逆光人像攝影技巧實(shí)戰(zhàn)
逆光可以是一種完全主觀化的表達(dá)方式。當(dāng)你選擇逆光拍攝，那么拍攝主體絕不僅僅是人物，更是光線(xiàn)以及它所營(yíng)造出來(lái)的獨(dú)特氛圍。拍攝出能表達(dá)感受和情緒的影像，這意味著要充分了解光線(xiàn)的特質(zhì)。
選對(duì)天氣與時(shí)間
拍攝逆光照片，需要選擇一個(gè)晴天拍攝，這是第①個(gè)條件。第二個(gè)條件就是選擇太陽(yáng)光斜射地面時(shí)拍攝，也就是一早一晚，但是一般情況下，拍攝人像選擇傍晚時(shí)拍攝，此時(shí)光線(xiàn)柔和，光色溫暖，適合營(yíng)造唯美、浪漫的氛圍。在拍攝前，要對(duì)地形有充分的了解。比如很多時(shí)候即使天氣很好，但是有山和房子的遮擋，就會(huì)縮短有效拍攝時(shí)間。***好能夠掌握精確的日落時(shí)間，現(xiàn)在手機(jī)App里的天氣預(yù)報(bào)即可獲得相關(guān)信息，非常方便。
場(chǎng)景的選擇
拍攝油畫(huà)風(fēng)格的照片，宜選擇自然環(huán)境，如樹(shù)林、綠地、田野等。本文的兩組照片均選擇了大片的麥田作為拍攝環(huán)境，此時(shí)接近麥子成熟，環(huán)境色呈現(xiàn)出黃色與綠色的層次感。麥穗的線(xiàn)條感在畫(huà)面中也表現(xiàn)出良好的質(zhì)感，還有在逆光下閃閃發(fā)光的麥穗，使畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出溫暖、唯美的氛圍。
為人物面部補(bǔ)光
拍攝逆光人像一般都要進(jìn)行補(bǔ)光，***簡(jiǎn)便的補(bǔ)光方法是使用反光板。反光板可以通過(guò)距離控制光線(xiàn)的強(qiáng)弱，同時(shí)光線(xiàn)比較自然。如果使用閃光燈，注意光線(xiàn)不能太強(qiáng)，補(bǔ)光的目的只是讓暗部的細(xì)節(jié)有一定體現(xiàn)。不要破壞逆光的整體氛圍和效果。本文作品均采用反光板補(bǔ)光。
逆光營(yíng)造的輪廓光
輪廓光能讓人物與背景顯著分離，使畫(huà)面更具立體感、層次感，同時(shí)還為人物“鍍”上了一條亮麗的光邊，視覺(jué)效果華麗之極。輪廓光的顏色與逆光光源顏色相同，所以日落是拍逆光人像的***佳時(shí)機(jī)。
1、背景宜暗不宜亮
在太陽(yáng)底下劃一根火柴，你根本不會(huì)覺(jué)得它有多亮；而在黑暗的房間中劃火柴，你會(huì)覺(jué)得它和太陽(yáng)一樣耀眼。所以在拍逆光人像時(shí)，如果想讓輪廓光更明顯，就選擇暗一些的深色背景。
2、側(cè)光照發(fā)不照臉
逆光并不一定是大背光。實(shí)際上，在日常拍攝中，我們碰到的更多是側(cè)逆光。側(cè)逆光也能為人物提供輪廓光，不過(guò)這種輪廓光效果只體現(xiàn)在靠近光源的一側(cè)。
那么問(wèn)題就來(lái)了，讓單側(cè)輪廓光打在哪邊好呢？是臉上，還是頭發(fā)上？這實(shí)際上是一個(gè)對(duì)比的問(wèn)題。頭發(fā)的顏色較深，輪廓光打在頭發(fā)上對(duì)比度高，效果更明顯；而臉的顏色遠(yuǎn)遠(yuǎn)比頭發(fā)淺，輪廓光自然沒(méi)那么明顯。另外，如果光源強(qiáng)度很高，讓人臉朝向光源，可能還會(huì)產(chǎn)生閉眼、瞇眼現(xiàn)象。所以，盡量讓側(cè)逆光打在頭發(fā)上吧，你會(huì)得到***驚艷的畫(huà)面效果。
寓意：守護(hù)
每個(gè)孩子都是獨(dú)一無(wú)二的精靈，此時(shí)孩子長(zhǎng)出蟬翼般的雙翅置身麥田，化身成為守護(hù)麥田的精靈。小小的麥田精靈隨身帶著透明的玻璃瓶子，一刻不停地收集著農(nóng)夫向往豐收的愿望，小精靈將收集到玻璃瓶里的愿望一一實(shí)現(xiàn)。
拍攝建議1：由于小孩身材矮小，在麥田里拍攝時(shí)，可以用木凳作為道具，可坐可站，方便以較高的視角取景拍攝，獲得較為廣闊的畫(huà)面空間。
拍攝建議2：木門(mén)是特別有質(zhì)感的道具，與麥田感覺(jué)完全契合。在拍攝麥田系列的作品時(shí)，我把它當(dāng)做了麥田精靈的魔法之門(mén)。木門(mén)在營(yíng)造神秘氛圍的同時(shí)，也起到了強(qiáng)化視覺(jué)效果、豐富構(gòu)圖的作用。
寓意：豐收
本組作品的人物造型上，我選擇了一套淡粉色紗裙，因?yàn)楸尘笆屈S綠色調(diào)的麥田，背景與服飾有一定的色彩對(duì)比，可以更好地突出人物。裙子復(fù)古的花邊款式也貼合了畫(huà)意風(fēng)格的元素，增添了畫(huà)面的細(xì)節(jié)。場(chǎng)景的設(shè)計(jì)上，我選擇了粗布、粗陶罐子和竹筐，以求與麥田的質(zhì)感和諧。同時(shí)，我還特意準(zhǔn)備了新鮮的面包，預(yù)示著收獲的滿(mǎn)足。而灰咖色的兔子不僅與畫(huà)面的整體色調(diào)相一致，也增添了作品的趣味性。
巧用光斑營(yíng)造輪廓光
正午時(shí)段的光線(xiàn)屬于直射光，十分強(qiáng)烈，拍攝人像時(shí)會(huì)產(chǎn)生濃重的陰影。此時(shí)拍攝可以尋找有陰影的地方，即可避免強(qiáng)光，從而減小反差。在樹(shù)蔭下拍攝人像，有效地避免了強(qiáng)烈的直射光。這次拍攝的場(chǎng)地樹(shù)林茂密，強(qiáng)烈的陽(yáng)光通過(guò)枝葉間的縫隙打進(jìn)來(lái)。讓人物站在陰影與光斑的銜接處，面部處于陰影之中，頭發(fā)落在光影之處，讓孩子的頭發(fā)正好被光斑照亮，就會(huì)營(yíng)造出美麗的逆光效果，此時(shí)需要為人物面部補(bǔ)光。在攝影畫(huà)面中，樹(shù)林作為背景光線(xiàn)較暗，人物頭發(fā)的輪廓光在暗背景的襯托下閃閃發(fā)光，形成較大的明暗反差，營(yíng)造出“林深不知處”的神秘氣息。
