還在發(fā)愁拍照時(shí)手沒處放嗎？
從肖像傳統(tǒng)來說，手可以被稱為人物的“第二張臉”。要讓手部參與畫面，就要使之成為“有性格的手”，而不是僅僅為了構(gòu)圖或者造型需要而存在。
黑白肖像總會(huì)讓我們覺得很有力度，影調(diào)的凝聚力和被攝人物的特點(diǎn)異常鮮明。對(duì)人像攝影來說，表現(xiàn)出攝影師和被攝人物之間的某種結(jié)合，才是真正的創(chuàng)作。
這里我們選擇了一組黑白肖像，以高度緊湊的特寫及胸像為主。除了黑白影調(diào)的凝聚力以及被攝人物的鮮明特點(diǎn)之外，更結(jié)合了各種手部姿態(tài)，在構(gòu)圖形式及性格情緒上體現(xiàn)出多樣的嘗試。
緊湊的特寫構(gòu)圖
緊湊的構(gòu)圖使畫面重點(diǎn)高度集中，淺色的面部、手部與深色的服裝和背景構(gòu)成強(qiáng)烈、直觀的對(duì)比。通過“加、減”，使白色和黑色形成恰當(dāng)?shù)臉?gòu)成關(guān)系，從而使攝影師的主體意識(shí)得到明確的表達(dá)。
大面積的黑調(diào)突出了人物的情緒，使人物鮮明而突出，雖然畫面構(gòu)成非常簡(jiǎn)單，但表達(dá)又很到位。
這一系列照片中，我們可以看到，除了手部的有力參與外，表情（五官）的某個(gè)特性是畫面中*具吸引力的部分。
以靜態(tài)的肢體帶動(dòng)畫面動(dòng)勢(shì)
對(duì)人物肖像來說，出現(xiàn)在畫面中的每一個(gè)部分都應(yīng)該得到很好的設(shè)計(jì)和處理，而不僅僅是眼神，這樣整個(gè)畫面才是“活”的。
在這些照片中，有些手部姿態(tài)很有張力，有些則顯得非常生活化，很閑散，重點(diǎn)在于手的力度要和眼神聯(lián)系在一起，從而體現(xiàn)出性格的力量，緊跟著人物情緒，隨著人物的表情而動(dòng)。
重點(diǎn)：拍好手部姿態(tài)，塑造人物性格
從肖像傳統(tǒng)來說，手可以被稱為人物的“第二張臉”。要讓手部參與畫面，就要使之成為“有性格的手”，而不是僅僅為了構(gòu)圖或者造型需要而存在。
1．因?yàn)槊娌恳Y(jié)合手部，因此大部分人物姿態(tài)是前探的，這樣做有一個(gè)*大的好處，拉伸頸部，使下頜線清晰呈現(xiàn)，對(duì)人物臉型的塑造非常有利。
2．眼睛位于畫面上部三分（四分）線附近，并裁切掉頭部的一部分，使頭部下方的豎線條（頸部及手部）更具吸引力。這樣做的好處還在于，切斷背景的整體性，弱化背景的視覺印象。
3．依靠頭部、身體、手的方向與力度，在靜態(tài)中體現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)的趨勢(shì)。人物的身體是靜止的，但是面部的表情和手的姿態(tài)帶動(dòng)了人物的身體，從而在照片中體現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)。
4．手臂的位置往往在面部前方，如果線條、比例及透視效果控制不好，很容易顯得突兀。很重要的一點(diǎn)在于，要盡量避免肘關(guān)節(jié)向前出現(xiàn)在鏡頭中（可裁切），否則關(guān)節(jié)會(huì)被凸顯出來，手臂也會(huì)顯得較為短小。
5．手臂成直角時(shí)，往往可以產(chǎn)生更具力度的視覺感受，這個(gè)姿勢(shì)會(huì)顯得更強(qiáng)勁，富有表現(xiàn)力，甚至?xí)m度削弱觀看者對(duì)面部的關(guān)注。
當(dāng)大臂與小臂保持一定角度時(shí)，可以增加畫面線條的變化，更可以借以塑造人物性格。觀察下面兩張照片，可以看到人物手臂彎曲程度不同會(huì)導(dǎo)致情緒基調(diào)的差異。
6．手臂形成的封閉線條是一種比較理想的視線引導(dǎo)，因?yàn)檫@能使觀看者的眼神停留在照片中，并使之能夠長(zhǎng)時(shí)間地研究這張照片。這種引導(dǎo)線條越清晰，觀看者的視線就越容易跟隨其移動(dòng)。
7．手勢(shì)可以傳達(dá)出特定的情感和視覺張力，設(shè)計(jì)手勢(shì)一定要注重細(xì)節(jié)的處理。一般來說，如果手背面向鏡頭（手指指向自己），會(huì)被認(rèn)為是表達(dá)吸引、歡迎的感覺。反之，如果手掌面向鏡頭（手指遠(yuǎn)離自己），會(huì)被認(rèn)為是表達(dá)防備或疏離的感覺。
8．當(dāng)手指指向某一方向，或面部五官某處時(shí)，可以*大限度地吸引觀者的視線，觀眾往往會(huì)首先注意到人物面部，然后就會(huì)轉(zhuǎn)向手部，從而引起視覺的流動(dòng)，增加對(duì)畫面的整體印象。
9．雙手同時(shí)做出姿態(tài)與單手姿態(tài)并沒有本質(zhì)不同，即便是單手動(dòng)作，也常常需要另外一只手臂（看不見）的配合。與單手姿態(tài)比較，雙手姿態(tài)更易于呈現(xiàn)框架結(jié)構(gòu)或是展現(xiàn)畫面平衡。
10．手部姿態(tài)的加入，很容易打破人物肖像的“靜態(tài)平衡”，特別是以正面姿態(tài)出現(xiàn)時(shí)更是如此，可以**地增加畫面的變化與力度。同時(shí)，采用雙手姿態(tài)時(shí)，也應(yīng)盡量避免畫面的過度平衡（完全對(duì)稱或一致），比如雙手不等高。
