對于真正的文青來說，肖全的名字絕不陌生。上個(gè)世紀(jì)90年代，他走南闖北，用了將近10年時(shí)間完成了《我們這一代》大型攝影集，擁有“中國*好人像攝影師”的美譽(yù)。這本出版于1996年的畫冊幾乎囊括了1980、1990年代文學(xué)藝術(shù)界風(fēng)云一時(shí)的各色名人，其中包括三毛、張藝謀、陳凱歌、姜文、楊麗萍、譚盾、北島、王安憶、史鐵生、崔健等人。如今，肖全剪去長發(fā)，從師學(xué)佛，云游四方，對于攝影，對于人生，有了更多深刻的感悟。
他拍誰就是誰一生當(dāng)中*好的照片
肖全自己說：“我把中國最牛B的牛鬼蛇神一網(wǎng)打盡了，夠了。”在上世紀(jì)80年代，那個(gè)被認(rèn)為是最近的“黃金時(shí)代”里，肖全開始用自己的鏡頭記錄一代知識(shí)分子的青蔥模樣，他們多生于上世紀(jì)50年代到60年代，在八九十年代嶄露頭角或風(fēng)靡至今，這些肖像往往是這些人最經(jīng)典的一張照片。他們在肖全1996年出版的《我們這一代》中相遇，成為那個(gè)年代的印記。
1990年三毛來成都，肖全找到三毛要給她拍照。兩個(gè)人就在成都亂逛，他們從茶館出來，有家人關(guān)著門，竹椅子扣在門上，女主角沒去動(dòng)它，她拔了鞋，赤腳坐到竹椅旁的地上，眼睛望向鏡頭外。在這次合作后，肖全和三毛成了好朋友。
這15年間，肖全不間斷地一直在拍楊麗萍，眼看著孔雀變老。“從我內(nèi)心來講，我也覺得特別殘酷。我一定會(huì)繼續(xù)拍下去，我跟她是那么好的朋友，我一定要等我成老頭，她成老太太了，再出一本書，她也同意了。到那時(shí)候，她可能早已經(jīng)不跳舞了，沒關(guān)系，哪怕她在大理曬太陽，老得不行了，她還是楊麗萍!”
“走，上樓去看看，他說。我把相機(jī)裝滿‘子彈’，我們在樓上操練起來，越拍越瘋。姜文說，肖全你到樓下去，我站在房檐邊上。在馬路上，我用210 毫米的長焦看這小子，我調(diào)動(dòng)著他前前后后，姜文十分配合，我倆都挺過癮的。”
“我和崔健、王曉京去電視臺(tái)取錄像帶，在電視臺(tái)門口，我見有一堆舊墻和TV的V字，正好奇妙地組合在一起，便請老崔下車拍照。崔健想了想，下了車。我抄起相機(jī)，按了21張，老崔不停地改變著身體姿勢。一分鐘后，我心里有數(shù)一副好照片已經(jīng)誕生了。”
他和馬克·呂布有過一段不解之緣
1993年5月，肖全在朋友的介紹下成為馬克·呂布的助手。雖然只是輔助拍攝，但是對攝影十分用心的肖全還是從與大師的交往中學(xué)到了不少的真?zhèn)?。即使是多年以后，肖全仍把馬克·呂布視為自己的恩師，“他對年輕攝影師的慈悲與寬容給了我莫大鼓勵(lì)，我希望像他一樣拍到80歲。”肖全這樣說到。
同時(shí)，肖全對工作的認(rèn)真與負(fù)責(zé)也給馬克·呂布留下了深刻的印象。因?yàn)轳R克·呂布時(shí)時(shí)刻刻都帶著相機(jī)，隨時(shí)都準(zhǔn)備抓住下一個(gè)鏡頭。而肖全常常按順序把他的鏡頭擺放得整整齊齊，無論馬克·呂布要拿哪個(gè)鏡頭，肖全都能連看都用不看就遞給他從沒有出錯(cuò)過，這讓馬克·呂布非常驚訝。
現(xiàn)在的肖全，變了。
現(xiàn)在的肖全，比起當(dāng)年那個(gè)有著強(qiáng)烈上進(jìn)心的青年，表現(xiàn)得平靜淡泊。跟他聊天，一說起佛教就剎不住車，他在成都的家里給自己設(shè)了佛堂，說，以佛的心態(tài)來看待萬事萬物會(huì)輕松很多。
不久前，他去了一趟非洲，被離開族群孤獨(dú)死去的大象而感動(dòng)，他更珍惜和家人一起的時(shí)光，但又懂得如何享受孤獨(dú)。肖全還在相機(jī)盒上寫著“照相不見相”，這句話反過來讀也有禪意。他雖然不確定是否還能實(shí)現(xiàn)當(dāng)年他對每個(gè)拍攝者說的那句“十年后我還來拍你”，但對自己拍出“好照片”的那份自豪，依然絲毫未減。
