然而，有些場合下攝影師可以選擇視野中的兩個部分哪一個作為主體，哪一個作為陪襯主體的背景。通常如果影像里面存在歧義，現(xiàn)實的細(xì)節(jié)很少的時候，就會出現(xiàn)這種情況。從這方面講，攝影一開始就不如繪畫，因為攝影很難消除其內(nèi)在的寫實性。特別地，觀眾都知道照片反映了某些真實世界，所以都會尋找真實的線索。
關(guān)于主體 / 背景模糊關(guān)系的最純粹例子是中文和日語中的書法，其中筆畫之間的留白與黑色文字起到同樣的積極、連貫作用。當(dāng)模糊達(dá)到最大時，交替感知就出現(xiàn)了。在一個瞬間，暗調(diào)提到前面，而在另一瞬間又隱到后面，兩個交錯的影像來回漲落。產(chǎn)生這個效果的前提相當(dāng)簡單，首先是畫面中有兩種色調(diào)，它們的反差越大越好，其次是兩者占據(jù)的面積盡量相等。最后，照片內(nèi)容中關(guān)于誰在誰之前的線索越少越好。
這里的重要性不是怎么創(chuàng)作虛幻的照片，而是怎樣運用或者回避主體與背景之間的模糊關(guān)系。這里展示的兩個輪廓的例子使用了與書法一樣的技巧 ：真實的背景比真實的主體明亮，從而顯得向前突出 ；面積幾乎相等 ；第一眼看上去的形狀并不明顯。然而，只要稍微多看幾眼，形狀就能識別出來。這里主體與背景之間模糊的關(guān)系不是用來創(chuàng)造抽象的幻影，而是給畫面增添視覺張力和興趣。
這張照片是穿過兩扇夯土窗框拍攝的蘇丹北部努比亞人的庭院。在強烈的直射陽光下，明暗之間的反差極大。仔細(xì)裁減畫框使明暗區(qū)域的面積相等，產(chǎn)生了主體
- 背景的混淆，因為通常人們感覺亮部比暗部向前突出。
