誰(shuí)也不否認(rèn)攝影是用光的藝術(shù)，從“photography”直譯的“用光作畫(huà)”之意到光線之于影像主體表現(xiàn)的重要作用，其中的利害相信所有老練的攝影人都會(huì)明白。但我們也會(huì)看到一種“寰球同此涼熱”的攝影現(xiàn)象，就是更多攝影者會(huì)在拍攝任何主體時(shí)都想到“只爭(zhēng)朝夕”，也就是利用一早一晚的光線效果來(lái)讓拍攝主體展現(xiàn)出不一樣的光效，形成視覺(jué)上的美感。
圖源自黑光圖庫(kù) 米粒-紀(jì)實(shí)外景
“只爭(zhēng)朝夕”的攝影方式一定百試不爽、萬(wàn)無(wú)一失嗎?當(dāng)然不是。“只爭(zhēng)朝夕”的攝影方式一定是正確的嗎？當(dāng)然更不是。大家常說(shuō)的“準(zhǔn)確曝光”和“正確曝光”的辯證關(guān)系，恰恰就能證明“只爭(zhēng)朝夕”并不是唯一可行的攝影方式。比如，對(duì)于黃山這樣一個(gè)*受攝影人關(guān)注和喜愛(ài)的風(fēng)景名勝區(qū)的攝影表現(xiàn)，我們目力所及的絕大多數(shù)都集中于大全景和云海、日出等氣象的表現(xiàn)，對(duì)于黃山本身的山水神韻、文化內(nèi)涵等，多數(shù)攝影人并沒(méi)有給予更多關(guān)注甚至視而不見(jiàn)，更不用說(shuō)拍出像60多年前攝影家黃翔的名作《黃山雨后》那樣的視覺(jué)效果了。這也從一個(gè)側(cè)面證明，不少起早貪黑的攝影發(fā)燒友太注重光影的渲染了，太把光輝燦爛和雄渾壯觀之類(lèi)視覺(jué)效果當(dāng)回事兒了。其實(shí)，對(duì)于任何一種拍攝對(duì)象的視覺(jué)表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，外在的光影渲染等修辭，只能用在合適的媒介和恰當(dāng)?shù)挠猛荆瑢?duì)于更深層次的攝影來(lái)說(shuō)，有時(shí)只能算作一種流俗的方式而存在。為什么這樣說(shuō)呢，是因?yàn)椴簧贂r(shí)候的刻意光影渲染會(huì)讓拍攝主體失去本有的神韻，讓觀者更多看到外在的形式美感，而損失內(nèi)在的意象等。
還是以黃山為例，我們可以見(jiàn)到的百余年黃山攝影名作和代表性作品，也只有源自沙龍一派者更注重光影渲染等，而不少有深度有影響的名家作品，展示的則是其心目中的名山氣象和山水情懷，其間的差異化和多樣性，足以值得我們參閱和思考，只不過(guò)不少人受視野所限，沒(méi)有更深入地對(duì)這一題材的攝影方式進(jìn)行閱讀和研習(xí)。同樣，近年來(lái)以“東方詩(shī)意·黃山影像”為主題的幾次攝影工作坊，無(wú)論是拍攝黃山本身還是拍攝黃山腳下的江水、村落，*終的成果竟沒(méi)有一組是直接以日出日落時(shí)分的光線作為線索來(lái)串聯(lián)起來(lái)的專(zhuān)題，大多數(shù)的攝影人通過(guò)導(dǎo)師的講授和個(gè)人的突破化創(chuàng)意，將完成的樣式豐富的作品集合起來(lái)，就可以給我們提供一個(gè)幾乎相同時(shí)空下的黃山百態(tài)。相信參與其中的諸多攝影專(zhuān)業(yè)學(xué)子、職業(yè)攝影師和黃山本地?cái)z影愛(ài)好者，都會(huì)在這樣的轉(zhuǎn)變性創(chuàng)造中獲得更多理念上的更新。相信這樣幾日速成的黃山影像作品，依然會(huì)在傳播中超越傳統(tǒng)的云海日出場(chǎng)景，既給人視覺(jué)上的新鮮感，又提供給了觀者切入黃山文化意韻和自然魅力的思考。如果說(shuō)光影呈現(xiàn)是看表象的話，那么工作坊類(lèi)活動(dòng)引導(dǎo)的深入創(chuàng)作方式則在試圖深入其內(nèi)里。
