歸類——
任何藝術(shù)門類，都不如攝影熱鬧。
作為舶來品，中國攝影的歸類，就預(yù)示了七零八落的未來：從技術(shù)、內(nèi)容、功能、材料……道與術(shù)，攝影圈從來不缺刨根問底，質(zhì)疑探討……
2013年，一位攝影評論家到家中做客，看到黃曉亮的作品，義憤填膺：“這***！不是攝影！”仿佛在櫥柜的刀具分類中，發(fā)現(xiàn)了一把刮胡刀：驚訝、詫異。
的確，抱著“古老的自我尊嚴(yán)”，沉浸在長期的專業(yè)攝影選題里；在強(qiáng)調(diào)功能性，對“記錄”“紀(jì)實(shí)”更感興趣的學(xué)者眼里，在傳統(tǒng)的新聞攝影軍規(guī)里，黃曉亮的攝影不是“攝影”。
情感——
柏拉圖在《理想國》中曾經(jīng)講述過一個故事：一個洞穴，囚犯從小出生于此，眼前只能看到空曠的墻壁。微弱的火光中，物體投射在墻壁上。這些影子，囚犯會認(rèn)為是在墻壁上真實(shí)發(fā)生，影子是他看到的**現(xiàn)實(shí)，整面墻即是真實(shí)的世界。
曉亮在墻壁上創(chuàng)造的幻象，他的觀察、界定與“抓住”的情緒，讓觀者對于發(fā)生在自己身上、消失的經(jīng)驗(yàn)，得以再生。情感的視覺體驗(yàn)與攝影體驗(yàn)不能茍同。
面對曉亮的黑白世界，偶爾會陷入一絲空虛之中。無疑，這種空虛是極其吸引人的、充滿魔力的。那些表象、符號、氣氛，仿佛讓你置身河岸邊，去回望過往，回望那永不可能再踏入、曾經(jīng)的彼岸。無需客觀，也絕非偶然。
