四月的北京，天氣依然陰冷。在距離大山子藝術(shù)區(qū)不遠(yuǎn)的草場地，一片“北京灰”建筑中，首屆“草場地攝影季——阿爾勒在北京”正在舉行。
“2007年，我們辦了‘大山子在法國’。當(dāng)時曾經(jīng)開玩笑，說以后要辦‘阿爾勒在大山子’。告訴你一個秘密，我們做到了！”金發(fā)碧眼的佛朗索瓦·赫伯爾在開幕式上興奮地說。他是法國阿爾勒攝影節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)，與他一起來到草場地的，還有從阿爾勒攝影節(jié)走出的多位藝術(shù)大師的作品。
這并不是佛朗索瓦第一次來到中國。他與中國攝影的淵源已有超過20年的歷史，并成功將許多中國攝影師帶到世界。
1985年，法國阿爾勒攝影節(jié)上舉辦了以中國為主題的攝影展。第二年，佛朗索瓦看到了很多中國攝影師的作品?！耙粋€朋友在紐約國際攝影中心策劃了一個關(guān)于中國攝影的展覽。他和我說，應(yīng)該把這個展覽帶到阿爾勒去。我也覺得是這樣。”1987年，佛朗索瓦前往瑪格南圖片社工作，他一直密切關(guān)注著中國攝影界的動態(tài)。在他的籌劃之下，在1988
年的阿爾勒攝影節(jié)上，出現(xiàn)了一批年輕的中國攝影家的作品。
這批當(dāng)年展出的作品全部采用黑白呈現(xiàn)。佛朗索瓦笑言對于黑白創(chuàng)作并沒有特別的偏愛?！笆聦嵣希覀儺?dāng)時希望能夠找到一些彩色的作品，但沒有成功?！边@次中國攝影作品展出在法國觀眾中產(chǎn)生了很好的反響?！叭藗冇X得非常有趣，中國攝影師的作品帶給我們很多啟發(fā)。”
在佛朗索瓦看來，中國攝影師近20年才出現(xiàn)在世界舞臺上，而他們使用的創(chuàng)作手法也見證了一個時代的變革。
“他們差不多是一下就跳躍到了數(shù)碼時代?！狈鹄仕魍弑硎?，在中國以外，普遍有一個時期人們像拍電影一樣進(jìn)行攝影創(chuàng)作?！熬褪窍冗M(jìn)行一整套作品的構(gòu)思，然后再進(jìn)行拍攝?！倍@個階段幾乎被中國攝影師直接跳過。與此相伴的，是中國攝影作品表現(xiàn)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變?！爸袊臄z影師們從現(xiàn)實主義出發(fā)，沒有經(jīng)歷過表現(xiàn)主義或者其他表現(xiàn)形式，馬上就轉(zhuǎn)入了超現(xiàn)實主義。”
雖然在發(fā)展道路上，中國攝影師與國外創(chuàng)造者大相徑庭，但是佛朗索瓦毫不掩飾自己對這群人的欣賞?！爸袊鴶z影師是近十年來最有趣的一群人，”他非?？隙ǖ乇硎?，“中國攝影師創(chuàng)造了新的影像語言。”在他看來，從傳統(tǒng)的風(fēng)景、人像攝影到具有紀(jì)錄意味的時政題材攝影，在中國攝影作品中都有一定分布。而中國攝影家也善于在他們的照片中，體現(xiàn)他們個人對社會、生活、政治變化的觀察與思考。
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