二、三分法構(gòu)圖
三、畫(huà)面中前景的重要與否
四、美姿造型的表現(xiàn)
五、橫構(gòu)圖與豎構(gòu)圖的不同感
六、開(kāi)放式構(gòu)圖
七、陪體的選擇
八、景別的選擇
九、使用長(zhǎng)焦鏡頭表現(xiàn)細(xì)節(jié)
十、拍廣闊風(fēng)景避免背景出現(xiàn)不利元素
十一、對(duì)主體對(duì)焦后再重新構(gòu)圖拍攝
十二、重復(fù)形成簡(jiǎn)約的畫(huà)面
十三、大光圈強(qiáng)調(diào)主題
二、三分法構(gòu)圖
三分法則實(shí)際上是黃金分割法的簡(jiǎn)化版，其基本目的就是避免對(duì)稱式構(gòu)圖。對(duì)稱式構(gòu)圖通常把被攝主體置于畫(huà)面中央，往往會(huì)造成畫(huà)面呆板死沉。
三分法構(gòu)圖同樣適用于縱向構(gòu)圖的畫(huà)面。將主體對(duì)象放置于橫向與縱向三等分線條的交點(diǎn)位置處，以達(dá)到突出主體對(duì)象的效果，更好地表達(dá)畫(huà)面思想。如果將主體的位置放于畫(huà)面中間，那么畫(huà)面就會(huì)顯得死板單調(diào);如果所攝畫(huà)面被整個(gè)主體所填充，就會(huì)感覺(jué)缺乏靈活性，構(gòu)圖也會(huì)顯得很失敗。
左圖將樹(shù)木構(gòu)成的水平面先作為分割線置于畫(huà)面三分之一處使畫(huà)面穩(wěn)定而和諧 右圖不屬于三分法
