馬良，這位與童話《神筆馬良》主人公同名的攝影師，有一個(gè)“觀念攝影師”的奇怪頭銜。他經(jīng)常拍一些造型夸張場(chǎng)景奇特的照片，用他自己的話來說就是：“在你平庸無奇的回憶里，做一個(gè)閃閃發(fā)光的神經(jīng)病”。
2012年2月17日，馬良帶著他的團(tuán)隊(duì)，把一輛卡車改裝成了“移動(dòng)照相館”，從上海出發(fā)，計(jì)劃環(huán)繞中國35個(gè)城市。馬良說，推出“移動(dòng)照相館”的初衷是為生活中認(rèn)識(shí)不認(rèn)識(shí)的人們拍照，展現(xiàn)每個(gè)平凡生命本應(yīng)有的光芒。
用最絢爛的形式，讓不完美的生活好一點(diǎn)
2011年5月馬良構(gòu)思著要開一輛貨車到城市各處，為當(dāng)?shù)氐钠胀ㄈ嗣赓M(fèi)拍老式照相館才有的照片。經(jīng)過8個(gè)多月的緊張準(zhǔn)備，“移動(dòng)照相館”計(jì)劃出爐了。2012年2月17日，進(jìn)入不惑之年的馬良與他的六人團(tuán)隊(duì)，開著一輛長4米寬2米的廂式黑色卡車，里面裝滿了稀奇古怪的各種拍攝道具：40多套巨幅布景，數(shù)十套戲劇感十足的衣服、動(dòng)物頭套、30余頂假發(fā)、40多個(gè)帽子頭飾等，從上海出發(fā)，計(jì)劃前往35個(gè)城市，每到一處，會(huì)在當(dāng)?shù)嘏笥烟峁┑膱?chǎng)所里搭建起一個(gè)臨時(shí)的照相館。這個(gè)場(chǎng)所可以是一輛古董公共汽車，是某個(gè)人家的后院，或者是美術(shù)館的展覽廳，一輛廢棄的公交巨龍車上。想要馬良操刀拍照的人們，可以通過新浪微博報(bào)名，而馬良會(huì)從中選出有趣的人有故事的人去拍攝。
如今，移動(dòng)照相館已走過32個(gè)城市，行程上萬公里，參加拍攝者1500多人。
用馬良的話說，現(xiàn)實(shí)生活有太多顛沛流離，所以總希望那些小照片比現(xiàn)實(shí)稍微美好一些。
大半年來的一路前行，即將結(jié)束。其間發(fā)生許許多多的故事，有關(guān)成長、有關(guān)理想、有關(guān)愛、有關(guān)憧憬……更讓馬良覺得，這才是藝術(shù)一項(xiàng)最重要的功能：展現(xiàn)每個(gè)平凡生命本有的光芒。
多好玩、多浪漫的事
9月底，廣州。移動(dòng)照相館第30站。
馬良將第一天拍攝場(chǎng)地，選在了一輛廢棄的公交巨龍車上。
這也是移動(dòng)照相館一路拍攝的原則之一，接受當(dāng)?shù)赜讶说耐扑]和幫助，盡可能就地取材，拍攝每座城市不同的側(cè)影，比如內(nèi)蒙古的帳篷，大理的小院，北京的教室，成都的市井生活……最終的原則，在馬良看來，就是一個(gè)，好玩。
廣州的這片拍攝地，藏在一處現(xiàn)代創(chuàng)意園區(qū)的角落，打開黑色的卡車，幾十個(gè)裝滿道具的塑料箱在地上排成兩排，一旁兩個(gè)架子被各種戲服掛得滿滿當(dāng)當(dāng)。
很多人從附近的深圳、珠海、佛山等地趕來，戀人、家人、朋友，最多的是學(xué)生、剛工作的年輕人，不久就鬧成一團(tuán)，在衣服、道具中翻箱倒柜，希望能找到自己喜愛的角色服裝或好玩的道具。還有年輕媽媽帶著兒子，孩子有一套自己的超人服，媽媽也在建議下?lián)Q上超人裝，兩人站在車廂里，超人媽媽提著好幾個(gè)塑料袋，甚至還有盒月餅，仿佛剛采購回來，有了孩子的超人也不得不回歸普通人的生活，現(xiàn)場(chǎng)氛圍令人忍俊不禁。
身材魁梧的馬良坐在車上，一身黑色，光頭厚唇，絡(luò)腮胡須，下巴的胡子還編著小辮，右臂刺青，起初有些令人生畏，但他微笑著和人們打著招呼，言語溫柔，與形象的反差著實(shí)巨大。有時(shí)他還得像那些老攝影師一樣，拿著一只塑料玩具鴨子，突然用手一抓，“吱”一聲慘叫，只為博得拍攝者片刻放松地一笑。接著輕點(diǎn)鼠標(biāo)，快門喀嚓一聲。
從上午11點(diǎn)到晚上7點(diǎn)，馬良坐在電腦前幾乎一動(dòng)不動(dòng)，迎接著四面趕來的朋友。有三五好友一起穿起?；晟?，手里舉著板磚尋找年輕時(shí)的影子；一個(gè)男孩子穿著上世紀(jì)五十年代的籃球紅背心，牽著自己的女友，手里還抱著一只西瓜；一個(gè)女孩拿著一只碩大的風(fēng)箏，憂郁地望向窗外；還有位高三的男孩，穿上一套海軍服，抱著吉他，閉著眼唱歌，因?yàn)樗f，自己這輩子可能最想?yún)s沒法做的事，就是當(dāng)一個(gè)海軍……
所有的一切，有些荒唐，有些娛樂，還有那么點(diǎn)關(guān)于理想和青春，而在馬良的鏡頭下，戲劇性地與這輛廢棄的巨龍車和諧地融在了一起，怪誕而唯美。
馬良自始至終坐在那里，和拍攝者一起笑著，甚至相機(jī)的鏡頭都不曾移動(dòng)。從攝影的角度說，的確與傳統(tǒng)的攝影師迥異。正像記者在現(xiàn)場(chǎng)所見，他將相機(jī)一直連接在一臺(tái)筆記本電腦上，相機(jī)在拍攝時(shí)始終維持同一角度，相機(jī)快門、光圈、焦距等參數(shù)，都在電腦上調(diào)節(jié)，他最下功夫的，倒是之前的布景、燈光的設(shè)置和選擇?，F(xiàn)場(chǎng)的他更多是調(diào)動(dòng)拍攝者，像一位導(dǎo)演，臨時(shí)搭建的戲劇場(chǎng)景中，讓人們演繹現(xiàn)實(shí)生活中那些未曾做過，或已流逝的，理想的“我”。然后，瞬間將風(fēng)情定格。
馬良承認(rèn)，他想在相片中營造的，正是出離一些現(xiàn)實(shí)生活，滿足一些人們的想象、記憶與溫情，而“照相館里那種陌生人之間的即時(shí)情感交流，以及追求照片"完美"的嚴(yán)肅儀式感覺，更讓人動(dòng)容。更有意思的是，這些瞬間的定格，若大家都能好好保存，過50年再一起拿出來展覽，看看那時(shí)的自己，那會(huì)是件多好玩、多浪漫的事”……
