蕭條時代催生生活中的簡約和平淡，在經(jīng)濟蓬勃發(fā)展的年代，簡約也同樣讓人賞心悅目地存在著。在二維空間中，簡約依舊讓人感覺與眾不同，特別是我們標(biāo)題中提到的簡約的極限。
我曾經(jīng)看過新加坡攝影師David Low的作品，他的作品時刻提醒讀者什么是簡約的極限，他喜歡拍攝黑白作品也是他簡約的一個表現(xiàn)吧。
攝影是一種減法。或許都知道這個道理，因此有人會說，簡約我知道，就是減法。減法指在畫面中減去干擾主體表達(dá)的景物，是對畫面的一種美化。
簡約的含義超越了這個范圍，簡約到極限的手法就更加地有所不同。在風(fēng)光攝影有賴于畫面中單一的色調(diào)和興趣點的對比來出彩，當(dāng)然這里指的大面積單一色調(diào)可以看成單一的細(xì)小圖案節(jié)律性地出現(xiàn)，也可以看成同方向的線條所形成一種統(tǒng)一。
如一片天空下，在遙遠(yuǎn)地平線處的一顆小樹，寬闊海洋中的一塊礁石，樹和那塊石頭可能只占據(jù)畫面1%，可能只是其中***深色的物體，而就這1%，卻是***能封存進時間的膠囊。
作品標(biāo)題： 釣魚
拍攝地點： 土耳其伊斯坦布爾
拍攝時間： 2012.08.18
拍攝參數(shù)： f/14 1/125s 曝光補償：0 EV 矩陣測光 ISO 100
使用器材： 尼康D3x相機 尼康24-70mm f/2.8鏡頭
拍攝隨筆：每天凌晨的時候，當(dāng)?shù)厥兄行牡臉蛎婢驼緷M垂釣的人，一直持續(xù)到深夜。橋面的下面有一層樓，布滿了休閑餐廳，時至今日我還能回憶起當(dāng)?shù)氐目爵~的香味。
抬頭看到天空垂釣的魚竿，總覺得過于單調(diào)，眼前不停飛來飛去的海鷗落入我的視線，他們也在等待捕捉著自己的午餐。
這些在水中游弋著的可憐的小魚們，它們的周圍布滿誘餌，空中的海鷗等著它們的疏忽。一個念頭浮現(xiàn)在我腦海中，讓鳥和魚竿組成一個風(fēng)景吧！我選擇一朵白云為背景，等待快速飛翔的海鷗經(jīng)過。我渴望海鷗能進入白云的中間，可是并不是都那么如意，這也證實了“理想很豐滿，現(xiàn)實很骨感”這句話。
假如畫面沒有這只鳥，畫面就更加的簡約，或許就是進入了極度的簡單。我希望畫面在極度的簡單中能讓人有所聯(lián)想，因此我還是喜歡一只鳥掠過的畫面，至于能不能讓讀者看出魚兒處于食物鏈中較低的層次等，總會有部分讀者能讀出。這也是我攝影的追求，圖片后面有故事，還有作者的思想。
曾聽人說，學(xué)習(xí)風(fēng)光攝影的過程是從長焦到廣角的過程。從鏡頭拍攝范圍來看，從簡約到極限的風(fēng)光攝影形式來看，這種過程就容易理解了。
在風(fēng)景優(yōu)美的遠(yuǎn)景風(fēng)光拍攝地，隨手都能拍攝出一張照片，我們大部分極度簡約的風(fēng)光攝影作品都是用廣角拍攝出來的，因此需要大面積地做鋪墊。
這種形式上的簡約到極限的攝影作品，帶給讀者視覺感受上的不同是一目了然的。因此可以把這類作品歸于一種攝影表現(xiàn)形式，這種形式能用大光圈虛化背景，可以用長時間曝光造成畫面的統(tǒng)一流動的效果，可以高調(diào)和低調(diào)地控制影調(diào)來突出畫面的主體亮點，各種技術(shù)手法使用依舊。
在我眼中，簡約到極限的畫面總是讓我感覺到寧靜，總是讓我感覺到耐人尋味。這句話前面半段容易讓人理解，后面的有人會感覺到困惑。
假如說簡約是一種生活態(tài)度，簡約中的極限是這種態(tài)度下的理想追求，是一種境界。在這種境界中，畫面大面積地留白，畫面強迫給讀者的視覺元素很少，卻給讀者留下更大的思考空間，不強迫讀者看什么，不用光影塞滿你的眼睛，不浮夸、不奢華地述說，給讀者更自由的想象空間，這種想象會跨越畫面主體的隱喻。上面例子中說的小樹，小到卑微，小到微不足道，小到堅強地活著……
這就是簡單到極限的***高境界。
