鏡頭下，生活的悲歡離合遠(yuǎn)似乎漂浮在地平線以外，影像里的眺望被譜寫成青春的姿態(tài)。8月22日，第二屆“未來(lái)因子 · 30x30青年攝影展”在成都市米拍影像藝術(shù)空間開(kāi)展，展出了30位30歲以下青年攝影師的138件作品。
粉色的沙漠、戲謔性的調(diào)侃、塑料模具樣的人物呈現(xiàn)……這些作品主題和表達(dá)方式，“個(gè)性”十足。在策展人王強(qiáng)看來(lái)，或許青年藝術(shù)家的影像還不夠成熟，充滿了未來(lái)的不確定性。但這些年輕的創(chuàng)作者不是帶著經(jīng)驗(yàn)在創(chuàng)作，而是作為生活者在表達(dá)。他們天馬行空的想象力，促使這些多元的探索實(shí)驗(yàn)，構(gòu)成了本次展覽的迷人之處。
照片精心裝裱后，被掛到墻上，觀眾在一個(gè)特定空間賞析，在王強(qiáng)看來(lái)，這是一件照片***完整的觀看方式。兩層樓的展廳里，充滿著青春氣息的影像作品，按照空間關(guān)系，陳列開(kāi)來(lái)，也把年輕攝影家們的掙扎、困惑、思考一一打開(kāi)。
在這里，你可以看見(jiàn)蔡鴻林的《塑料模具廠》書寫著鄉(xiāng)情。紅底色上，身著黑襯衣的男女均用黑帶蒙著眼睛，面無(wú)表情。“這組作品中我選擇了模具廠作為故事的背景，來(lái)表現(xiàn)黃巖的這個(gè)重要產(chǎn)業(yè)。樣的著裝，樣的表情，樣的動(dòng)作，重復(fù)地做著長(zhǎng)得樣的個(gè)個(gè)塑料模具。”蔡鴻林介紹，這組作品是其作品組“臺(tái)州黃巖”里的第二章塑料制品，拍攝于黃巖區(qū)毛畬鄉(xiāng)的一個(gè)模具廠里。蔡鴻林說(shuō)，在黃巖的永寧江邊矗立著兩個(gè)有棱有角的大雕塑，上面寫著“中國(guó)模具之鄉(xiāng)”。這個(gè)小城里還匯集著許多外來(lái)務(wù)工人員，他們中大多都在大大小小的模具廠里工作。“模具”這兩個(gè)毫無(wú)感情色彩的字眼在其心里卻永遠(yuǎn)和家鄉(xiāng)聯(lián)系在一起。
在攝影師吳凡的作品里，故鄉(xiāng)則有著另外的表達(dá)面貌。在《西北以北》的作品組圖里，羊、牛漫山，野草荒蕪。他鏡頭下，斜臥碎石路的中年男子從繁重生活抽離，在短暫小憩里放飛思緒；老農(nóng)埋頭向下，佇立在收獲后的玉米地，嘴角抑制不住地上揚(yáng)……這些影像，像是一排排詩(shī)行，勾勒出“西北以北”“羊馬很黑……孤獨(dú)像一把刀，***了黃河的水”的詩(shī)韻。那廣袤、貧瘠土地上，原始的底色、樸素的人民及其厚重的生活撲面而來(lái)。
談及作品，吳凡相當(dāng)感性，“在所有的藝術(shù)創(chuàng)作中，故鄉(xiāng)當(dāng)然必須是一個(gè)母題，這個(gè)母題的重要性其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法用文字去描述、用鏡頭去攝錄，一旦當(dāng)我們讀到了、看到了故鄉(xiāng)題材的作品時(shí)，一旦這作品打動(dòng)并擊中了你，那種久久不能揮去的，是酸澀，是疼痛，是撇心，更是想要觸碰又常常感到近鄉(xiāng)情怯的復(fù)雜。”
在展覽中，你還能看見(jiàn)這群青年藝術(shù)家對(duì)于自我身份的探討，例如方正頗有夢(mèng)幻色彩的《Identity Crisis》；也能在郭志華具ins風(fēng)的《那年在敦煌沙漠的3天》里，邂逅粉色的沙漠、紫色的天空；還能跟隨連志尚漫步在《長(zhǎng)江沿岸》，在一片小青綠的色調(diào)里，認(rèn)識(shí)生命之源……
對(duì)于有人提出，展出作品中有不少擺拍作品，王強(qiáng)也提出了自己的看法：“抓拍，還是擺拍，現(xiàn)在對(duì)于這種的討論，已經(jīng)不多。重要的是，他們都是表達(dá)自我的方式。”
