張雁鴻，一位行走于世界各地的兒童攝影師，她善于運用自然光拍攝淳樸自然、生動有趣的照片。近年來，她的足跡已經(jīng)遍及歐洲、北美、澳洲、東南亞等30多個國家和地區(qū)。“只要雙腿能走得動路，雙手能舉得起相機，我就會一直堅持下去”，她說。
張雁鴻
張雁鴻沒有受過專門的訓(xùn)練，攝影的風(fēng)格都是在多年的拍攝經(jīng)驗中慢慢養(yǎng)成的。“我*喜歡在家里為孩子拍照，因為家是孩子成長和生活地方，我希望把這些環(huán)境記錄下來，以后會成為孩子珍貴的回憶。”除此之外，家附近的公園、街道、學(xué)校等場所都是她常常取景的地方，這些地方同樣包含著孩子童年的回憶，有時候，她還會建議叫上孩子的小伙伴一起拍攝，這同樣是童年記憶的一部分。
張雁鴻說：“拍好照片需要時間”。對于攝影來說，與客戶的溝通很關(guān)鍵，如果不知道客戶的所想所需，即便照片的藝術(shù)價值再高也難以讓客戶滿意。很多時候張雁鴻與客戶的溝通拍攝前一個月就開始了，比如選擇拍攝場地，孩子的服裝準(zhǔn)備，有時候還需要孩子蓄發(fā)，等等。與孩子的溝通更重要，她的口袋里總是準(zhǔn)備著糖果作為給孩子的獎賞。有些孩子張雁鴻已經(jīng)拍過五六次了，彼此都十分熟悉，所以拍攝時自然得心應(yīng)手。
攝于倫敦泰晤士河畔，女孩的服裝有些復(fù)古的味道，照片后期調(diào)整為黑白影調(diào)使復(fù)古的感覺更加濃厚。
張雁鴻使用的相機型號是佳能5D3，鏡頭型號為70-200mm，24-70mm，16-35mm。
影像利用多個視覺暫留點
雖然人物是人像攝影畫面的主體，但這并不代表人物是唯一需要突出的部分。
在旅拍或街拍時，除了突出人物，我們還應(yīng)當(dāng)把那些具有地域特色的景觀納入我們的畫面中，這樣才不失旅拍或街拍的意義。這些納入畫面的景觀與人物主體一同構(gòu)成了攝影畫面中的多個視覺暫留點。
視覺暫留點并不是孤立存在的。觀者在欣賞攝影作品時，視線總是從一個視覺暫留點轉(zhuǎn)移到另一個視覺暫留點，視線的每一次往返都能增加其內(nèi)在的審美驅(qū)動力，觀者對攝影作品也會形成更為深刻的認識與理解。
上圖中包含了女孩與父親兩個主要的審美視覺暫留點，女孩是畫面的主體，我們首先被女孩吸引，順著女孩的目光我們發(fā)現(xiàn)隱藏在樹叢中的舉著相機的父親，接著我們的視線又回到了女孩的身上。這么一個審美視線的往返，使我們獲得了對畫面意義的完整解讀——父親的愛。
攝于倫敦。jessie是從西雅圖來倫敦度假的，在此之前我已經(jīng)為她拍攝過四五次，非常熟悉，因此拍攝時非常放松。她爸爸特別喜歡給她拍照，我正好抓拍到這個畫面。
下圖中包含了三個視覺暫留點，女孩以及背景中的鮮花和男士。我們首先被女孩吸引，接著我們的視線會轉(zhuǎn)移到女孩身后的男士身上，順著男士的目光我們發(fā)現(xiàn)了等待售賣的玫瑰花，然后我們的視線會再次回到女孩身上。在視線往返的過程中，我們不禁會猜想坐在臺階上的女孩打開錢包要做什么呢？身后望著玫瑰花出神的男士又在想些什么呢？事實上當(dāng)天是情人節(jié)，當(dāng)有人望著玫瑰花出神，心中必有所愛之人。在攝影畫面的背景中隱喻著一個故事豐富了作品的內(nèi)涵。
攝于墨爾本。2月是南半球的夏天，陽光明媚。我讓孩子坐在臺階上打開媽媽的錢包，后面有位先生正準(zhǔn)備買玫瑰花，當(dāng)天正好是情人節(jié)，很應(yīng)景。
攝于倫敦郊外的公園，人物處于三分線上，粉色的郁金香構(gòu)成了僅次于人物的視覺暫留點。
引入畫外空間
攝影畫面具有空間上的“敞開性”，觀者的審美視線完成了畫面內(nèi)的循環(huán)以后，便會轉(zhuǎn)移到畫面外，而這時的心理仍然處于“綿延”狀態(tài)，觀者會對畫面作合乎目的性的聯(lián)想與填補，從而形成更大的審美間歇。
有意識地對畫面空間做精微控制，能有效提升作品的藝術(shù)感染力，而其中***的空白配置，便是有目的、有節(jié)制地引入畫外空間，讓畫面興發(fā)的意味從有限引向無限。