拍攝隨筆：在四川的青藏高原邊緣行走，沿途會經(jīng)過許多斷裂帶和河谷，這些地點都是攝影人的拍攝點。當(dāng)看到潔凈的背景時，把一匹馬納入鏡頭就構(gòu)成了一個簡單而優(yōu)美的畫面。
拍攝地點： 中國四川
拍攝參數(shù)： f/4.8 1/90s 曝光補償：0.5 EV 矩陣測光 ISO 100
使用器材： 富士FinePix S3 Pro 尼康24-70mmf/2.8鏡頭
拍攝隨筆：把相機裝上防水套之后，相機就可以沒入水中拍攝，這張照片拍攝的要點是相機的鏡頭一半露出水面，一半沉入海水中，因此對海水和天空同時曝光，上下不同的世界呈現(xiàn)在同一照片中，簡潔而有變化。
拍攝地點： 馬來西亞仙本那
拍攝參數(shù)： f/6.3 1/800 s 曝光補償：-1 EV 矩陣測光 ISO 100
使用器材： 尼康 D3x 尼康20mm f/2.8鏡頭
拍攝隨筆：寒冷的南極有許多笨拙的企鵝，當(dāng)我們走過冰雪表面后留下深深的小坑，于是離開的時候，都要重新用雪填滿，因為擔(dān)心企鵝落入其中無法自拔。在南極，每個小島都有企鵝，這些企鵝能在-60℃的嚴(yán)寒中生活、繁殖。在陸地上，它活像身穿燕尾服的西方紳士，走起路來，一搖一擺，遇到危險，連跌帶爬，狼狽不堪。可是在水里，企鵝那短小的翅膀成了一雙強有力的“劃槳”，游速可達(dá)每小時25～30千米。一天可游160km。主要以磷蝦、烏賊，小魚為食。
拍攝地點： 南極
拍攝參數(shù)： f/8 1/200 s 曝光補償：0 EV 矩陣測光 ISO 100
使用器材： 康泰時645 45mm鏡頭
對一幅風(fēng)光作品做出評價的時候，常常會用透視、立體、留白、布局，線條、色彩等詞語來評論。這些詞句從西洋繪畫、國畫等其他藝術(shù)門類中借鑒而來。
不僅如此，還有更加空幻的形容詞語，如風(fēng)格、視覺感受等。當(dāng)攝影初學(xué)者面對一張照片聽到如此眾多的各種詞意時，瞬間這些在他們眼前原本熟悉的風(fēng)光開始變得撲朔迷離。
一會兒是中國的、傳統(tǒng)的評價，一會兒是西方的、后現(xiàn)代的語言來描述，當(dāng)這些詞匯都擠在一塊時，會讓初學(xué)者對攝影產(chǎn)生一種神秘感，因此本書力求一圖只說一種原理，避免那種泛泛而談，卻又無法深入的表述。我們現(xiàn)在只談攝影中的“留白”。
建筑有建筑的留白，文學(xué)有文學(xué)的留白，國畫有國畫的留白。國畫中的這個“白”不是空無一物，“白”在國畫中是以一種物體的方式存在，讓讀者感覺到無畫有“話”，營造出此時無聲勝有聲的妙境。
攝影的留白和國畫中的在形式上有所不同，國畫中留下的是空白，攝影的留白可以是白色的色塊，也可以是深色的色塊。
2007 年 2 月，我一個人去西藏。第①次進藏的我心中對這片神奇的土地有著無限的憧憬，去之前我的腦海中就裝滿了西藏的蒼茫大氣、如歌如畫的美妙，乃至心中老想著怎么拍出一種壯闊恢宏的風(fēng)光。當(dāng)太陽灑在冬季的拉薩河，河中的熱氣升騰著，在地面附近形成一層白霧，畫面底部是一群麻鴨在河水中嬉戲著。假如僅僅用超長焦拍攝下方的麻鴨，得到的就是生動活潑的動物。
此時漣漪耀眼，假如用超長焦拍攝畫面左上角飛翔的兩只麻鴨，也能得到一幅動態(tài)不錯，飛翔姿勢有些拙笨的鳥兒。這兩種拍攝方式都缺少留白，畫面中主體占去大部分的畫面，這樣就會使人感到氣悶和閉塞，更感覺不出飛翔的自由和任性。
拍攝隨筆：我沒有想到的是，在海拔3800m的世界屋脊上，在寒冷的冬季，這里有如此多的鳥兒在嬉戲，在嚴(yán)酷的環(huán)境中人跑動幾步就感覺到難受，而飛翔中的鳥兒呢？他們在空中飛過時還那么輕松嗎？在拉薩的幾天時間中，早晚我都包租一輛的士前往這條河，在這條河邊我拍攝出自己所喜歡的風(fēng)光作品。
作品標(biāo)題： 絕唱
