拍攝反光物體時(shí)的用光最難，其中以拍攝首飾最為耗時(shí)。最大的挑戰(zhàn)在于要讓沒(méi)有生命的物體洋溢著躍動(dòng)的光芒和生命的光采。
首飾拍攝
攝影師David Barowsky和Steven Deviliss每天都要面對(duì)這種挑戰(zhàn)，他們是位于紐約市圖片區(qū)（Photo District）的“Antfarm攝影”工作室的成員。“我們關(guān)注首飾的每一個(gè)方面，特別是鉆石，因?yàn)樗鼈兌己馨嘿F”，攝影師Barowsky說(shuō)。照片中的Faraone Mennella 18K金手鐲上鑲滿了品相非常好的白鉆、棕鉆和香檳鉆。“對(duì)于這張照片而言，效果全部靠燈光制造，幾乎沒(méi)做過(guò)后期編輯。當(dāng)然，我們也需要一個(gè)很銳的微距鏡頭來(lái)捕捉鉆石的切割面和色彩上微妙的變化”。
拍攝首飾用光時(shí)必須一燈一調(diào)，對(duì)首飾切割面和表面的光線也要做到一面一調(diào)。有的首飾在拍攝時(shí)需要同時(shí)使用10多個(gè)燈和反光板。“你必須不斷調(diào)整一個(gè)表面上的光線，直到調(diào)整好了為止”，Barowsky解釋到，“把燈光安排的緊湊一些，不要讓環(huán)境光漏進(jìn)來(lái)影響色溫”。背景的反射光可能會(huì)造成畫(huà)面出現(xiàn)死黑區(qū)域，為避免出現(xiàn)這種情況，應(yīng)在被攝主體周?chē)紳M燈、柔光罩和反光板，事實(shí)上起到柔光棚的作用。
模擬布光圖
這張照片在拍攝時(shí)使用的是兩個(gè)3200WS的布朗Unilite型影室燈頭，手鐲的左右兩側(cè)各安置一個(gè)，燈前放置有機(jī)玻璃板柔光，手鐲放在刷有925銀漆的反光片上。由于燈頭裝有柵格，光線通過(guò)有機(jī)玻璃后又再次衰減，這樣就可以在黃金上創(chuàng)造出微妙的色調(diào)層次。
布置在機(jī)位附近的布朗Picolite型閃光燈能發(fā)出集中的光線，可以增加鉆石的光澤和閃光，同時(shí)手鐲背后設(shè)置的燈箱既可以保證背景純凈，也可以在銀色反光片上打出反射光。
準(zhǔn)確的曝光控制也非常重要，要做到這一點(diǎn)，攝影師依靠的是曝光直方圖。很多玩攝影的人都會(huì)利用直方圖保留照片中高光或陰影部分的細(xì)節(jié)，拍攝首飾的攝影師則利用直方圖來(lái)監(jiān)控首飾的眩光，確保閃光的部分不會(huì)過(guò)曝。“拍攝明亮、耀眼首飾時(shí)，控制眩光是主要的挑戰(zhàn)之一”，Barowsky說(shuō)?！皽p少眩光的一個(gè)訣竅是將背景光的直方圖讀數(shù)逐步提高到255，如果超過(guò)了255，就會(huì)出現(xiàn)不必要的眩光”。
Antfarm攝影工作室的團(tuán)隊(duì)拍攝這兩個(gè)鑲鉆金手鐲時(shí)使用了1支加裝聚光罩和柵格的布朗Picolite型影室燈（720美元），2個(gè)布朗Unilite型3200WS燈頭（每個(gè)1510美元），由布朗grafit電源供電。攝影師使用的是仙娜 P2 4X5相機(jī)，配仙娜54h數(shù)碼后背，施耐德120mm f/5.6微距鏡頭，拍攝光圈為f/32。
