文章來源：攝影知友（fotomen）授權(quán)轉(zhuǎn)載
大風(fēng)起于青萍之末。
1981年上市的世界第①款數(shù)碼相機索尼MAVICA有效像素還不到30萬，很難想象能有什么作為。要知道同年發(fā)布的小型膠卷相機 Minox 35GT，尺寸跟現(xiàn)在的索尼黑卡那么小，卻能拍攝全畫幅底片，還能外接快門線，有延時自拍功能，攝影家們都愛瘋了。
誰能想到三十多年的時間里，“MAVIC“的后代們把膠片打到幾乎絕跡。
Minox 35GT (1981)
相機技術(shù)越不發(fā)達的年代，攝影的門檻越高，有手藝的老匠人越能把飯碗端穩(wěn)，雖未必如何富貴，卻也總不至于遭受今天這種打擊。
數(shù)碼相機進化到今天的程度，基本上但凡懂得開機和揭下鏡頭蓋的人都可以自稱“攝影師”了；再上個幾天培訓(xùn)班就可以自己出來接活，再拍上兩年發(fā)現(xiàn)當(dāng)年培訓(xùn)班同學(xué)都開始收徒弟了……
越到近年，AI 的發(fā)展越迅速。
智能布光，構(gòu)圖輔助，畫面增強，一鍵修圖，甚至還能自動補充細節(jié)…… 職業(yè)攝影師能派上用處的地方越來越少。所以有人會說，攝影行業(yè)將會面臨“結(jié)構(gòu)性失業(yè)”，低端商業(yè)拍攝的生存空間正在快速被擠占。
但是，頹勢到此為止了嗎？
可能也不盡然。請看下面這張圖：
這幾只珠圓玉潤的肥蠔看得友君食指大動，忍不住想去點燒烤。
然而事情并沒有那么簡單。
這張圖片出自戴爾公司主辦的《CG米飯》大賽。是的，你沒有看錯。CG米飯，顧名思義，這是使用電腦3DCG技術(shù)制作的數(shù)碼蠔，看得摸不得。上面這幅作品正是該屆比賽中拔得頭籌的《海洋的味道》。
不信你瞧：
作者amnys提供的烤肥蠔建模圖?？粗D都想流口水是怎么回事。
據(jù)主辦方描述，這次比賽比較特殊的一點是不止要充分利用3DCG技術(shù)，還要看制作出來的作品是否能刺激到食欲。
能嗎你說？
能嗎？
上面兩幅圖依次是本屆比賽的第二、第三名。
挑剔的評委們還有點嫌棄第三名這幅燒賣，他們認為肉餡還不夠精致，下面的菜葉的細節(jié)不夠豐富，燈光也應(yīng)該調(diào)得更暖一些。但我覺得從刺激食欲方面來講即便是第三名這個水準(zhǔn)已經(jīng)超過很多攝影師照片所能達到的高度了。
戴爾這個比賽還設(shè)置了學(xué)生組這一組別。讓我們看看學(xué)生能達到什么水平把：
這幅名為“咖啡店的味道”，不禁令我想起無數(shù)個在公司樓下茶餐廳摸魚的午后。部分評委表示如果能再增加點熱氣之類的細節(jié)就更好了，評委果然要求很嚴(yán)格。
熱氣騰騰的章魚燒，看下來真的每樣都想來上一份。
其實用建模技術(shù)來解決餐飲業(yè)的菜單圖片問題，可算是殺雞用了牛刀。在貴價消費品領(lǐng)域，建模技術(shù)的使用更廣泛。
這張表現(xiàn)水中OMEGA的圖片，就是建模渲染而成，盡顯細致逼真。
這是新一代的特斯拉Model S的渲染圖，講真已經(jīng)無從判斷這是實拍還是建模渲染了。
友軍的讀者里也有不少經(jīng)驗豐厚的商業(yè)攝影師，大家應(yīng)該明白即便是實拍，完成這樣一幅圖像也是需要整個工作團隊消耗大量時間和精力的。
