在靜態(tài)的片子中，動(dòng)態(tài)的畫(huà)面感很容易跳脫出來(lái)，因?yàn)楦r活、更具有感染力，也更容易表達(dá)出模特的真實(shí)性情。如果想要突破人像拍攝，多嘗試動(dòng)態(tài)是個(gè)好選擇。
機(jī)位解析
拍攝指導(dǎo)
第一張照片中，模特傾斜的身體給畫(huà)面帶來(lái)了動(dòng)感，放松的表情給畫(huà)面帶來(lái)了歡快自然的情緒。有意選擇逆光位刻畫(huà)出模特飄揚(yáng)的發(fā)絲，使得畫(huà)面更加生動(dòng)。
第二張照片是在模特整理圍巾的瞬間拍攝的，沉浸在放松自然的狀態(tài)里，感覺(jué)到不到攝影師鏡頭的介入，克服了擺拍的刻板。
注意觀察拍攝場(chǎng)景，這是一個(gè)具有一定代表性的空闊場(chǎng)地，色彩很豐富，但實(shí)際拍攝的過(guò)程中和人像的結(jié)合難度比較大。一般的拍攝往往都會(huì)最終被限定在模特獨(dú)自站在場(chǎng)景中的擺拍，這樣的片子我們會(huì)見(jiàn)到很多，都似曾相識(shí)，但留不下什么印象。在任何場(chǎng)景拍攝，人像作品最重要的就是人物的情緒表達(dá)，讓人物的情緒自然釋放出來(lái)，與場(chǎng)景的色彩線條結(jié)合，才會(huì)形成讓人印象深刻的作品。
這兩張照片并沒(méi)有太復(fù)雜的構(gòu)圖，感染人的是模特歡快的笑容和放松的狀態(tài)。在拍攝這樣的作品的時(shí)候，切忌不要給模特規(guī)定固定的動(dòng)作模式，用程式化的擺姿造型會(huì)顯得非常生硬。給模特一個(gè)大致的動(dòng)作空間，讓她自然地走動(dòng)，過(guò)程中跟她進(jìn)行一些互動(dòng)，適度地引導(dǎo)，在動(dòng)態(tài)的過(guò)程中拍攝具有特色的瞬間鏡頭。
七、充分利用現(xiàn)場(chǎng)小道具
來(lái)自現(xiàn)場(chǎng)的小道具可以很快的讓人物和環(huán)境融合在一起，同時(shí)，模特手里的道具，會(huì)彌補(bǔ)直白面對(duì)鏡頭可能造成的單調(diào)和空泛。
機(jī)位解析
拍攝指導(dǎo)
手拿一片銀杏葉或是別的什么道具，是拍攝人像很常用的一種方法，既點(diǎn)綴了畫(huà)面，也增加了與特定場(chǎng)景環(huán)境的呼應(yīng)關(guān)系。
機(jī)位解析
拍攝指導(dǎo)
動(dòng)態(tài)的抓拍，會(huì)讓畫(huà)面充滿活力。拍攝的對(duì)焦點(diǎn)是模特的面孔，注意這個(gè)時(shí)候應(yīng)該采用手動(dòng)對(duì)焦模式，因?yàn)槁淙~揚(yáng)起來(lái)會(huì)搶奪相機(jī)的焦點(diǎn)，造成人物臉部脫焦。
模特的位置向前有所移動(dòng)，身后的明暗交界線進(jìn)入畫(huà)面，增加了背景地面的明暗變化，這樣比單純的只有一個(gè)金黃色的平面要豐富得多。