坊間流傳甚多的中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)獲得者黃利平的拍攝方式，亦與不少攝影人一樣看天氣決定，不過(guò)他的思路恰恰相反，看到天晴氣朗便繼續(xù)睡覺(jué)，倒是一遇上陰雨天便趕快出門(mén)拍照。這是緣于他拍了幾十年的黃河灘區(qū)主題影像在這樣的天象下更能展現(xiàn)出其獨(dú)特的風(fēng)格和內(nèi)在的感觸。沒(méi)了光影效果的對(duì)比，人物和環(huán)境在鏡頭中呈現(xiàn)得更為純粹，也更易于讓觀者的視線集中在主體上，不會(huì)被外在的形式所干擾。所以有攝影家認(rèn)為，拍攝環(huán)境肖像的***氣候條件就是陰天的漫射光。
偶然有一次看到某位攝影人展出的一組表現(xiàn)山水景致的作品，對(duì)于山石和水流的關(guān)系處理、對(duì)于靜態(tài)物象的視覺(jué)把控力都相當(dāng)?shù)轿唬驗(yàn)檫x擇并渲染了陽(yáng)光營(yíng)造出的光影氛圍，而被一位專(zhuān)家認(rèn)為有“畫(huà)蛇添足”之感，如此拍攝遠(yuǎn)不如選擇陰天將山水相依的環(huán)境凝結(jié)在安靜的畫(huà)面中，更多展現(xiàn)物象本身的質(zhì)感和力量。
圖源自黑光圖庫(kù) 米粒-紀(jì)實(shí)外景
這樣的例子有很多。我們并不否認(rèn)對(duì)于光線的恰當(dāng)運(yùn)用能為照片增光添彩，比如已故的網(wǎng)紅級(jí)香港攝影家何藩拍攝的無(wú)論是香港街頭的生活，還是安靜的風(fēng)景，都在光影氛圍的營(yíng)造方面讓觀者贊嘆。這是因?yàn)樗宰约旱姆绞秸业搅霜?dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言，將中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)意的影像化解構(gòu)運(yùn)用到了較為***的地步。同樣，一些知名的街拍攝影家也會(huì)利用大光比下的街頭光影來(lái)營(yíng)造畫(huà)面，讓環(huán)境與人物等恰如其分的相融相生。這些照片遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止早晚時(shí)分的拍攝，有時(shí)候正午時(shí)分拍下的視覺(jué)效果獨(dú)具生動(dòng)感?？赡苡腥藭?huì)說(shuō)薩爾加多的《創(chuàng)世紀(jì)》系列作品中，也有不少光影生動(dòng)的畫(huà)面，但我們?nèi)绻慈怂P(guān)于這一主題的作品的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這種應(yīng)用只是其面對(duì)人類(lèi)生存環(huán)境的大命題視覺(jué)表現(xiàn)的一小部分，是對(duì)于合適的拍攝對(duì)象的恰當(dāng)視覺(jué)呈現(xiàn)，其他作品同樣是因時(shí)因境而異地把控光線，其中并無(wú)刻意的渲染，而是依照主題來(lái)選擇和應(yīng)用。
繞了這么多，其實(shí)想說(shuō)的是，面對(duì)一個(gè)拍攝主題和拍攝主體時(shí)，我們考慮的應(yīng)該是如何將其特色***化展現(xiàn)出來(lái)，將其作為本體的內(nèi)涵***化地進(jìn)行彰顯，而不要陷入找尋冷暖色調(diào)和光線氛圍營(yíng)造的刻意中來(lái)。
