我平日里在劇院拍攝舞臺上的芭蕾舞者，在記錄舞者***美一面的同時，也想發(fā)現(xiàn)更多舞臺背后舞者的多樣面。但舞臺上的表演是編排好的，一切都有固定的套路，而且攝影師的位置也很難變動，而正是因為有著對這種多樣性的不斷探尋，使我產(chǎn)生了要把芭蕾舞者從舞臺上帶下來，走入現(xiàn)實生活中的想法，想要看看把它放入到現(xiàn)實的場景中去能不能有更多的可能，甚至是出乎意料的效果。
舞臺攝影與藝術(shù)人像的結(jié)合
之前也有不少攝影師會把芭蕾舞者拉到現(xiàn)實場景中去拍，我不知道他們的初衷是什么，但我這么拍的初衷，不僅僅是因為美，也是想看看舞者與現(xiàn)實場景的結(jié)合會是什么樣子，探索屬于自己的創(chuàng)作之路。
EOS R5,RF50mm F1.2 L USM
F 1.2，1/4000秒，ISO100
舞蹈是用肢體來表達的藝術(shù)，而肢體又是***直觀的一種表達，離開舞臺在不同環(huán)境拍攝，其中的人物、畫面元素我都可以自由支配，能為自己的創(chuàng)意做結(jié)構(gòu)性的整合，使得整體拍攝的自由性更高。
EOS R5為拍攝提供更專業(yè)支持
我平日工作通常是選單反相機，還記得我的第①臺用于拍攝芭蕾的全畫幅相機是佳能的EOS 5D，當時拍攝完回家在電腦上查看照片，高感下的細節(jié)表現(xiàn)以及寬容度的呈現(xiàn)給我留下了深刻的印象，這種震撼至今回味仍是歷歷在目，也讓我堅定了用佳能相機拍攝的信心。或許是因為長時間背負沉重的相機感到勞累，我也一直希望擁有一臺重量稍微輕一些，但對焦性能、高感成像、機械操作、卻不輸于單反的全畫幅相機。
EOS R5
此前我使用過佳能的第①臺全畫幅專微EOS R，它輕便的機身和出色拍攝的表現(xiàn)給我留下了很好的印象。而就在2020年，佳能又發(fā)布了可以說是專微旗艦的EOS R5，它不僅有EOS R的輕便,還有著4500萬的高像素、第二代全像素雙核對焦下的人臉識別對焦、機身防抖以及專業(yè)***的操控。
EOS R5,RF50mm F1.2 L USM
F 1.2，1/2000秒，ISO100
我對這個EOS R5可以說是十分滿意了，就像當初使用EOS 5D的那種感覺，在試用過之后，就迫不及待的入手了一臺。首先要說的就是它的操控非常專業(yè)，之前我看別人用的微單，很多操作跟單反習慣不太一樣，盡管可以適應，但總覺得不夠?qū)I(yè)。而EOS R5操控可以說是和EOS 5D4一脈相承，一上手就發(fā)現(xiàn)機身按鍵就在熟悉的位置，就連快速選擇焦點的五軸搖桿它都有，握持相機時大拇指自然的落在上面，非常方便，完全不需要改變操控習慣。
EOS R5,RF24-105mm F4 L IS USM
F 4，1/500秒，ISO400
而之前5D4沒有的便利操控EOS R5也有，比如翻轉(zhuǎn)觸摸屏，我在拍攝同一個場景的時候需要變換不同的視角高度，因為不同的角度會從視覺上帶來不同的感受，同時隨著角度的變換，場景中不同元素的組合關(guān)系就會改變，也能讓我發(fā)現(xiàn)新的內(nèi)容。EOS R5的翻轉(zhuǎn)觸屏給我這種拍攝習慣帶來了極大的便利，低角度貼地拍攝只需蹲下身子把翻轉(zhuǎn)屏打開，從對焦到拍攝只用一個食指點擊屏幕中想要拍攝的對象，如此一來便可以全身心的投入到畫面中，不必再分心相機的操作問題，出片成功率明顯增大。
EOS R5,RF24-105mm F4 L IS USM
F 4，1/1000秒，ISO100
從單反到微單，對焦無疑是大家***關(guān)心的問題，此前EOS R已經(jīng)證明，微單在理論上不存在跑焦的現(xiàn)象，按下快門后無需回看確認焦點，而且對焦速度也十分迅速，即使是弱光環(huán)境也能迅速合焦，而此后的固件升級更是帶來好用的人臉識別追蹤。
EOS R5,RF24-105mm F4 L IS USM
F 4，1/500秒，ISO400
