縱觀歷史，攝影一直在與傳統(tǒng)藝術(shù)“對(duì)話”。有時(shí)它尋求被平等視為美術(shù)“家族”中的一員，有時(shí)它強(qiáng)調(diào)自身與世界的獨(dú)特關(guān)系——真實(shí)地記錄拍攝對(duì)象。但在種種關(guān)系中，還有另一條線索，那就是藝術(shù)傳統(tǒng)和攝影本質(zhì)的對(duì)話。
《萊亞和瑞秋》（Lea and Rachel），2016 © Daniëlle van Zadelhoff
比利時(shí)攝影藝術(shù)家丹妮爾·范·扎德?tīng)柣舴?(Danielle van Zadelhoff)通過(guò)對(duì)燈光和姿勢(shì)的巧妙運(yùn)用，再現(xiàn)了“低地國(guó)家”(對(duì)歐洲西北沿海地區(qū)的荷蘭、比利時(shí)、盧森堡三國(guó)的統(tǒng)稱(chēng))歷史上黃金時(shí)代繪畫(huà)的感覺(jué)。
《拉斐爾》（Raphael），2016 © Daniëlle van Zadelhoff
這是一個(gè)文化和經(jīng)濟(jì)繁榮的時(shí)期，該地區(qū)的藝術(shù)從教堂的宗教繪畫(huà)轉(zhuǎn)向更多的藝術(shù)形式，而這種藝術(shù)是通過(guò)寓言和肖像探討道德與哲學(xué)思想。
《傾刻》（Transience）， 2016 © Daniëlle van Zadelhoff
扎德?tīng)柣舴虿](méi)有把具體的繪畫(huà)作品重現(xiàn)為攝影場(chǎng)景，而是借鑒西方藝術(shù)史上這一重要時(shí)期的共同文化記憶，就像過(guò)去的詩(shī)歌和文學(xué)一樣，帶我們?nèi)ヌ剿髁硪粋€(gè)時(shí)代的視覺(jué)語(yǔ)言，并將其與那些詩(shī)歌、故事和圖片背后的深層含義聯(lián)系起來(lái)。
《迷失》（Lost）， 2015 © Daniëlle van Zadelhoff
做個(gè)好人意味著什么？***亡意味著什么？扎德?tīng)柣舴驅(qū)⑵湫は癞?huà)置于過(guò)去的視覺(jué)語(yǔ)言中，她邀請(qǐng)我們超越攝影表現(xiàn)的簡(jiǎn)單事實(shí)，去關(guān)注那些幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)一直困擾人心的深刻問(wèn)題。
《卡米爾》（Camille），2020 © Daniëlle van Zadelhoffvan Zadelhoff
“我想在過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)之間架起一座橋梁。我認(rèn)為如果不借鑒過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)，很難在未來(lái)做出明智的決定。圖像的視覺(jué)‘感覺(jué)’暗示著過(guò)去，而模特和攝影行為都是當(dāng)下的事，每幅圖像背后都有一個(gè)面向未來(lái)的當(dāng)代故事。”
《晚禱》（Vesper），選自《拉撒路》（Lazarus）系列，2016 © Daniëlle van Zadelhoffvan Zadelhoff
《噩夢(mèng)》（Nightmare），2014 © Daniëlle van Zadelhoff
《冬天》（Winter）， 2015 © Daniëlle van Zadelhoff
《藍(lán)色頭巾》（Blue Turban），2015 © Daniëlle van Zadelhoff
《珍貴的沉默》（Precious Silence），2015 © Daniëlle van Zadelhoff
《 憤 怒 的》（Furious），2015 © Daniëlle van Zadelhoff
《現(xiàn)在》（Present），選自《拉撒路》（Lazarus）系列，2016 © Daniëlle van Zadelhoff
《將來(lái)》（Future），選自《拉撒路》（Lazarus）系列，2016 © Daniëlle van Zadelhoff
