世界上總有些東西是我們一直懷念和不舍的，由懷念進(jìn)而演化為研習(xí)，進(jìn)而交流，***終在有限的小群體里引起共鳴，大家就叫作這個(gè)東西是“情懷”。
黑白影像的攝影作品就屬于這個(gè)范疇。它與我們看到的世界并不相同，因?yàn)樗挥忻靼?，沒有色彩，但在攝影圈卻有很多朋友推崇這種作品形式，正是因?yàn)楹诎渍掌蛯儆跀z影圈的一種集體情懷。
在現(xiàn)在的新人看來(lái)，黑白影調(diào)是一種獨(dú)特的攝影后期色彩模式，它讓照片變得與眾不同，具有一種懷舊感，一種高對(duì)比情緒，一種強(qiáng)烈的視覺沖擊等等，但黑白攝影絕非是一種后來(lái)人發(fā)明出來(lái)的色彩模式，它曾經(jīng)是實(shí)實(shí)在在長(zhǎng)期存在于攝影領(lǐng)域的一種攝影方式。
黑白攝影并非源于藝術(shù)需要，它源于技術(shù)的欠缺。早期因?yàn)槿祟惒]有掌握彩色攝影的技術(shù)，所以一直使用技術(shù)較為簡(jiǎn)單的黑白膠片進(jìn)行攝影。黑白膠片攝影形成了獨(dú)立的攝影體系，包括曝光要領(lǐng)、構(gòu)圖規(guī)則、沖洗方法等，但它這種體系的形成確實(shí)是因?yàn)榧夹g(shù)不成熟，沒有彩色膠片技術(shù)。
為了彌補(bǔ)這種沒有色彩的攝影技術(shù)缺失，當(dāng)時(shí)的人們甚至在后期制作過(guò)程中為照片“上色”，通過(guò)手工添加顏色的方式，把照片的色彩畫上去，形成一種假彩色照片的效果。
到了后來(lái)，彩色膠片誕生了，但業(yè)已形成的黑白攝影體系并沒有一夜崩塌，原因是多方面的，有成本方面的考量，有保存方面的考量，有應(yīng)用范圍的考量，綜合各種因素，黑白攝影在膠片時(shí)代是一直存在的，并且深受一些攝影師的推崇。
但是，隨著數(shù)碼技術(shù)的迅速普及，相機(jī)這個(gè)古老的設(shè)備，在不長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)完成了數(shù)碼化的演進(jìn)，徹底淘汰了攝影賴以生存的“糧食”——膠片。
在數(shù)碼科技背景下，黑白與彩色突然間變得不再那么重要了。因?yàn)榛跀?shù)碼技術(shù)的攝影設(shè)備，完全不存在膠片那樣因化工技術(shù)產(chǎn)生的成本、保存、應(yīng)用的差異，所有設(shè)備都可以輕松拍攝彩色照片，并且色彩還可以進(jìn)行修改調(diào)節(jié)。這樣一來(lái)，黑白照片就變成了一種所謂的“色彩模式”，完全沒有了傳統(tǒng)意義上黑白與彩色的區(qū)分。
大部分?jǐn)z影圈子里的朋友都自然而然切換到了以彩色攝影為主的創(chuàng)作模式。但是，我們?nèi)匀豢梢钥吹?，不少?biāo)榜個(gè)人特色的攝影師還在堅(jiān)持黑白攝影，甚至還想要相機(jī)生產(chǎn)廠家推出完全是黑白的感光元件的數(shù)碼相機(jī)，以更好地創(chuàng)作黑白作品。比如很多紀(jì)實(shí)攝影師，動(dòng)不動(dòng)就把照片調(diào)成黑白，以突顯作品的“紀(jì)實(shí)屬性”。
這其實(shí)就是一種情懷了，完全和技術(shù)無(wú)關(guān)了?？梢哉f(shuō)黑白攝影是由技術(shù)缺失進(jìn)而演化為一種獨(dú)特的攝影方式，進(jìn)而發(fā)展為一種攝影體系，進(jìn)而在技術(shù)成熟時(shí)仍然存在于特定群體予以懷念，進(jìn)而形成了黑白攝影的群體共鳴，進(jìn)而成為一種得以保留的攝影色彩模式。
喜歡黑白攝影的人對(duì)于這種照片呈現(xiàn)形式的推崇有著非常充足的理由：不管怎么說(shuō)，黑白攝影已經(jīng)深深植根于攝影圈，很多朋友都以拍黑白為榮，覺得這很高大上。其實(shí)完全沒必要這樣過(guò)度推崇黑白攝影。色彩是攝影的一部分，缺失了多樣的色彩，缺失會(huì)有一種獨(dú)特的美，但一種表現(xiàn)形式看多了會(huì)讓人覺得膩，這是毋庸置疑的。個(gè)人還是建議廣大攝影愛好者要用多樣的表現(xiàn)手法拍攝創(chuàng)作，可以制作一些黑白效果的照片，但它并不代表你的作品就一定有味道，歸根結(jié)底，還是要有好的攝影題材，過(guò)硬的技術(shù)，獨(dú)特的拍攝思路，才能創(chuàng)作出屬于你的高質(zhì)量作品。
