9月8日在上海民生現(xiàn)代美術(shù)館開(kāi)幕的群展《中國(guó)當(dāng)代攝影2009-2014》，以五年的時(shí)間作為一個(gè)時(shí)間切片，展出了52位/組藝術(shù)家的攝影、裝置及影像作品，表現(xiàn)的主題跨越了多個(gè)議題，“當(dāng)代攝影”成為近些年來(lái)關(guān)注中國(guó)社會(huì)變化與藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要窗口。五年的時(shí)間切片，雖然無(wú)法全面地涵蓋中國(guó)當(dāng)代攝影的全部，但是一次對(duì)于中國(guó)當(dāng)代攝影的集中梳理與展示。
邸晉軍《智者》
張曉《海岸線》
展覽共設(shè)三大單元，“邊界/漂移”、“景觀/日常”及“社會(huì)/身體”。展覽中，大部分藝術(shù)家注重影像語(yǔ)言的實(shí)驗(yàn)，還有一些藝術(shù)家則嘗試運(yùn)用新媒體。比如，邸晉軍以濕板攝影術(shù)拍攝的《青年》系列，同樣將個(gè)性各異的學(xué)者形象定格于玻璃底板上，徐冰、島子等等熟悉的人物在黑暗昏黃的氛圍中凸顯出來(lái)，賦予了人物肖像以時(shí)間的流逝感和時(shí)空的厚度。攝影師告訴記者，這樣的一個(gè)拍攝過(guò)程需要被攝者在鏡頭前以一動(dòng)不動(dòng)的姿態(tài)保持至少10分鐘之久，有時(shí)候還需要在被攝者的腦袋后面擺放一個(gè)固定用的木架。古典的拍攝方式與現(xiàn)代攝影技術(shù)的快捷迅速成像形成鮮明對(duì)照，在10分鐘的拍攝時(shí)間內(nèi)，平日里以思維著稱的被攝對(duì)象翻騰的思想也仿佛被濃縮進(jìn)了這幅肖像中。
攝影師王國(guó)鋒的作品以幾乎橫貫一面墻的寬度，聚焦于朝鮮的官方建筑與大型官方活動(dòng)。密密麻麻卻能夠奇跡般整齊排列的人群鑲嵌于高高的看臺(tái)上，他們統(tǒng)一著裝，表情統(tǒng)一，像共同享有一根控制線的木偶，這個(gè)超大型圖景的再現(xiàn)，呈現(xiàn)了處于特定時(shí)代的國(guó)家的美學(xué)與政治的關(guān)系問(wèn)題。數(shù)碼技術(shù)則使得他能夠通過(guò)水平方向的多張拍攝再加拼接，形成最終所需的理想畫(huà)面。策展人、復(fù)旦大學(xué)教授顧錚提出，在展示權(quán)力的空間分布形式上，數(shù)碼成像技術(shù)有著令人刮目相看的超強(qiáng)表現(xiàn)能力。
2009年到2014年的五年時(shí)間有些微妙，因?yàn)橹袊?guó)度過(guò)了全球性的金融危機(jī)，將此五年作為一個(gè)中國(guó)當(dāng)代攝影分析的時(shí)間切片，是因?yàn)?ldquo;2009年是一個(gè)值得記取的年份”。顧錚解釋，自2005年第一屆廣州國(guó)際攝影雙年展開(kāi)始，廣東美術(shù)館已經(jīng)連續(xù)舉辦了三屆逐漸在國(guó)際上產(chǎn)生影響的廣州國(guó)際攝影雙年展。但是，由于人事變動(dòng)的原因，在2009年成功舉辦了第三屆之后，廣州國(guó)際攝影雙年展停辦了。2013年，第一屆北京國(guó)際攝影雙年展在北京舉辦，開(kāi)啟了以雙年展形式考察中國(guó)當(dāng)代攝影發(fā)展的新可能性。而這次有意將自2009年至2014年間中國(guó)當(dāng)代攝影所發(fā)生的一系列變化，以相對(duì)集中的方式加以展現(xiàn)與考察。
“中國(guó)當(dāng)代攝影面對(duì)現(xiàn)狀，以什么方式介入和參與其中，并記錄與表達(dá)了什么？”這是策展人之一，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生提出的問(wèn)題，“當(dāng)代攝影內(nèi)部又正在發(fā)生著什么，出現(xiàn)了哪些變量和趨勢(shì)？當(dāng)代攝影又可能在中國(guó)當(dāng)代文化史中扮演什么角色，及提出什么問(wèn)題？”這些問(wèn)題，同時(shí)也成為觀展之后的觀者內(nèi)心的疑慮——當(dāng)攝影摒棄了風(fēng)光與苦難，當(dāng)代攝影的責(zé)任，又體現(xiàn)在哪里？
