問：您對中國觀念攝影涌現(xiàn)的新銳怎么看？
蔡萌：他們已經(jīng)與他們的上一代不同，甚至可以說跟前邊的觀念攝影沒有太多關(guān)系了。從陣勢看，他們很強大，像駱丹、周慶輝、張巍、魏壁、朱丹陽、嚴懌波、塔可等都是新銳攝影家。不過，任何一個時代，新銳都是未來的裝備團，99.9%的人都會被淘汰掉，最后只剩下一兩個人站在那里，成為標志性的人物。
海外高人高在哪里
問：現(xiàn)在國內(nèi)正在展出法國和日本觀念攝影大師的作品，怎么評價他們？
蔡萌：先談弗孔。他從90年代被介紹到中國來以后，對中國觀念攝影的方法起到一定的引導(dǎo)作用。我認為他是一個不需要被過多解釋的人，他是在解釋我們的人，是我們的師傅。有些人看到弗孔的原作，指出他的作品有些地方有些模糊，發(fā)虛，其實這是“轉(zhuǎn)染”工藝的問題。這種工藝也許有缺陷，但這也正是它的魅力所在——那種說不清的、曖昧的、迷蒙的、讓你心動的，有點神秘的感覺，正是原作所帶給我們的。看圖片或相冊是沒有這種感覺的，這也就是我為什么提倡看原作，它所帶給你的感知，是畫冊所不能替代的。
問：“轉(zhuǎn)染”工藝是他獨有的嗎？
蔡萌：法國有一個弗雷松家族，他們用純天然的礦物顏料來做轉(zhuǎn)染，完全手工，像做版畫似的，非常復(fù)雜。它是一種在法國受到壟斷的彩印工藝，只此一家。他們會挑選世界上他們認可的攝影家為其服務(wù)。至今，也沒有幾位攝影家能被選上，弗孔是他們認可的一位。被選中，意味著攝影師的水平已經(jīng)達到頂尖。
問：“轉(zhuǎn)染”對弗孔的攝影作品是一種后期的提升嗎？
蔡萌：這位攝影師的才華正需要這樣一種后期的提升，才能將作品的內(nèi)涵得到進一步的升華。
問：顧錚說他是從“照相”到“造像”的第一人。
蔡萌：他是一個對中國觀念攝影影響特別大的人，主要是從方法上來說，如人物表演、擺造型，模擬某個場景進行擺拍等。
問：那日本的杉本博斯，其作品又是怎樣的呢？
蔡萌：杉本博斯受過專業(yè)的系統(tǒng)的攝影訓(xùn)練，科班出身。弗孔不是科班出身，他更多的是一位詩人、小說家，對于攝影有很高的悟性。杉本博斯攝影作品的影像節(jié)奏，和畫面所呈現(xiàn)出語言方式和語調(diào)節(jié)奏，有點傾向于商業(yè)攝影。他的趣味偏向于商業(yè)的味道，但和純粹的商業(yè)派又不完全一樣。
問：和中國的觀念攝影家能夠比較嗎？
蔡萌：杉本博斯對攝影語言的認識雖然沒有像西方現(xiàn)代主義大師那么高的層次，但已經(jīng)夠了。他在控制和駕馭攝影語言方面，遠遠高于我們的觀念攝影師。
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