一個國家一個城市如果能夠尊重、記錄、保存歷史，才能說是有了自己真正的文化。而攝影則是記錄歷史最方便、最直觀的一種方式。深圳30年，文化領(lǐng)域的突破也可圈可點，攝影便是其中突出的一方面。
28日下午，著名攝影家李媚在關(guān)山月美術(shù)館主持“四方沙龍”公益性學術(shù)講座，她以“一個時代一個城市一本雜志”為題回顧了當年深圳攝影如何起步，如何開拓。如今，深圳民俗攝影、風光攝影、廣告攝影、紀實攝影、商業(yè)攝影在全國攝影界獨領(lǐng)風騷。“四方沙龍”由關(guān)山月美術(shù)館、深圳商報“文化廣場”、深圳雕塑院、深圳大學藝術(shù)設(shè)計學院聯(lián)合主辦，通常在每個月最后一個星期的周六舉行。
聚集一批理想青年
“一同走過從前——羅湖30年”大型攝影展覽正在東門思月書院“深圳故事”攝影廣場展出。羅湖區(qū)有關(guān)部門從5000多幅來稿中精選出200多幅攝影作品組成本次展覽，通過新舊對比的形式，集中展現(xiàn)羅湖改革開放30年來的巨大變化。羅湖區(qū)委書記劉學強現(xiàn)場感嘆變化之大。1984年，他還在羅湖區(qū)委宣傳部工作，《現(xiàn)代攝影》雜志就是在他家的地板上誕生的。參加選稿的人包括苗小康、伍時雄、劉學文、孫成毅等人。從第一期開始，創(chuàng)辦人苗小康特別邀請了李媚來深圳主辦。
在那之前，深圳的攝影史幾乎還是空白。原寶安縣少數(shù)幾個文化工作者如何煌友等人背著他們的120老款相機，留下過少量的紀實攝影，但真正的攝影藝術(shù)，不但在深圳，在中國還幾乎無人實踐過。
李媚談到了她當年主辦《現(xiàn)代攝影》期間一些珍貴片段。她說，首先，上世紀80年代是一個思想和文化狂歡的年代。李媚說，是深圳改革開放催生了《現(xiàn)代攝影》，“否則這本雜志也絕不可能誕生”，雖然《現(xiàn)代攝影》的主辦單位是市文聯(lián)，“但是這本雜志的成長歷史，一開始所體現(xiàn)出來的那種精神，就是一本民間攝影雜志。它的關(guān)鍵詞是激情與理想，年輕人、非職業(yè)、自籌資金。”
在現(xiàn)代藝術(shù)中探索
《現(xiàn)代攝影》是當時中國最貴的雜志，當時的定價是1.9元，但一出版即引起轟動，第一期1萬本，第二期4萬本，標志著中國攝影史上一個意味深長的獨特瞬間。
李媚談到了為什么《現(xiàn)代攝影》初期能夠取得成功。她說，因為之前中國長期缺乏攝影教育，也沒有學院派的傳統(tǒng)，還沒有積累出作為攝影豐厚的歷史和文化，實際上攝影是一個白紙。“我覺得無論是誰獲得這樣機會的時候，他都可能會成為閃光的亮點，因為我們真的是在一張白紙上去繪畫的?！?br/>
同深圳的改革是一樣的，如何辦《現(xiàn)代攝影》也是摸著石頭過河的?！拔覀冏畛醯倪x擇是介紹沙龍攝影，刊發(fā)的文章也充滿矛盾，有主旋律的東西，也有反叛的東西，這些東西放在一起其實是非常矛盾的大拼盤?！崩蠲恼f，《現(xiàn)代攝影》在國內(nèi)首先尋找一些國外攝影的資料，其實都是一些掛歷照片，說明我們對藝術(shù)也有一個認知的過程，我們由此可以看到中國攝影發(fā)展的很曲折的步伐。
《現(xiàn)代攝影》一直在尋求變化。李媚說，“追求唯美的攝影完全承載不了我們對社會生活的看法，完全承載不了我們每一個人內(nèi)心那種反叛的渴望?！彼枷虢夥藕妥杂删竦酿嚳适巧鲜兰o80年代的文化核心，在這種背景之下，李媚等人開始在現(xiàn)代主義藝術(shù)當中尋找探索，“這種選擇是國外的作品告訴我們的，也是當時的美術(shù)、文學整個文化背景告訴我們的，比如《美術(shù)思潮》給我們提供了一種視覺觀念可能性，我們究竟在藝術(shù)精神上應(yīng)該尋找一條什么樣的道路?我們選擇了現(xiàn)代藝術(shù)。于是我們在1986年的第一期總第8期推出了對中國當下攝影各種實踐的觀念性總結(jié)專輯。盡管我們對這些作品的認識還停留在直覺認識階段，還沒有了解作品的價值在哪里?！?br/>
由不成熟到相對成熟
《現(xiàn)代攝影》的創(chuàng)辦人不但年輕，非職業(yè)，其實對攝影的認識更曾經(jīng)是“非主流”的。李媚回憶說，他們在選擇了現(xiàn)代主義的這種情景當中，決定采取推動攝影群體的策略，“覺得自己很像攝影革命者，第一期攝影出來之后，我們就開始到全國各地跑，交流、推出對攝影的看法?！薄冬F(xiàn)代攝影》直接成為推動攝影的平臺。
與此同時，李媚特別提到了《現(xiàn)代攝影》跟世界攝影家的關(guān)聯(lián)和接軌。李媚說，深圳的地理位置有非常好的優(yōu)勢，“我們對國外攝影家的介紹，實際上是在進行攝影啟蒙工作，我們所介紹的世界攝影大師對于中國攝影家的影響是巨大的。上世紀90年代后，《現(xiàn)代攝影》譯介了大量國外攝影理論和作品，如馬克·呂布、杜安·麥可斯、何奈·布里這樣的國際攝影大師，都是通過《現(xiàn)代攝影》第一次踏入中國攝影師的視野?！冬F(xiàn)代攝影》站在了攝影界的最前沿，同時，它也令深圳成為當代攝影人的重要陣地，各種攝影理念在這里碰撞交流，并形成具有震撼力的時代聲音?！冬F(xiàn)代攝影》可以說影響了無數(shù)中國新生代攝影人，上海的顧錚、陜西的侯登科、河南的于德水、北京的呂楠、東北的林永惠、廣東的張海兒等人都是其中的優(yōu)秀代表。不久，它曾經(jīng)倡導(dǎo)的紀實攝影開始席卷全國，中國平面媒體開始用大量版面刊登圖片新聞，圖片報道開始成為強調(diào)新聞力度與真實感的手段之一。可以毫不諱言地說，《現(xiàn)代攝影》為中國攝影界注入了先鋒的姿態(tài)與紀實的精神，在它激勵與感召下的新一代攝影人，至今仍在中國傳媒界散播著各自的影響。
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