他們就相當于買畢加索那樣保險。因為她的每一張照片都會被簽過三次，藝術(shù)家、畫廊、專家，嚴格保證不會出現(xiàn)版數(shù)失控的情況出現(xiàn)。所以她能賣到100萬美元一張的價格。歐美地區(qū)也出現(xiàn)過這樣的階段，比如美國人開始收藏照片，是從1960年代左右開始的，整個攝影市場發(fā)展和成熟起來，是在1990年代。中國也是這樣的情況，不可能一夜之間就火爆?？隙ㄖ辽僖?jīng)過3到5年的成長時間。
英國**攝影學會秘書長兼評論家邁克爾·普理查德認為，造成影像作品價格目前低于其他藝術(shù)門類的原因主要有三點：“首先，攝影作為一個新興藝術(shù)領(lǐng)域，發(fā)展的時間較其他藝術(shù)門類短暫很多；另外，有一些人對影像收藏存在顧慮，認為藏家收藏影像后會進行復制售賣，說到底還是擔心市場的持有量；還有一些人會擔心原作的保存。”
近期將100多件攝影作品捐贈給中國美術(shù)館的泰吉軒藝術(shù)總監(jiān)盧驍談到，“金融危機后，影像的價格每年都在漲，也許是由于影像沒有經(jīng)歷過西方繪畫十幾年暴炒的階段，相對來說每年都有一個穩(wěn)固的增幅，一直處于相對健康的發(fā)展，沒有暴漲就不用擔心暴跌。”邁克爾·普理查德則認為：“盡管從歷史數(shù)據(jù)看，影像市場整體呈現(xiàn)增長趨勢，但某一些攝影領(lǐng)域并不樂觀。盡管攝影畫冊和時尚攝影目前市場反應(yīng)良好，但市場變幻莫測，把收藏當做投資，就永遠面臨著風險，但如果你出于喜歡購買一件藝術(shù)品，就永遠不用擔心它會貶值。”
中國美術(shù)館前任館長范迪安向郎靜山先生家屬郎毓文女士頒發(fā)捐贈正式
“乘物游心”開幕式，中國美術(shù)館館長吳為山館為捐贈者馬麗軍女士（中）頒發(fā)捐贈證書
連州中國當代攝影博物館模型
攝影市場不能只靠數(shù)字來帶動
攝影市場不能只靠一串串數(shù)字來帶動效應(yīng)。華辰拍賣影像部經(jīng)理李欣告訴記者，2014年華辰影像在各地推廣和開展講座論壇就有200多場。培育市場是件任重道遠的工作。
但攝影的市場推廣與學術(shù)教育普及不能單單靠拍賣行。2013年，郎靜山之女郎毓文捐贈的134幅攝影作品更是開啟了中國美術(shù)館20世紀攝影作品收藏之路，首次設(shè)立“影像中國——20世紀中國攝影名家”系列典藏項目。
2014年11月在中國美術(shù)館開幕的“乘物游心——1839-2014直接攝影原作展”期間，中國美術(shù)館收藏部趙輝談到：“中國美術(shù)館自1984年至2014年這30年間的館藏攝影作品共計785件，占館藏作品總量的3.8%，國際攝影與國內(nèi)攝影在館藏攝影作品中的比重為28%和72%。”相比之下，英國**學會的收藏數(shù)據(jù)則要龐大很多。邁克爾·普理查德表示：“英國**攝影學會的影像收藏始于1853年成立之初，1890年開始進行系統(tǒng)性的收藏，1924年起接受社會捐贈，如今影像收藏數(shù)量已達25萬幅，大部分作品來自社會捐贈。”這兩組數(shù)據(jù)間的巨大鴻溝成為國內(nèi)影像收藏現(xiàn)狀的一個剪影。
越來越多的公共機構(gòu)認識到國際影像收藏的緊迫與重要。趙輝表示，自2013年起，中國美術(shù)館特別關(guān)注于從攝影史梳理國內(nèi)外攝影的收藏、展示與研究。2014年，將視角轉(zhuǎn)向國際，建立了國際攝影典藏系列。以征購收藏、展覽收藏、創(chuàng)作收藏、捐贈收藏、寄存代管等多種方式進行影像收藏，根據(jù)攝影史的脈絡(luò)梳理，既關(guān)注大師名作，又填補流派空白。但現(xiàn)實面臨很多難題，美術(shù)館、博物館等公共機構(gòu)的有限經(jīng)費和將近一個世紀的歷史差距，不是一日之功、一己之力就能彌補的。
不僅如此，叫囂了幾年中國沒有攝影博物館的話題，在2014年也成為歷史。據(jù)悉，操辦多年攝影節(jié)的大理和連州兩處政府已經(jīng)開始了建立攝影博物館的具體方案。2014年11月4日，在云南古城大理，來自四面八方的攝影批評家、收藏家、畫廊總監(jiān)齊聚于此，他們來為已具雛形的大理攝影博物館的定位與發(fā)展展開了一場深入的研討。而連州的攝影博物館政府對外稱希望在2016年竣工和大家見面。
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