維基百科有資料顯示：今天全世界膠卷照片能夠覆蓋約1萬平方公里的面積——與天津市總面積相當(dāng)。想起一月前，富士影像宣布多款膠片停產(chǎn)。在銀鹽慢慢淡出的歷史時(shí)期，以本文紀(jì)念膠片這個(gè)對現(xiàn)代文明的不朽貢獻(xiàn)。
達(dá)蓋爾的銀版照相法是利用鍍有碘化銀的鋼板在暗箱里曝光，然后以水銀蒸汽顯影，再以普通食鹽定影，得到金屬正像。曝光需要半個(gè)小時(shí)。這使得人像攝影、運(yùn)動(dòng)攝影成了奢望，盡管那時(shí)有法國**不顧痛苦先吃螃蟹，但這個(gè)過程是很難想象的。長達(dá)三十分鐘被固定在專用椅子上，四肢被綁起，下巴和腦勺被頂住，很像中國古代的酷刑。
銀版照相法
與此同時(shí)，英國的卡爾波特博士使用涂有氯化銀或硝酸銀的圖紙作為感光材料，在照相機(jī)里曝光，再用氯化鈉溶液定影，便得到一幅明暗與實(shí)物相反的負(fù)片，再將負(fù)片與另一張未經(jīng)曝光的感光紙疊放，經(jīng)過充分曝光后得到正片。曝光時(shí)間也不低于二十分鐘。兩種技術(shù)在今天看來頗為原始，但意義深遠(yuǎn)，正片、負(fù)片的實(shí)現(xiàn)，影像的記錄和復(fù)制都成為了可能。人們想得到的是既像達(dá)蓋爾法拍攝的照片那樣具有清晰的影像、細(xì)致的影紋，又像卡羅法（卡爾波特）那樣能便宜、迅速地印出許多的照片，于是，有人提出了用透明片基代替紙基制作負(fù)像片的設(shè)想。19世紀(jì)的世界，透明片只能使用玻璃制作。如何把感光藥品（銀鹽）粘合到玻璃上成為急需解決的問題。
1851年，新的攝影方法出現(xiàn)了。雕刻家Fredrick Scott Archer
（英國）發(fā)現(xiàn)將硝化棉溶于乙醚和酒精的火棉膠，再把碘化鉀溶于火棉膠后馬上涂布在干凈的玻璃上，裝入照相機(jī)曝光，經(jīng)顯影、定影后得到一張玻璃底片。從此,攝影術(shù)的歷史便改寫了?！霸诟蓛舻牟Ａ贤可匣鹈弈z為主材的溶劑，再浸入硝酸銀，取出趁著濕的時(shí)候進(jìn)行拍攝，然后顯影，定影，根據(jù)喜好，把底片做成正片或者負(fù)片的攝影技術(shù)。亦稱為火棉膠攝影法（Wet
Plate Collodion）?！被鹈弈z調(diào)制后須立刻使用，干了以后就不再感光，所以這種攝影方法稱為“濕版法”。
與此同時(shí)火棉讓感光藥品的敏感度提高了不少，短時(shí)間快門成了可能。兼具達(dá)蓋爾法的精細(xì)和卡羅法的方便復(fù)制，這項(xiàng)技術(shù)在攝影行業(yè)中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷近三十余年。得益于高快門的實(shí)現(xiàn)，在這三十年里，肖像攝影迅猛發(fā)展。我們今天能看到的最早清晰的人像攝影作品，就是該時(shí)期的產(chǎn)物。比較著名的代表即是世界上第一位攝影藝術(shù)家納達(dá)爾。納達(dá)爾是第一個(gè)嘗試將攝影藝術(shù)化，提出把攝影包括到美術(shù)院的展覽會(huì)中去的人。要知道在當(dāng)時(shí)的法國，畫家和雕塑家都極力反對攝影術(shù)，報(bào)紙上連篇累牘地載文登畫，對攝影術(shù)進(jìn)行非難和諷刺。
