在任鵬的作品中，可以看到來自演藝界、時尚界、文體界等各界的知名人士，這些人的面孔雖廣被大眾所熟知，但在任鵬的鏡頭下，他們的外貌、神態(tài)被更加深入地展示與發(fā)掘，讓觀眾看到了一個個既熟悉又陌生的、鮮活的人物，對被攝者的另一面產(chǎn)生了興趣。人像攝影對于任鵬有著怎樣的意義？哪些元素是他所希望運用在創(chuàng)作中的？他又有著怎樣的創(chuàng)作習慣？帶著這些問題，本期我們走近任鵬，走進他的攝影世界。
1985年出生在中國北方，從小隨父學習書法、繪畫、攝影。2003年考入魯迅美術學院視覺傳達設計系。2007年本科畢業(yè)留學法國，于圣埃蒂安美術學院研究生深造。2010年在Gamma圖片社及費加羅報社（Le Figaro）實習并工作，期間受邀參加法國戛納電影節(jié)、巴黎時裝周等大型活動的拍攝。2014年加入法國老牌***攝影工作室studio harcourt paris團隊。2016年創(chuàng)立自己的工作室R.studio，現(xiàn)長期為各大雜志、藝人、廣告拍攝。
北京商報：您是如何與攝影藝術結緣的？有哪些記憶猶新的經(jīng)歷？
任鵬：其實我從小就接觸攝影。從我記事的時候起，家里就有好幾臺照相機。因為我爸爸在那個年代中是*早玩兒攝影的一批人。也不知道我?guī)讱q的時候，我爸爸就開了一家照相館。那個時候應該是在我們所在的小城市里惟一的一家照相館。
那時候所有逼真的背景都是我爸爸自己畫的，可以說，我的整個童年是在現(xiàn)實生活與紅色的暗房中穿梭度過的。記得小的時候獲得過很多的攝影獎項，當然都是少兒組，可能那個時候會拍照的小孩就不多吧。我大學本科在美院讀的是平面設計，這為現(xiàn)在的攝影職業(yè)生涯也打下了堅實的基礎。
北京商報：聽說2012年您在擔任戛納電影節(jié)官方紅毯攝影師時發(fā)生了一個小插曲？
任鵬：是的。那年我受邀作為第65屆戛納電影節(jié)的官方紅毯攝影師。***次在這么大的場合拍攝讓我非常興奮。當時鬧得沸沸揚揚的事件說中國女星在戛納電影節(jié)的紅毯上滯留時間過久被保安驅(qū)逐，恰巧我捕捉到一張楊冪被紅毯保安指引的照片。
那時候很流行新浪微博，那張照片后來在微博**傳很廣，當時我也發(fā)微博聲明其實事情并不是大家想的那樣——中國女星在戛納紅毯被保安驅(qū)逐，因為藝人都想在那個****的舞臺上展示自己，其他外國明星也是如此，并且保安也不是驅(qū)逐，而是指引。
當時發(fā)完那條微博之后轉(zhuǎn)發(fā)量把我都嚇著了，而且后來楊冪團隊也找到我，很感謝我能“伸張正義”，現(xiàn)在想一想還真是有意思，之后就陸陸續(xù)續(xù)地開始接觸到一些藝人的拍攝。
北京商報：您拍攝了不少人物，怎樣看人物攝影？認為它有著怎樣的魅力？
任鵬：人物攝影中，肖像攝影是*有魅力的。因為每個人的面孔都是***的，每個人的表情又能反映出他的內(nèi)心活動，反映出來他的性格和***的特征。那如何能在一張照片中表現(xiàn)出這個人物的內(nèi)心世界或者這個人的特點，這就是肖像攝影的魅力所在。
它能留住一個人*美的瞬間。只是美麗有如白駒過隙，終有一天，萬物的色彩和形體都將消逝。時間，有著壓迫、不赦免任何人的腐蝕力量，以及將所有事物歸還土地的意志。能夠耐受這些而留存下來的形與色，才是真正的美麗。
北京商報：哪些攝影元素會經(jīng)常出現(xiàn)在您的作品中？它們對您來說又有著怎樣的意義？
