我們會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)你離拍攝物體越近時(shí)，會(huì)加強(qiáng)這種透視感， 如果你希望弱化這種感覺(jué)就與被攝體的距離遠(yuǎn)一點(diǎn)。一幅表現(xiàn) 透視感成功的風(fēng)光攝影作品，應(yīng)該在近景、中景和遠(yuǎn)景保持協(xié)調(diào)。有些影友拍攝的照片，尤其是遠(yuǎn)景大場(chǎng)面的照片總覺(jué)得 “平”，空間感不強(qiáng)，這是因?yàn)闆](méi)有安排近景、中景，只有遠(yuǎn)景。
我們了解了透視的原理之后，應(yīng)該明了，所謂“近大遠(yuǎn)小”， 就是要在近景、中景和遠(yuǎn)景都安排景物，否則無(wú)法形成這種對(duì)比關(guān)系，觀者也就無(wú)法從你的圖片中感受到空間的存在。一般通常的做法，我們經(jīng)常看到有些攝影師將不遠(yuǎn)處的樹(shù)枝和小草 納入鏡頭形成前景，馬上使畫(huà)面的空間感陡增。
畫(huà)面中礁石之間按照“近大遠(yuǎn)小”的線條透視排列著，前景的礁石距離拍攝位置近， 看起來(lái)較大；遠(yuǎn)景的礁石盡管較大，但是距離拍攝位置遠(yuǎn)，在線條透視的作用下，看 起來(lái)顯得小了。利用線條透視來(lái)處理前景、中景、遠(yuǎn)景之間的關(guān)系，使畫(huà)面構(gòu)圖看起來(lái)有條理、有秩序。
