（圖注：第五屆三影堂攝影獎入圍作品）
醒來 或者灰飛煙滅
記者：之前報道三影堂攝影獎時，跟策展人毛衛(wèi)東談到“女性視角”，他特別提到你的作品。你會去考慮“女性視角”的概念嗎？
顏子丑：嗯，我不否認(rèn)這個。照片呈現(xiàn)出來以后眾說紛紜，我很少去想這些，更多的就在想怎么拍。
記者：你至今聽過最入心的評價是什么？
顏子丑：應(yīng)該是“純粹”。一個攝影師朋友跟我說，特別是之前的一些照片，特別純粹。
記者：純粹的意思是……只拍，不考慮構(gòu)圖、意義、好看不好看之類的嗎？
顏子丑：嗯，這是一部分，更多的應(yīng)該是當(dāng)下的情緒，特別直白的輸出，由內(nèi)而發(fā)，不加掩飾——那應(yīng)該是一種特別打動人的東西。但是這一年我處在一個挺掙扎的時期，想的東西更多了，轉(zhuǎn)變還是很大的，思維上的，拍攝上的。我會自己強加給自己壓力，去想：攝影到底是什么？我需要的到底是什么？
記者：那如果現(xiàn)在問你攝影到底是什么，你需要的到底是什么，你會怎么回答？
顏子丑：前幾天你說采訪的事兒，我也特意理了理自己。之前看《美國怪譚》第三季，里面為了驗證誰是**女巫，要進行七項測試，其中一項是“靈魂出竅”——穿越進入往生的世界。這個時候你會進入一個所謂的地獄，人生中最痛苦的事情會在這里一遍一遍地上演，如果無法在日出之前讓自己醒來，你就將灰飛煙滅。
我的攝影大概也是這樣，不時地就會進入一種巨大的陰霾當(dāng)中，但又要及時地抽離出來，不停地進入，不停地走出，周而復(fù)始的，沒有盡頭的。
我一直覺得，攝影是一場關(guān)于自我救贖的游戲。“自我救贖”說起來是個特別沉重的事情，但它確確實實存在著，壓迫著我，無法回避，但歸根結(jié)底，它始終是游戲；“游戲”，一個很玩味兒的詞，但是每一場游戲都有它的規(guī)則，你可以無視，也可以按部就班。我正在尋找一種特別自由的方式去做這件事，它甚至不是一件事，只是一股與你形影不離的氣息。
記者：你好像經(jīng)歷著旁人難以理解的痛苦。你自己也只知道需要被解救，但“從什么中救出來”卻很模糊。
顏子丑：嗯，很難去描述的東西，很模糊。這也是我一直想要去尋找的這么一個東西，也許根本不存在。
記者：你是從什么時候開始拿起相機的？
顏子丑：應(yīng)該是大三才開始的，以前學(xué)畫畫。最早在家里發(fā)現(xiàn)一臺老式的海鷗，隨便按，后來買了一臺小數(shù)碼?，F(xiàn)在最喜歡的是巧思，還有一些 135 的小相機，方便隨身帶。645 和 67 的畫幅我也拍，大一些的畫幅也喜歡——不能局限住自己嘛，正兒八經(jīng)拍其實也才三年不到，我的攝影之路才剛開始呢。
記者：從什么時候發(fā)現(xiàn)原來攝影可以解救你？
顏子丑：畢業(yè)以后的事情了吧，前兩年。之前就是很機械地去拍，畢業(yè)以后，一下被扔到了社會上，一種特別無助的感覺出現(xiàn)了，那時候整個情緒就特別壓抑。后來一回頭看，發(fā)現(xiàn)自己變了，變得更真實了，更自我了，然后一想，這也許就是我要的。
慢慢地接觸的東西多了，思路會開闊些，發(fā)現(xiàn)“原來事情也可以這樣”。但無論外界的影響多大，最終還是要找到自己，對我來說這是最最重要的事了吧。
一種精神自慰
記者：你的一些作品會表現(xiàn)人的身體，包括一些大尺度的。
顏子丑：我很喜歡拍人，人很有意思，很復(fù)雜，有欲望，有情緒，又充滿神秘感。大尺度應(yīng)該是我喜歡蹂躪別人（笑）。
記者：蹂躪？拍的時候會強迫對方嗎？
顏子丑：不是，都是自愿的。我說的蹂躪是一種掌控，拍別人其實也是拍自己，你會把想象中和被壓抑的東西——包括性欲、情緒等等——都釋放出來，一種真正意義上的釋放。
記者：你的意思是，用影像表現(xiàn)出來的時候，仿佛自己滿足了一樣？
顏子丑：對，就是這樣，一種精神自慰。
記者：看到你有一張照片，“如果我的房子著火”，許多采訪會問這個問題，探討對一個人來說“什么東西最重要”。你照片里的東西大部分都與尼泊爾、西藏這些地方有淵源，你會覺得自己屬于那里么？
顏子丑：拍這個的時候，我剛剛?cè)チ四岵礌枺_實是比較重要的一段旅程。但是，我不會屬于任何地方，我一直覺得我特別流浪——被迫流浪——這種被迫是精神上的，因為我始終找不到現(xiàn)實生活里的存在感，呆在哪里好像都是一樣的。
