劉鐵生:你的不同題材作品之間是有關(guān)聯(lián)的,這種關(guān)聯(lián)就是你主動走近被攝對象,用心去表達它們的靈魂。像你剛才講的,下一步你拍風光要讓它動起來。你要通過鏡頭賦予風雨雷電這些大自然的常態(tài)以生命。你的攝影實踐為中國攝影界不同題材的拍攝者提供了一個范本:攝影思想、攝影技術(shù)在不同門類的攝影中是相通的。于你來說,就是在按快門的一瞬間,掌握了被攝對象生命的跳動。
梁達明:對,只有把它們拍活了,拍的有靈魂了,你的作品才能打動別人。
“風光攝影師是行善的攝影師,你把美的東西帶給別人,別人看了很舒服很享受,不就是在行善嗎?”
張惠賓:你曾寫過一篇關(guān)于風光攝影的文章《創(chuàng)造完美影像》,你覺得什么才是完美影像?
梁達明:現(xiàn)在大家拍的風光作品大同小異,只不過在構(gòu)圖上稍微有些變化。那么我提出“完美影像”,是指攝影師通過自己的智慧和不同技術(shù)手段的融合,創(chuàng)作出有新意的、人們沒有見過的作品。
張惠賓:你拍了很多長白山的影像,跟其他人拍的長白山相比,你的作品給人一種強烈的立體感,讓人看了仿佛身臨其境。
梁達明:歐洲一位著名的藝術(shù)家說過“現(xiàn)實只是藝術(shù)的一部分,融入情感才是藝術(shù)的全部?!敝挥袑⑶楦腥谌腼L光攝影,才能創(chuàng)作出好作品。我堅持二十多年拍長白山,總結(jié)出兩點經(jīng)驗:第一,把它當作創(chuàng)作對象,不是為了拍它而拍它。我們搞風光攝影創(chuàng)作的人,不是去拍明信片,不是去拍景點介紹。我每次去長白山,不是說我非得拍一個天池,拍一個瀑布,告訴別人這里有這樣的景觀,你也來吧;而是把它當作我的創(chuàng)作對象來拍,這時候我會把我的攝影思想、攝影技術(shù)全部融進去。就像我拍人像,我拍這個人,是把他當作我的創(chuàng)作對象,而不是我給他拍照片,然后送給他。
第二,守住一個地方,常拍常新?,F(xiàn)在很多人說,這個地方我去過了,不去了,換一個地方吧。其實不是這樣。一方面,風霜雨雪的侵蝕會使自然景觀發(fā)生變化;另一方面,隨著時間的流逝,人的攝影思想、藝術(shù)修養(yǎng)、技術(shù)手法等越來越成熟,你每去一次就會拍出不一樣的東西。不同季節(jié)、不同的光影變化帶來不同的藝術(shù)效果,所以我說常拍常新。
張惠賓:所以你的自然景觀作品跟別人有區(qū)別,也驗證了你的觀點:進入攝影家鏡頭的自然景觀就是人化的自然。那么,你的風光和人像是否有區(qū)別?區(qū)別在哪里?
梁達明:有區(qū)別。拍人像的時候,更多的是一種心靈的釋放,要通過拍攝對象把我的思想傳遞出去。拍自然景觀的時候,更多的是想通過攝影把不美的東西拍美了,吸引更多的人來到這個地方,夸大一點說,就是把祖國的大好河山宣傳出去。因為我覺得風光攝影師是行善的攝影師,你把美的東西帶給別人,別人看了很舒服很享受,不就是在行善嗎?
劉鐵生:你的風光作品很少拍有宏觀場景的,是不是你更愿意用微觀的細節(jié)來表現(xiàn)風光?
梁達明:這個跟我技術(shù)上的運用有直接關(guān)系。首先,鏡頭越長越難表現(xiàn),把那么一小塊地方拍好是很難的,環(huán)境和背景的融入會削弱和掩蓋拍攝技術(shù)。其次,我要力圖讓大家看到我的作品時不知道這是什么地方,首先感受到的是攝影藝術(shù)而不是景點介紹。
張惠賓:就是淡化圖片的說明性。
梁達明:對,我是用圖片說話,文字起補充作用。
張惠賓:為什么你偏愛用黑白來表現(xiàn)風光?
梁達明:我喜歡用黑白攝影來表現(xiàn)純自然的風景,凝練單純的黑白攝影帶給人的美感讓人難以忘懷,黑白光影的體現(xiàn),黑白灰對山石植物的質(zhì)感再現(xiàn),讓人心靈為之震動。
張惠賓:你拍了很多題材,比如人像、風光、紀實,那么在你心中,對它們有沒有一個重要性上的排序?
梁達明:人像肯定是第一位。因為我是從人像走過來的,人像使我在攝影界立足。然后是風光,我的風光作品也獲得了認可。去年我推出紀實作品,我的原則是,不管什么題材都應該去嘗試。其實我從1982年就開始拍紀實了,為什么沒有拿出來?因為記錄生活是一個延續(xù)的過程,是攝影家長期沉淀下來的東西,不是你拍一張就能拿出來的。紀實作品記錄了歷史的進程,極具史料價值。明年第12屆全運會在沈陽舉辦,我打算出一本畫冊《我和我的城市》,主要包括兩方面的內(nèi)容:1981年至今老百姓的生活以及這期間全國發(fā)生的大事件在沈陽的體現(xiàn),包括香港回歸、申辦**、非典等等。我用鏡頭把我生活的這座城市記錄下來,我想老百姓生活的變化才是這座城市的發(fā)展軌跡。
張惠賓:最后問一個很具體的事,你原來叫“大明”,為什么后來改成“達明”?
梁達明:1984年我發(fā)表第一幅作品,那時我正好研究書法,覺得中間的“大”字太單調(diào),顯得不穩(wěn)重,就加了一個走之兒旁。沒想到,這一下子就走出去了,一直走到現(xiàn)在。
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