拍攝參數(shù)： 1/50s f/11 曝光補償：-0.5 EV
使用器材： 富士S3 pro數(shù)碼相機 尼康70-200mm f/2.8鏡頭 GITZO/捷信G 1227碳素腳架 岡仁波齊NB-2云臺
我想有人會問，為何要有留白？我想留白至少有三大好處。
其一，在畫面主體周圍留白之后，使得主體更加突出，主體在畫面中的大小因為增加留白減小了，但影調(diào)的對比或者畫面留白部分的潔凈造成了主題被強調(diào)和突出。
其二，假如畫面中有運動的物體，人們習(xí)慣在其主體運動的方向前面需要有一個空間，假如有障礙物擋在物體運動方向上，會讓讀者有不舒服的感覺。由此看來適當(dāng)?shù)牧舭啄茏尞嬅嫖矬w的運動看起來舒展。
其三，留白還突出了物體的大小對比，當(dāng)你近拍一只動物時，有可能因為失去參照物讓讀者無法分辨出它的大小，當(dāng)你把這個動物放在天地間進行構(gòu)圖時，可以很清楚動物和大地的大小關(guān)系，甚至可以從中感受到自然之博大。
還是回到拉薩河邊的這張圖吧，中央部分的留白讓畫面潔凈了，變得靜謐有趣，這部分空白的部分演繹出的意境是單獨存在的景物所表達(dá)不出來的。人的思緒還會通過畫面背后山的壯闊和麻鴨的弱小對比開始浮想聯(lián)翩。
倘若上方?jīng)]有兩只麻鴨飛過呢？留白就有可能轉(zhuǎn)化為蒼白。畫面中的留白部分和主題必須有因果關(guān)系，這種因果關(guān)系必須是讀者所熟悉的，如白雪皚皚中的一只奔跑的北極熊，假如你拍攝成四周大面積留白的畫面，讀者立刻便能聯(lián)想到那兒曠野的巨大和寒冷。
能用作品來告訴別人你的感受說明你拍攝成功，這也是攝影師的必備能力。
謹(jǐn)記：留白是讓讀者用大腦來閱讀，它讓眼睛休息，讓大腦開始聯(lián)想。留白是讓畫面簡潔，主體更加突出，而不是蒼白無力，無病呻吟。成功的留白留下了一個三維的空間（把平面影像視作二維），這第三個方向就是留白能為你的思維插上想象的翅膀。
拍攝隨筆：在很遠(yuǎn)處就見到有幾只水鳥在小溪邊游蕩著。黃石公園地?zé)豳Y源豐富，秋天的水面泛著熱氣，我靠近，再靠近些，目的是為了拍下這些鳥兒飛起來的場面。在國內(nèi)，許多發(fā)燒友會在拍攝前給鳥兒投擲一塊小石頭，而在這里任何驚嚇動物的舉動都是不明智的。因為我的靠近總算拍攝到鳥兒飛起來的場面，此時用較長焦距鏡頭把后面的山和周圍的環(huán)境都隱去，畫面變得簡潔，呈現(xiàn)出高調(diào)的效果。
拍攝地點： 美國
拍攝參數(shù)： f/2.8 1/300s 曝光補償：0 EV 矩陣測光 ISO 100
使用器材： 尼康D3x數(shù)碼相機 尼康70-200mm f/2.8鏡頭
拍攝隨筆：禾木村是圖瓦人的集中生活居住地，是僅存的3個圖瓦人村落（禾木村、喀納斯村和白哈巴村）中***遠(yuǎn)和***大的村莊，總面積3040平方千米。
這里的房子全是原木搭成的，充滿了原始的味道。禾木村***出名的就是萬山紅遍的醉人秋色，炊煙在秋色中冉冉升起，形成一條夢幻般的煙霧帶，勝似仙境。在禾木村子周圍的小山坡上可以俯視禾木村以及禾木河的全景：空谷幽靈、小橋流水、牧馬人在叢林間揚塵而過……
拍攝地點： 中國新疆
拍攝參數(shù)： f/8 1/250s 曝光補償：0 EV 矩陣測光 ISO 100
使用器材： 富士S3數(shù)碼相機 尼康70-200mm f/2.8鏡頭
拍攝隨筆：這種大面積的天空留白對經(jīng)驗老到的攝影師來說是比較簡單的構(gòu)圖。常規(guī)的情況下，當(dāng)天空云彩多的時候，就把大面積留給天空。本圖中天空的色彩比地面強，因此舍去地面而保留天空。
拍攝地點： 馬來西亞
拍攝參數(shù)： f/16 1/250s 曝光補償：-1 EV 矩陣測光 ISO 100
使用器材： 尼康D700數(shù)碼相機 尼康70-200mm f/2.8鏡頭
