在我印象里，新華社攝影記者中，連續(xù)出書(shū)的有兩個(gè)人：一個(gè)是唐師曾，一個(gè)是劉衛(wèi)兵。衛(wèi)兵寫(xiě)的書(shū)從最初的攝影畫(huà)冊(cè)《日本人印象》、到紀(jì)實(shí)圖文著作《奔波在戰(zhàn)爭(zhēng)前線(xiàn)》、《隨訪(fǎng)連戰(zhàn)的日子》，到這本《回望20年》，已經(jīng)出了四本?？催^(guò)書(shū)的讀者都可從中感受的作者的思考和勤奮?？吹竭@本《回望20年》，我第一個(gè)感覺(jué)就是"好！"好就好在他不僅記錄了20年國(guó)家的變革，還記錄了許多百姓生活包括個(gè)人變遷的歷史，可以稱(chēng)為是一部反映社會(huì)、百姓和個(gè)人的多重視角的歷史圖文著作。這些照片記錄了歷史，我認(rèn)為新聞攝影的本質(zhì)就是記錄歷史。我覺(jué)得對(duì)攝影記者和廣大攝影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，《回望20年》只得一讀。
我認(rèn)識(shí)衛(wèi)兵是通過(guò)他十多年前拍攝的《面向九七》這幅照片開(kāi)始的。中央時(shí)政新聞不好拍，往往容易落入程式化的俗套。當(dāng)時(shí)看到《面向九七》覺(jué)得很新鮮。照片表現(xiàn)是1995年底，在香港特別特政區(qū)籌委會(huì)預(yù)委會(huì)閉幕晚宴上，當(dāng)幾個(gè)小演員上臺(tái)表演時(shí)，衛(wèi)兵拍攝到一張周南、霍英東、李嘉誠(chéng)三位典型人物的特殊表情的照片，三人坐在椅子上同時(shí)扭頭往前看，動(dòng)作一樣，但表情和神態(tài)十分獨(dú)特。臉上都多少帶著微笑，可神情似乎更顯得莊重。剛剛卸掉一副重?fù)?dān)，又要擔(dān)負(fù)起更重的責(zé)任。面對(duì)越來(lái)越近的香港回歸，他們很難完全放松。記者都知道，這類(lèi)會(huì)議、宴會(huì)之類(lèi)活動(dòng)最不好拍。
衛(wèi)兵的這幅作品不是簡(jiǎn)單的反映新聞現(xiàn)場(chǎng)，而是通過(guò)一定的細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，揭示新聞事件中的寓意。這些年，作為專(zhuān)門(mén)采訪(fǎng)中央新聞的記者，衛(wèi)兵還拍攝了諸如《總理為民工討工錢(qián)》等不少有影響的照片，這是他用勤奮和汗水換來(lái)的，更是用他的用心和思考得來(lái)的。專(zhuān)業(yè)攝影記者的照片要拍出文化和思想。
劉衛(wèi)兵：拍攝《面向九七》多是憑著直覺(jué)。當(dāng)時(shí)就知道香港回歸不容易，大陸和港英政府的談判很艱難，這些肩負(fù)重任的人更是辛苦?，F(xiàn)場(chǎng)演出本身沒(méi)有太多好拍的。仔細(xì)觀察后，發(fā)現(xiàn)這三位重要人物的動(dòng)作和表情有些特別，我退到演員后面，就將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)他們重點(diǎn)拍攝。當(dāng)幾位小演員上場(chǎng)表演時(shí)，他們臉上的笑和愁似乎寫(xiě)在一起，我跪在地上，連續(xù)拍攝下這三位特殊人物當(dāng)時(shí)細(xì)膩而復(fù)雜的情感的照片。回來(lái)同事劉宇建議我參加個(gè)攝影比賽。抱著試試看的心理，我將照片投稿到一個(gè)全國(guó)性的攝影大賽，結(jié)果只得了一個(gè)入選獎(jiǎng)。
此后就忘了這件事情。突然一天，老同學(xué)朱軍告訴我，那張照片用半個(gè)版的篇幅登在《人民攝影報(bào)》頭版！再后來(lái)，《面向九七》獲得《人民攝影報(bào)》全國(guó)新聞攝影大賽的特等獎(jiǎng)，得到10000元獎(jiǎng)金。天上掉下來(lái)的一萬(wàn)塊錢(qián)，把我弄糊涂了。經(jīng)多方打聽(tīng)知道，原來(lái)那次比賽的評(píng)委、《中國(guó)日?qǐng)?bào)》攝影部主任王文瀾從那次比賽剩下的照片堆里揀出這張照片，推薦給《人民攝影報(bào)》。
直到現(xiàn)在都挺感激王文瀾先生，此前我們根本不認(rèn)識(shí)。獲獎(jiǎng)后一直想請(qǐng)他吃飯，沒(méi)有機(jī)會(huì)，直到十年后的一天，文瀾來(lái)新華社開(kāi)會(huì)，我們才認(rèn)識(shí)。以后知道文瀾提攜、幫助過(guò)不少年輕記者。他曾說(shuō)過(guò)："不看人，只看照片。"
馬衛(wèi)：文瀾先生是中國(guó)新聞紀(jì)實(shí)攝影家，從1976年"四五運(yùn)動(dòng)"開(kāi)始，拍攝很多記錄歷史作品，你曾經(jīng)說(shuō)過(guò)"不要讓歷史留下空白"。衛(wèi)兵先生也整整拍攝20年的新聞?wù)掌?，你的《總理為農(nóng)民討工錢(qián)》等照片也被讀者熟知。如今進(jìn)入數(shù)碼網(wǎng)絡(luò)攝影的時(shí)代，你認(rèn)為新聞攝影的本質(zhì)語(yǔ)言有沒(méi)有變化？在PS"假照片"時(shí)有出現(xiàn)的情況下，新聞攝影是否要堅(jiān)守"真實(shí)"的陣地？
王文瀾：早在1967年，我就開(kāi)始學(xué)習(xí)攝影，當(dāng)時(shí)認(rèn)為攝影就是留影、好玩，直到十年文革結(jié)束，我都沒(méi)有跨越拍照就是"到此一游"的局限。促使我轉(zhuǎn)變觀念的是美聯(lián)社記者劉香成八十年代初拍攝的《毛以后的中國(guó)》。那時(shí)我們經(jīng)常一起采訪(fǎng)，沒(méi)想到自己忽略的這些凡人小事，在劉香成的鏡頭里卻有了新的內(nèi)涵。我恍然大悟，開(kāi)始將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了身邊的普通人和普通事。
歷史是由一些不起眼的小事情組成的。打個(gè)比方，大事件是國(guó)家的骨架，小事情是國(guó)家的肌肉血脈。有了這些記錄日常生活的照片，才能使整個(gè)國(guó)家形象豐滿(mǎn)而厚重。
數(shù)碼時(shí)代，新聞攝影的本質(zhì)依然是記錄歷史。PS技術(shù)相當(dāng)于傳統(tǒng)攝影的暗房技術(shù)。利用PS技術(shù)對(duì)新聞攝影作品進(jìn)行適當(dāng)?shù)纳{(diào)調(diào)整是可以的，如果對(duì)照片的內(nèi)容進(jìn)行增減刪改就屬于造假了。離開(kāi)了真實(shí)新聞攝影就沒(méi)有立足之地，任何形式的假照片都是對(duì)新聞攝影最大的傷害。