任鵬：我倒不會刻意地在自己的攝影作品中加一些元素。但是我在法國生活的那幾年，倒很是受他們的影響。我剛畢業(yè)的時候在法國的Gamma圖片社實習，Gamma圖片社曾經(jīng)是世界三大圖片社之一，那里面保存了大量的***攝影作品。當時的工作看起來很無聊，但我還是每天樂此不疲地將濕版攝影的玻璃底片轉(zhuǎn)成數(shù)碼。同時這也給了我一個大量閱讀照片的機會。對我人文紀實攝影的風格形成奠定了基礎。幾乎每天都在和Edouard Boubat、Robert Doisneaux、Cartier Bresson等大師們對話，所以我的人文紀實攝影拍的都是生活的一些小題材。包括親情、愛情、友情。拍的也都是一些平時生活中的小老百姓、一些生活有意思的瞬間。我喜歡把瞬間的情感記錄下來。
在影棚里拍攝肖像，可能又不一樣了。我拍的肖像攝影更多地受studio harcourt paris的影響。我在2014年決定回到中國之后，就加入了這個全世界*老牌兒、****的肖像攝影工作室。我現(xiàn)在拍肖像更多的是用電影光源來進行拍攝，用光影做雕塑，用光把人物的內(nèi)心性格特征刻畫出來。
北京商報：人物的刻畫在人像攝影中很重要，您在拍攝的時候是怎樣刻畫人物的？會有預先的設想嗎？
任鵬：拍攝之前，我一般會和拍攝的對象進行一些互動，跟他交談。我會根據(jù)這個人的特點和性格來安排我要打的燈光，或者是造型。拍攝之前有時候會預先地設想，但是往往拍攝后呈現(xiàn)出來的跟預想還是不一樣的。
我這里想引用一下叔本華的觀點：“人的外表是其內(nèi)心的畫像，臉部是整個性格的表現(xiàn)和流露，這看法本身很可能就是一種假設，因而也是一個可以繼續(xù)下去的安全的假設。人們天生有一種癖好，就是很想看任何一個使自己成名的人……看來這個事實得到攝影的證明……它為我們的好奇心提供*完全的滿足。”
反觀現(xiàn)在大多數(shù)的人像攝影師，會在閃光燈、高速的快門下，恨不得以每分鐘1000張照片的頻率進行拍攝，面對著矯揉造作的姿態(tài)和面孔，很多攝影師并沒有深入地去認識和了解所要拍攝的這個人。其實這也符合當下社會的節(jié)奏。
在我的影棚里，我絕不會讓這種快速的節(jié)奏出現(xiàn)在我的照片里，人像攝影需要精雕細琢，需要攝影師用情緒的疏導使模特放松地表現(xiàn)*自我的那個狀態(tài)。我會把模特置身在我影棚漆黑的空間里，根據(jù)他的性格及五官面部特征而設定***的光線，當十幾盞電影燈逐一將他的面部照亮時，這個模特才是鮮活的，才是***的。
北京商報：攝影對您來說意味著什么？
任鵬：攝影對我來說就是我每天的生活，可能除了平時要拍攝的任務以外，我遇到好玩的事情，都會用手機拍下來。應該說，我的生活離不開攝影，我的手機里現(xiàn)在存放著大概有5000張以上照片。
攝影*簡單的形式是，我們擁有一張照片便是擁有我們真愛的人或物的代替品，這種擁有，使照片具有***的事物的某些特征。對我而言，攝影用來處理記錄大家都知道但視而不見的事物。我的照片是要表現(xiàn)大家看不見的、忽視的事物。
這些可以從我拍攝的人文紀實攝影甚至那些在巴黎時裝周各大***品品牌后臺的照片中看出來。
北京商報：在您的創(chuàng)作中，有表現(xiàn)人文情懷的紀實作品，也有一些商業(yè)的肖像作品，目前有哪些創(chuàng)作計劃？
任鵬：在創(chuàng)辦自己的工作室之后，我就一直有一個愿望，希望每一位中國的中產(chǎn)階級都能擁有一張此生*美的肖像照片。未來，除了拍一些廣告雜志的照片以外，可能還會繼續(xù)拍攝一些創(chuàng)作，應該會在肖像攝影和人體攝影的范圍內(nèi)。
我曾打算做一名戰(zhàn)地記者。記得2011年我在法國巴黎費加羅報工作的那段時間里，想做戰(zhàn)地記者的這個夢想到達了頂點。那段時間正是利比亞戰(zhàn)爭，我每天都想著去利比亞。甚至后來都準備好了機票，但是由于空中管制，這個計劃就擱淺了，其實現(xiàn)在想想沒去成，也挺好的。我是非常鐘情于紀實攝影的，也許戰(zhàn)地記者是每一個紀實攝影師的夢想。
