提示1:用廣角鏡頭底座。用鏡頭稍短的一端在微弱光線下拍攝效果較好。域的深度(即你的清晰的拍攝的數(shù)量(或深度) )和比寬角度焦距更好的真切的鏡頭碎裂;當你推鏡頭時，特別是在弱光中，要想將光線完全集中于你拍攝的物體是很困難的。比較好的做法是保持寬度并且移近你的攝像機。你可以節(jié)省2或3 f的停頓從而獲得增加并獲得更清楚，更少粗紋的影像。
提示2:避免移 動。同樣的原因，避免移 動你也可以做好。當你通過推鏡頭增加焦距時，你實際上大大減少了進入相機的光的數(shù)量。與其靠前推鏡頭，不如維持寬的焦距并推近你的照相機靠近物體。
提示3:手動調(diào)焦。自動調(diào)焦鏡頭在黑暗中拍攝時容易出錯，這樣一來你的照相機的自動聚集的功能失靈，只能依靠手動調(diào)焦。你通常會推進鏡頭，在物體上找到焦點，然后拉鏡頭到你想得到的取景上(在這個里，假設最寬的角度焦距是可能的)開始你的拍攝。
提示4:創(chuàng)造光池。使全部夜景變亮也許困難，但是我們也不需要這樣。不必變亮全部景色，但你可以將光聚集到一個小范圍內(nèi)從而得到良好的拍攝效果。這高度戲劇性的技術能為你的拍攝對象提供特別的環(huán)境，使它能自由進出這個環(huán)境；并且能安排一個更大的拍攝以為拍攝和行與行之間的傳遞提供一個戰(zhàn)略性的區(qū)域。當創(chuàng)造光池時，要注意明亮區(qū)域和黑暗的區(qū)域之間的對比，并且使用這附加的對比提高你的拍攝質(zhì)量。注意不要湮沒拍攝范圍周圍的任何光亮，但是盡量使你創(chuàng)造的光池的水平與其他光區(qū)的一般水平想適應。這樣，你就可以突出你所拍攝的物體但同時也使背景可見。
一個顯著的主光，也許沒有補光或北京輪廓光，將創(chuàng)造出十分戲劇性的拍攝，但是它可以創(chuàng)造出很多對比。在你的光池中加上擴散效果將在某中程度上散布了這個光池，但是減少了對比并且你將有更多機會匹配四周的光的水平。你可能也想要將光反射出去。
在有些情況下，你可能想要完全拋棄背景，將你的相片設置得比光池稍寬，這樣其邊緣就溶進了黑色的背景里。
提示5:匹配四周的來源。凝膠體是一種奇妙的方法，它能使你的光具有一個特別的屬性從而能夠更符合你想要創(chuàng)造的那種環(huán)境和感覺。不管你是要模擬街燈的冰藍色的光池，還是窗戶里橘黃色溫暖的燈光，或者是汽車前等的白色強光，你都可以通過凝膠體的混合來達到這樣的效果。
提示6:實體論。當在弱光中拍攝時，你的圖片的質(zhì)量也許不如你理想中那樣完美，但請記住戲劇效果的提升遠遠超過了質(zhì)量上的損失。而且，被拍攝的時間和主題本身才是最主要的，錄音和實際的視頻質(zhì)量并不能產(chǎn)生多大的影響。
提醒1:閃光燈的好與壞。你也許覺得照相機頂部的閃光燈是你在黑暗中進行拍攝需要的全部裝備。在大多數(shù)情況下這些儀器在同一個電池上運作，發(fā)揮作為你的照相機的功能;它們通常沒有足夠的力量作到夜間拍攝和做一些幾英尺外值得注意的任何東西。無論如何，當用于與其他燈的連接時，或者你拍攝的是一場采訪時，它是很有用的
對于新聞類型的采訪，你的攝象機燈足夠照明。被攝的人離攝象機很近，而且沒有特定安排的情節(jié)。由于這類光可能相當強烈，事先應將一小片漫射材料置于燈前。
記住，攝象機燈是攝像機的一部分并且隨攝像機一起移 動。這使得它在拍攝中起不到多大作用。還要記住，這燈比攝象機本身更耗電。
提醒2:鏡頭閃光。注意，當一些游移光在鏡頭中存在并發(fā)生作用，鏡頭在夜間容易折光，有時會達不到期望的效果。通常你可以通過移 動你的固定照明器材(背景輪廓光通常是罪魁禍首)，或者在你的攝像機上面蓋一個鏡頭遮光罩來遮蔽鏡頭，這樣就可以將這類折光減到最小。
提醒3:為了得到的付出。如果你有一部高檔攝象機，它可以通過電子增益，大大提高微弱電信號的轉(zhuǎn)換率，可以使得光電轉(zhuǎn)換效率提高幾倍(三倍以上)，這樣就可以在光線不足的情況下仍然可以攝影。但是有一個負面影響就是顆粒。
隨著增益的增長(增長3分貝等于一光圈系數(shù))，這樣就會形成顆粒。這一影響在9分貝以上的水平表現(xiàn)得十分很明顯，但是有時它意味著有圖像和沒圖像的差別。這些顆粒能被有時可以用來提升畫面的感覺，但是這種方法要少用，因為這種效果通常是非常柔和，有時在焦距之外
。
當一天快要結(jié)束的時候(夜間拍攝通常發(fā)生在這個時候)，你會知道在弱光中拍攝相當有益。當然，當你看到這樣一組畫面：詩人在燭光中伴著合唱和舞蹈朗誦詩歌的時候，在黑暗中看得并不清楚，你會知道，真正創(chuàng)造出這樣美麗的畫面的是你所看不見的。
來源：婚紗產(chǎn)業(yè)博覽會網(wǎng)站