CG 作品
固然建模渲染如此逼真的場景也絕非易事，但建模是可以同時無限趨近于真實和完美兩項指標(biāo)的，而攝影圖片真實感有余，完美度卻很難比得上。
對于貴價產(chǎn)品廠商而言，他們并不在意些微的圖片費用投入，但他們會需要沒有瑕疵的廣告用圖。
CG 作品
相比攝影，CG 建模的優(yōu)勢還遠不止這一點。
例如，攝影師必須要拿到產(chǎn)品實物，或者只是個等比例縮小的高品質(zhì)模型吧，需要有一個真實的拍攝對象才可以開始拍攝。而做CG 建模則不必，有了設(shè)計稿便可以開始制作。
這樣在產(chǎn)品被真正生產(chǎn)出來之前，便已有可用的產(chǎn)品圖用于宣傳推廣，大大提高了效率。
這點非常重要。
CG 作品
例如小A是做高端首飾設(shè)計和私人定制的，過去他想賣一件產(chǎn)品，必須實打?qū)嵉匕褨|西做出來，金銀玉石、鉆石瑪瑙都得真材實料地往上堆，然后才可以請攝影師拍攝圖片，以期找到買主。
如果東西賣出去了，一切投入都沒有白費?？扇绻麞|西沒有賣出去，所有這些已經(jīng)消耗的材料都很難無損收回，大大增加了經(jīng)營成本。
但如果用CG取代拍攝的話，他只需設(shè)計出產(chǎn)品外觀，便可利用CG建模的圖像尋找買家，確認購買意向之后再把東西做出來。既節(jié)省了時間，又降低了成本。
只是與他長期合作的攝影師又少了一單生意。
CG作品 這張的真實感略差
還有，如果同個系列的產(chǎn)品只是在局部有差異，用CG制作可以只修改局部外觀，但如果請攝影師的話就必須全部重新拍攝了。
再說到布景方面，如果需要實現(xiàn)的場面過于宏大，或者拍攝難度很高，靠攝影實現(xiàn)起來很困難的話，就更加是CG大展拳腳的時候了。
CG作品 似乎普遍很難表現(xiàn)好液體的質(zhì)感
前段時間，友軍拿《商業(yè)靜物攝影，是否會被建模取代？》（點擊標(biāo)題查可查看原文）這個問題詢問了一些相關(guān)從業(yè)者，他們中的一些認為建模和攝影各自有自己的生存空間。
只是，這種論調(diào)又不免令人想起文章開頭所提到的，當(dāng)新事物剛剛興起，還沒有強大到足以取代前任時，人們所表現(xiàn)出的那種樂觀。可隨著時間的推移，人們逐漸看清未來的無情。
不過，作為一名攝影師，真的就只能靜待這個行業(yè)逐步被取代嗎？
拿過全球華人攝影傳媒大獎“年度廣告攝影師”的高仕源在采訪中曾提到這么一句：“技術(shù)只是達成效果的手段。”
騰訊“企業(yè)微信”拍攝現(xiàn)場，供圖：高仕源
或許從現(xiàn)在開始，很多攝影師需要轉(zhuǎn)變一下自己的觀念了。相機是一名攝影師用以取得影像的工具，而非攝影的全部。
商業(yè)攝影師的核心，本應(yīng)在于策劃，創(chuàng)意和效果把控等方面，而非按快門本身。這樣，即便若干年后CG成為完勝的解決方案，商業(yè)攝影師的個人價值依舊無可取代。
面臨“結(jié)構(gòu)性失業(yè)”的，總是那些寄希望于躲進小樓成一統(tǒng)的人。當(dāng)然，這部分人構(gòu)成了大多數(shù)。
作者：江寒山
編輯：柴仁緣
出品：攝影之友（ID：fotomen）
