黃：數(shù)碼攝影作品現(xiàn)在全球都普遍接受了。就像以前我們寄信件現(xiàn)在發(fā)郵件，盡管其中有人堅(jiān)持有人爭(zhēng)論，但這是一項(xiàng)科技的發(fā)展革命。我們用數(shù)碼文字問候、溝通、創(chuàng)作，同樣我們也將用更快捷方便的數(shù)碼影像紀(jì)錄、傳播、創(chuàng)作。
鐘：收藏級(jí)數(shù)字工藝輸出在國(guó)際市場(chǎng)上是從2000年開始的，而在中國(guó)市場(chǎng)真正開始是2003年。數(shù)字輸出只是一種技術(shù)，并沒有改變收藏的意識(shí)形態(tài)，只是給了我們更多的選擇，就像吃飯，你可以選擇面食也可以選擇米飯，但是沒有改變吃飯的習(xí)慣。因此，數(shù)字藝術(shù)只是為攝影師提供了便捷，同時(shí)為藏家提供了多元化的選擇。而藏家又分為兩部分：一部分收藏家注重?cái)z影作品是藝術(shù)家本人制作，這屬于傳統(tǒng)部分；還有一部分屬于當(dāng)代，他們就不在乎作品是不是藝術(shù)家親自拍攝、親自制作的，他們注重的是藝術(shù)作品的本質(zhì)、內(nèi)容，作品的觀念、構(gòu)思要來(lái)自于藝術(shù)家。
《畫廊》：傳統(tǒng)膠卷攝影的市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)有哪些？相對(duì)于傳統(tǒng)工藝輸出的攝影作品，數(shù)碼攝影作品在市場(chǎng)上又有什么優(yōu)勢(shì)？
何：兩者不存在比較或者競(jìng)爭(zhēng)的問題。傳統(tǒng)膠卷作品的價(jià)值只會(huì)不斷地提升，因新貨源會(huì)日漸減少。但制作高水平的人才及資源也會(huì)日漸難求，膠卷作品的平均質(zhì)素會(huì)相應(yīng)下降(在西方社會(huì)，這已是很明顯的現(xiàn)象)，好的膠卷攝影新作將會(huì)越來(lái)越少。相對(duì)而言，高質(zhì)素的數(shù)碼作品由于其制作的穩(wěn)定性，將會(huì)充斥市場(chǎng)，市場(chǎng)價(jià)值可能是稍遜于膠卷作品，這只是一個(gè)短暫的現(xiàn)狀，原因是現(xiàn)今可提供創(chuàng)作的可塑性及其伸延的美學(xué)探索被攝影藝術(shù)家相繼開展后，其市場(chǎng)價(jià)值將會(huì)大為提升。畢竟，好的攝影作品是永遠(yuǎn)有其市場(chǎng)價(jià)值的。
黃：隨著數(shù)碼科技的不斷進(jìn)步，制作工藝在收藏市場(chǎng)上并沒有太大的區(qū)別。傳統(tǒng)膠卷攝影經(jīng)典懷舊和手工感是它的獨(dú)有之處，數(shù)碼攝影作品給藝術(shù)家?guī)?lái)更多樣的創(chuàng)作手段和輸出上的快捷和方便。
鐘：關(guān)于優(yōu)勢(shì)，第一，傳統(tǒng)膠卷攝影做一張照片需要很長(zhǎng)的時(shí)間，并且很依賴技師的手藝，在全黑的暗房里，很多時(shí)候不能直觀得能看到最終的結(jié)果；而數(shù)字影像，在明室里，照片沒有做出來(lái)之前在屏幕上就可以看到大概，可以讓藝術(shù)家對(duì)作品有更多的預(yù)知能力。第二，影像的大小，數(shù)碼攝影可以把照片做得很大，成本也相對(duì)低，而要通過(guò)傳統(tǒng)的工藝來(lái)做就非常復(fù)雜，非常耗時(shí)，成本也很高。
《畫廊》：目前中國(guó)數(shù)碼攝影作品的市場(chǎng)有哪些局限性(相對(duì)傳統(tǒng)膠卷攝影)？
何：數(shù)碼噴墨印制技術(shù)的水平在中國(guó)仍有待提升，市場(chǎng)仍未普遍接受噴墨技術(shù)及其保存持久性已經(jīng)超越膠卷作品。只要市場(chǎng)提升對(duì)噴墨作品的接受程度，印制水平便會(huì)自然地跟進(jìn)，與國(guó)際水平接軌。
黃：沒有明顯的局限性。
鐘：在收藏市場(chǎng)上沒有什么局限性。在技術(shù)市場(chǎng)上，我覺得目前在中國(guó)，傳統(tǒng)攝影的局限是沒有很好的技師，傳統(tǒng)膠卷攝影精髓的東西很多已經(jīng)失傳了，學(xué)習(xí)它的現(xiàn)代人也越來(lái)越少了。而數(shù)字?jǐn)z影的局限不是來(lái)源于技術(shù)，跟技術(shù)沒有什么關(guān)系，在中國(guó)現(xiàn)在從事數(shù)字?jǐn)z影的人員所應(yīng)用的技術(shù)跟國(guó)外沒什么區(qū)別，最大的區(qū)別在于“了解度”。所謂的“了解度”就是制作商做一張照片，除了要有好的技術(shù)，還要去了解來(lái)制作照片的藝術(shù)家的心理、藝術(shù)家的要求。只有讀懂了藝術(shù)家的要求，才能真正制造出一張藝術(shù)家心目中所設(shè)想的結(jié)果的圖片，而不僅僅是從技術(shù)的角度去看待事情?，F(xiàn)在很多中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)家不是攝影科班出身的，對(duì)攝影的技術(shù)不是很懂，所以在制作的過(guò)程中，就需要這些給予技術(shù)支持的制作者更多地去和藝術(shù)家相互地了解，這個(gè)交流過(guò)程我認(rèn)為是目前整個(gè)行業(yè)里比較缺乏的。
《畫廊》：關(guān)于市場(chǎng)，數(shù)碼攝影作品在國(guó)際市場(chǎng)上目前是一個(gè)什么樣的狀況？相比國(guó)際市場(chǎng)，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的情況又是什么樣的？
何：在數(shù)碼攝影科技發(fā)展的初期，國(guó)際上一些著名的博物館、畫廊及收藏家已經(jīng)有系統(tǒng)地收藏?cái)?shù)碼印制作品，例如，早期以IRIS PRINTER
印制的噴墨作品是數(shù)碼攝影發(fā)展中的一個(gè)重要藝術(shù)印記，很具有歷史及市場(chǎng)價(jià)值，所以西方的數(shù)碼攝影作品市場(chǎng)是與科技并行發(fā)展的。在中國(guó)，數(shù)碼攝影起步于2000年，市場(chǎng)有大約10年之落后空隙，但中國(guó)發(fā)展步伐亦相對(duì)地比西方國(guó)家快，相信很快亦會(huì)與國(guó)際接軌。
黃：收藏市場(chǎng)更關(guān)心的是不同制作工藝做的作品的保存時(shí)間長(zhǎng)短問題，隨著數(shù)碼科技的發(fā)展，保存時(shí)間已經(jīng)逐漸可以和傳統(tǒng)制作工藝相媲美了。除有些人對(duì)某種工藝有特別的收藏喜好外，一般收藏者并不特別在意作品制作的工藝。這在國(guó)外和國(guó)內(nèi)都一樣。