而EOS R5的對焦更是特別棒，不僅是對焦速度精度的提升，它在面部+追蹤模式下的對焦區(qū)域還可覆蓋至圖像感應器100%×100%（水平×垂直）的面積，簡單說就是整個屏幕都是對焦點，拍攝完全感覺不到對焦這個過程存在，按下快門就拍了，可以說是指哪打哪，而且無論人物在畫面多么邊緣的位置上，對焦點都能快速的合焦，這種爽快的感覺，就像是王者一樣。
EOS R5,RF50mm F1.2 L USM
F 1.2，1/1000秒，ISO100
還有就是這個EOS R5的人眼識別追蹤真的挺厲害的，即使是模特佩戴墨鏡或是有前景遮擋也能快速識別眼部并保持追蹤。好幾次我讓人物背對著鏡頭，然后喊一二三再轉(zhuǎn)頭，從背面我就開始按快門追焦抓拍，當它檢測不到眼睛（因為畫面中還未出現(xiàn)）的時候，焦點能夠準確的識別追蹤人的身體以及后腦勺對焦，而當模特臉轉(zhuǎn)過來的瞬間，就開始識別眼睛和面部了，我覺得這個真的挺厲害的，在拍攝時可以專注于創(chuàng)作，大大提升了拍攝效率。
舞者人像攝影拍攝分享
相對于純時尚的人像攝影，芭蕾舞者人像攝影還是需要你稍微了解一些舞蹈的常識。比如模特的芭蕾動作什么時候會到一個高潮的點，或者她想要做什么，下一個動作連接是什么樣的，你心里要有數(shù)。
EOS R5, RF24-105mm F4 L IS USM
F 4，1/1000秒，ISO400
它不像是純平面人像，一個情緒一個點結(jié)合畫面就OK了，比如我是不太愿意拍舞者有太大動作的照片，而更偏向于舞者能把這個情緒帶入進來，拍攝場景會根據(jù)我想讓舞者表達的情緒或者和這次拍攝整體的感覺搭配。所以我會把舞者帶到一個場景當中，跟她講解一些情緒上的東西，在這個固定的場景里固定的范圍里讓她的情緒去自由發(fā)揮，可以說是一種在擺拍中的一個抓拍。
EOS R5,RF50mm F1.2 L USM
F 1.2，1/1500秒，ISO100
而既然選擇了在室外的拍攝，那在鏡頭的選擇上相對于舞臺拍攝也會有些區(qū)別，我可以暫時放下長焦，選擇標準焦段鏡頭去拍攝，比如35mm與50mm的鏡頭，這兩個焦距會使得透視更加舒服，更符合人眼日?？吹降娜伺c物的正常比例，有一種輕松貼近生活，毫無違和感的感覺，這也正符合我要把芭蕾舞者帶到生活中去拍的初衷。
EOS R5搭配RF50mm F1.2 L USM
RF50mm F1.2 L USM可謂是我***喜歡的一只RF鏡頭，雖然很多人都喜歡用85mm拍人像，但50mm使用起來相對更自由一些，可以說是進可拍特寫，退可拍環(huán)境人像。身邊很多人都抱怨過超大光圈鏡頭的對焦速度不夠迅速，無法愉快的用于拍攝，相比之下RF 50mm f1.2這只鏡頭的對焦速度可以說是十分迅速，在使用過程中基本不存在拉風箱的現(xiàn)象。
EOS R5,RF50mm F1.2 L USM
F 1.2，1/500秒，ISO100
很多大光圈鏡頭的在***大光圈下畫質(zhì)往往得不到保障，不是焦點軟，就是邊緣不清晰，總之就是給人一種為了大而大的感覺。因為我想要將環(huán)境和人像共同記錄，很少用大光圈拍人像，但F 1.2的大光圈無論誰看了都會心動，再加上使用什么樣的參數(shù)是由拍攝目的決定的，所以該用大光圈的時候還是要用。RF50mm F1.2即使是F1.2光圈全開拍攝，畫面中心部分都有著相當***的分辨率表現(xiàn)，邊緣的銳度也很出色，完全達到了全開光圈成像可用的標準，也能達到“喂飽”R5 的4500萬像素傳感器的要求，而光圈全開下10片光圈葉片構(gòu)成的F1.2光圈所營造的焦外質(zhì)感，則給人一種如奶油化開一般的虛化效果。
EOS R5,RF50mm F1.2 L USM
F 1.2，1/6000秒，ISO100
拍攝環(huán)境舞者人像是我對自己藝術(shù)創(chuàng)作的探索，希望這些拍攝經(jīng)驗也能對你的創(chuàng)作有所幫助。人們常說，同一棵大樹掉下來的兩片葉子不會完全一樣，所以無論是在人像攝影中還是藝術(shù)創(chuàng)作中，只要你能說服自己，拍你喜歡拍的，拍你想拍的，不盲目跟風，那任何新的嘗試都是可以的。
