對于新一代攝影師而言，關(guān)于圖像印制方面的細(xì)節(jié)不再對價格產(chǎn)生關(guān)鍵影響。Photoshop等圖像處理軟件瞬間就可以完成老一輩攝影師花費(fèi)數(shù)日或者更長時間的心血才能實現(xiàn)的細(xì)節(jié)處理。辛迪·舍曼(Cindy Sherman)、威廉姆·艾格斯頓(William Eggleston)都是戰(zhàn)后名聲顯赫的攝影師，但他們都不親自參與作品印制，不過這絲毫不會影響其作品的價格。因為攝影藝術(shù)藏家收藏的是圖像本身，而非古老且不精確的暗房技巧。
當(dāng)代攝影師一般更在意市場規(guī)律，自覺限制每版作品的數(shù)量，期望以稀缺性提升價格。與此相對，早期的攝影師們只要有市場需求就會無限量加印復(fù)制，其中安塞爾·亞當(dāng)斯(Ansel Adams)就曾將1941年拍攝的《新墨西哥赫爾南德茲的月出》這件作品翻印1000張。作品的流通數(shù)量對價格產(chǎn)生負(fù)面影響，同樣的情況可參考羅伯特·弗蘭克(Robert Frank)自行翻制的作品《美國人》，以及沃爾克·埃文斯(Walker Evans)授權(quán)美國國會圖書館定期翻制的若干底片，后者的售價僅僅幾十美元。
每一幅影像作品背后都有關(guān)于它的具體信息，或有關(guān)技術(shù)，或有關(guān)藝術(shù)史，或有關(guān)藝術(shù)家的職業(yè)經(jīng)歷，或有關(guān)市場表現(xiàn)，或有關(guān)時代背景和語境，而攝影藝術(shù)的收藏者首先要去探索這方方面面的知識地圖，由此真正找到自己熱愛并追隨的藏品，既可豐富自己的精神生活，也能讓物質(zhì)財富保值，何樂而不為呢？
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